上海女人雪花膏是国企吗

产地是上海

1在上个世纪的三四十年代，一些城市的街头到处都能看见上海女人雪花膏的广告。在过去的的广告上，印着当时的当红明星白杨，甜心一般的笑容，胸前一束鲜花，那扮相和甜心一般的笑容让当时的女人心向往之。广告上说它是“最为爱美仕女之妆台良伴”。

2这是属于上海雪花膏的特色，在当时有很多牌子的雪花膏，但是只有一款被命名为“上海女人夜来香雪花膏”。

上海女人雪花膏，是上海凌琳日化有限公司旗下上海品牌系列之一，诞生于20世纪八十年代初，是老上海牌护肤品，具有浓郁的老上海风情，最具特色的国货化妆品。最为爱美仕女之妆台良伴。

国货护肤品牌有佰草集、百雀羚、自然堂。都挺好用的，效果不错。

佰草集是以“现代中草药中高档个人护理品”为概念。其产品都是以中草药为配方，研制出适合亚洲人肌肤的护肤品。这个品牌现在属于国内高端品牌，已经进军国际，并取得了不错的成绩。

在产品开发中科学地运用了中医独有的平衡理论和整体观念，并以高科技手段萃取天然草本精华，使产品能有效调养身心，令皮肤、肌体、精神达到和谐、理想、形神兼备的佳状态，焕发自然、个性、健康根源之美。

百雀羚创立于1931年，是国内屈指可数的历史悠久的著名化妆品厂商。其产品主打草本护肤，并以补水保湿为主，百雀羚水嫩倍现保湿系列是受欢迎的产品，纯草本的护肤品对皮肤没刺激，用着也很放心，关键是对肌肤没有什么刺激，因此深受男女老少的喜爱。

相信那句：你本来就很美。已经深深的印在中国人的脑海里。自然堂运用自然成分和先进科技，为乐享自然的消费者带来美丽生活，2001年创立于上海，以天人合一的中国哲学思想为基础，倡导乐享自然，美丽生活的理念。

针对中国人的文化、饮食和肌肤特点研制，甄选珍稀天然成分融合先进科技，致力于为中国消费者提供世界品质的产品和服务，创立十二年来深受消费者喜爱的产品。

上海寡妇是一个著名的中国品牌，由上海寡妇酒业有限公司创立于1934年，是中国最古老的白酒品牌之一。上海寡妇以其独特的口感和优质的酿造工艺著称，其产品以其高品质和独特的口感而闻名于世。上海寡妇的产品系列包括经典的白酒、黄酒、花雕酒、葡萄酒、啤酒和其他饮料，满足不同消费者的需求。上海寡妇的产品以其优质的原料、精良的工艺和严格的质量控制而闻名，在中国乃至全球享有盛誉。

又有观众义愤填膺地表示：《我的前半生》在宣扬不正的三观！

他们仿佛高手舞大旗，高举喇叭，嘴里脏字频出，一副要把编剧导演碎尸万段的样子，每次看到都让我暗暗吃惊，一部电视剧而已，又不是公益广告，怎么就上升到宣扬不正三观了？

于是我细细研读了这些言论，争议的焦点不外乎两个：

1女主角罗子君表面是主妇离婚后独立自强，实际还是一路开挂靠闺蜜靠男人走上职场巅峰。

2这个罗子君职场得意也就算了，可她居然还抢了闺蜜相处了十年的男友贺涵，突破道德底线不能忍！

先说第一点，我恰恰觉得现有的剧情是最合理的，对于一个三十多岁职场经验几乎为零的家庭主妇，被人养了十多年，你指望她一出来就只单枪匹马靠自己？罗子君已经够惨，没什么技能、娘家又指望不上，这时还不许给她个闺蜜来依靠？就算现实生活中，谁又还没有几个交心的朋友呢。

再说之前剧情已经交代过罗子君和唐晶是十几年的亲密好友，唐晶刚毕业时一个人奋斗也得到过嫁得好的罗子君的帮忙，这个时候唐晶愿意帮罗子君，既是友情的见证，也是昔日情的回报，这就是资源，这就是财富。是罗子君失败人生的救命稻草，有的抓为什么不抓呢？

那贺涵呢？一个成功人士凭什么有闲心去管一个弃妇的破事？关于这点，唐晶对他说的一句话让我印象颇深：

“如果你搞得定罗子君，那我就相信了没有你搞不定的人和事。”

这句话可谓打蛇打七寸，贺涵是高级咨询师，他的工作就是给人解决问题出谋划策，化腐朽为神奇，十年前他一手把唐晶培养起来，十年后又遇到个职场小白罗子君，再加上女友唐晶助推，怎能不激发他的战斗欲？

