剧情简介： 痞子英雄，就是一个关于光明与黑暗的故事。
痞子与英雄，正是两个不断与黑暗对抗，同时点燃光明的两个警察。摆脱过去华文警匪的沉重模式让明亮轻快的陈述与海湾城市的架构，把看起来的黑暗，都隐藏在光明与灿烂之中。等着两个微小的刑警，凭借着心中唯一的正义，维持着这临海城市、美好而光亮的清晨。
痞子，因为某种企图，他被人从长得奇丑无比街头流浪汉，摇身成为一个靠着躲子弹与无聊直觉过日子的警探。坐拥不合身份的名车与豪宅，每个月的户头里还自动冒出数十万的现金供他零花，当办案胶着时，他就到街角的便利商店，买杯咖啡坐一坐，线索跟犯人的踪迹，自然会送到他手上。他不用作太多事情，破案率却极高……他明白，这是他当警察的「附加条件」。如果他不干警察，他拥有的一切便消失无踪。他无法向任何人解释这一切，就连他自己都莫名奇妙。慢慢的，他真的相信自己是个警探，而且与众不同。
英雄，从小在养父母的教养下，相信正义与法律是建构世界的主力，但他因为身手太好，破案积极，所以每次追捕犯人，一不小心，就是飞车、跳楼、博击伤人的下场，他绝对是个好警察，只是积极过度总有写不完的报告。破案率超高，但他的冲劲却让上司头痛不已，对这世界来说，他是个真正的英雄，但普遍上的认知，他是个太过拼命的疯子。
痞子与英雄在一场警匪追逐的混战中，荒谬初会。当两个人的枪在近距离瞄准对方的时候，就注定他们既亲近又矛盾的未来。南区分局里第二次见面，英雄撂下狠话，不只不愿跟痞子搭档办案，还放话：「限你一周内，消失在我眼前」。
这个南区分局，拥有全市最好的设备，却也是罪犯最喜欢藏匿的地方。分局长，每天作升官梦。爱出风头的陈组长、沉稳寡言的资深警察老李、从电脑骇客逮出来的高手浩克、崇拜英雄勇猛的女警小绿。当然最特殊的是，他们有一位美貌与才智同样过人的犯罪学鉴识高手蓝西英，却每天只与尸体跟人骨为伍。
这是一个多事的春天，先是北韩的军队私下运毒，被南区分局查获，辖内的银行不只整个保险箱库房被洗劫，还有职员丧生。而对痞子来说，情感上意义非凡的美丽女孩，莫名地在大爆炸中死在痞子的面前，更别提连外交关系都介入的法籍人士暴毙，一颗价值连城的珠宝，就此不翼而飞。精通六国语言的国际女刑警雷慕沙介入调查，完全打乱痞子英雄办案的节奏。而这些都是痞子调进南区分局和英雄一起之后发生的事，在这一整个春天里，痞子和英雄像两个瘟神般，他们到哪里，灾难就尾随到哪里。
警局之外，维持全市最重要的主力，正是黑帮叁联会，他们以自己的方法治理一个黑白不分的地下社会。当然，枪械、走私、赌博、高利贷，都是叁联会的事业范围，而叁联会的首领，人称老头，却与现任总统有着绵长深远的交情。
老头的第一千金陈琳，是个漂亮得像搪瓷娃娃却有柔道叁段功力的女孩，她不骄纵却是个狠角色，初次见面就被她摔在地上的痞子，从此掳获她的芳心。痞子有许多理由不理会陈琳的感情，然而正直又认真的英雄，却爱上她，不需要任何理由。
还有一些游走在死亡与无情的神秘人物，一组受过严格军事训练，可以杀人于无形的秘密部队。一对边喝奶昔边杀人，从不说话的孪生姐弟。一个美丽的国际女刑警雷慕莎，拥有魔鬼特质与天使身材，却有与身份职业完全相反的背后秘密。还有，一个如地震仪般机灵，又无所不能的特务小马。他们使得这个看似光洁明亮的城市，充满了无数的灾难与冲突。
痞子与英雄，这两个冤家路窄的警探就此不小心推开了通往天堂的一扇门，那扇门把正义与邪恶连成一气，庞大的权利与金钱，在门与门之间流动。而门后隐藏着的一只召唤着他们通往毁灭的手，从他们会面的那一刻起，所有的事，都是紧缚着他们的秘密。在这座迷雾城市里，已经很久没有人看见天晴。
当警察不只是警察，黑帮不只是黑帮，好与坏，虚构与真实。你可以继续相信你所选择的，也可以用足够的勇气，穿越天堂，直奔一个良善与光明的地方。