这让我想起谷崎润一郎《痴人之爱》里男主人公把少女带回家供养，预备把她调教成自己理想中的女性，然而最后却完全被情欲冲昏头，拜倒在少女的石榴裙下，这不正和失控的贺涵如出一辙？

这也是全剧争议最大的部分，贺涵怎么可以爱上女友的闺蜜？罗子君又怎么可以“强占”闺蜜的男友？这不是琼瑶剧的套路吗？

我反倒觉得这是最有意思的段落；之前贺涵满脸一代宗师的表情撑满30多集，永远正确永远无懈可击，我几乎快觉得他是个没情欲的人，只想戳破他撕裂他；后来看到贺涵终于在罗子君面前乱了阵脚，“养成游戏”玩脱了，我这才觉得他变得有血有肉起来。

我看着过瘾，也不妨碍我妈在一旁狠狠地骂道：“贺涵这臭男人！”然而她骂完也继续如饥似渴地盯在电视机前，并没有立马调频道喊什么“这电视剧三观不正！会教坏人！”

既然这电视剧这么有梗有逻辑，讨论度这么高，收视率节节攀升，那“三观”的问题究竟出在哪呢？

为什么之前凌玲当小三大家都没骂三观不正？或许大家知道她只是配角，而且根据网上流传的广电总局“小三不能有好下场”的指示，我们都很期待着罗子君离婚后东山再起，华丽逆袭击溃凌玲。

而罗子君以一名中年离婚拖着孩子的主妇之娇躯，又要变独立，又要闯职场，又要打小三，背负着观众无限期待，她简直就是电视机前千千万万家庭妇女的化身！

我们含辛茹苦地看着她一点点成长，到最后她居然还是离不开男人！还是闺蜜的男人！怎么能不气愤？这算什么独立女性成长史？这就是三观不正！

这就是问题的根源——观众的代入感。好像他们总要在八点档都市剧里学做人的道理，找到感动中国十大人物般的正能量，这么有追求，怎么不去看雷锋纪录片？

著名小说家毕飞宇说：“一个作者能力越大，权力就越小。”这里的权力指的是作者对于笔下人物的权力。他不会急于把自己的三观套入到人物里，而是令人物按照各自的行为逻辑自由地发展。

那天又看到闫红老师的评论：据说亦舒原著《我的前半生》里的子君来自于鲁迅的《伤逝》，在那里是个悲情人物，毅然从旧式家庭出走，跟心上人涓生同居，然而爱情终于在琐屑的生活里消磨殆尽，涓生提出分手，子君最后黯然死去。

鲁迅先生的故事沉甸甸，作者的权力完全让步于社会现实；亦舒却看不下去，她永远用笔下的女主角展示着自己的优雅与自矜，离开渣男后一路奋斗，终于事业丰收找到更好的人，这样的文看着很爽，“三观”很正，然而终究不是这个社会的大多数。

亦舒自己也说：中年离婚的女人，九死一生。她笔下的罗子君是个传奇，而电视剧里那个穿红着绿的呆笨主妇，才是普罗大众。恰恰是不完美的子君和不完美的贺涵才成就了这部剧的真实，真实是把利剑，伤害了某些人脆弱的三观。

《伤逝》里的子君冲破封建势力追求自由恋情却失败，难道鲁迅先生也是在歌颂不正的三观？追求真爱的女性没有好下场？显然不是，这只是对于那个残酷社会的无情揭示，字里行间处处透着的是鲁迅对于主人公的悲悯心。他没有热情洋溢地为千千万万的子君们呐喊，他永远是冷冷的，只是靠故事本身的张力警醒世人。

在电视剧《我的前半生》里，我没看到什么三观的问题，只是感叹起女性生存不易：就算是罗子君这样一个美丽**，自己能吃苦，又有能干的闺蜜帮忙，最后还是免不了和各种权势男人周旋，被各种女人仇视诋毁，好不容易有点起色了，又要因为感情丢工作，惨被渣男脚踏两只船；即便完美如唐晶，也做不到事业爱情双丰收，在我们以为女性越来越独立自主的今天，更多的社会核心资源仍然被男人牢牢把控着。不用提贺涵陈俊生怎么有钱任性，就连靠老婆养活的白光，也是一脸的不以为意。

能直面血淋淋现实的人，必定是心中有大悲悯的人；励志女王风光逆袭的故事固然过瘾，却不及一个失意的罗子君足够令人清醒：男人靠不住，三观不能当饭吃，看看自己的银行卡余额然后奋斗吧。

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