这个超好看，强烈推荐哦。
《就想赖着你》
剧情简介： 杨果，一个平凡无奇的台湾女孩，没有显赫的家世，没有靓丽的外貌，也没有出众的才华，她有的只是善良纯真、热情开朗、懂得感恩、珍惜眼前的乐天个性。拥有两岸律师执照的项羽平，最擅长打离婚官司及替人争夺遗产。也许有人会用冷漠自私、尖酸刻薄来形容他，但没有人能否认，在专业的领域上，他总是所向披靡、无往不利。
这一对看似毫不相干、性格完全不合的男女，却因为两个孩子而被命运神奇地绑在一起。原来羽平的哥哥因车祸过世后，留下了一对无依无靠的子女——昱霏和昱霆。他们虽然年纪小，却是古灵精怪得连羽平都无法招架，更气人的是，羽平请来的保姆不是被这两个孩子气哭吓跑，就是莫名其妙地爱上了羽平。羽平在无计可施之下，只好委托他的秘书杨朵找一个能符合他要求的保姆，薪水极为丰厚。
精打细算、爱钱如命的杨朵正是杨果的姐姐，其实她和杨果小时候曾是家境富裕的千金小姐，但在精明能干的母亲过世后，好高骛远的父亲很快就把家产败光，留下两个年幼的女儿，独自逃到外地躲债。从此，姐妹俩相依为命，生活的磨难养成了她们独立坚强的性格，也因此养成了杨朵节俭小气、为赚钱不惜卖命的个性……
当杨朵知道老板羽平竟然提出这么好的工作机会，自然不会放过，于是毫不犹豫地推荐妹妹杨果去当保姆，而且为了让羽平放心杨果不会对他有非分之想，还谎称男孩子气的妹妹根本不喜欢男生。
因为一些阴错阳差的机缘巧合，杨果和羽平早就有了很不愉快的第一次见面，这使得羽平更加相信杨果不可能喜欢上他，于是杨果顺利成为昱霏、昱霆的保姆。虽然被两个小孩整得七荤八素，但杨果凭着百折不挠、越挫越勇的个性，努力以真诚的关爱慢慢融化了两个小孩寂寞的心。在朝夕相处的过程中，杨果也发现外表冷漠的羽平也有善良、可爱的一面，情不自禁地偷偷爱上了他。
可惜羽平早就有女朋友了，她便是红遍两岸的知名女星丁卉凡。卉凡美艳高贵，和羽平从大学时代就开始交往，后来因为卉凡在演艺圈走红，两人的恋情一直无法公开，又因为卉凡长期在内地拍戏，工作忙碌，使得两人见面时间更少。羽平对两人不得曝光的关系心生不满，而卉凡也为了能让自己的工作没有后顾之忧，竟向羽平提出分手。
羽平在情伤之余，变本加厉地投入工作，这使得一直渴望亲情关爱的昱霏、昱霆十分难过，后来靠着杨果努力修复双方的关系，才让情况好转，也让从未享受过家庭温暖的羽平首次尝到了亲情的滋味。羽平不知不觉地被勇于付出的杨果感动了，开始注意到身边这个貌不惊人、但总让人感到温馨愉快的女孩，两人之间也渐渐滋生出微妙的情愫。只是羽平一直以为，杨果绝不可能喜欢上他，因此只能将这份感情隐藏起来。
这时，分手之后的卉凡终究还是放不下羽平，又回头要求复合，但是她发现羽平居然对她不再有感情，反倒喜欢上了他的保姆——丑小鸭杨果。心高气傲的卉凡根本无法接受这个事实，决定不计代价也要重新夺回羽平的心。
英俊儒雅的室内设计师齐可中是羽平和卉凡的大学好友，他也曾深爱卉凡，但因卉凡爱的人是羽平而黯然退出，但他却一直对卉凡难以忘情。由于齐家在杭州、上海都有相当雄厚的资产，可中本身又事业成功，外表更是玉树临风，是众人眼中的黄金单身汉。卉凡看准这一点，请求可中去追求杨果，试图拆散杨果和羽平的一切可能。善良的可中为了不让卉凡伤心，违心答应了这一无理的要求。
卉凡的计谋得逞，杨果果然以为羽平和卉凡已经复合，伤心之余，慢慢被可中的温柔体贴所打动。羽平得知好友可中竟和自己心仪的杨果开始交往，内心虽然痛苦，但仍希望杨果能获得幸福。可中邀请杨果到他的工作室担任他的助理，并带着杨果到杭州工作，顺道带她回家见母亲。势利的齐母对杨果百般挑剔，经常让杨果难堪出丑，杨果受尽委屈，但为了不让可中为难，仍然微笑面对。
羽平不可抑制地思念杨果，他深深明白了杨果在他心目中有着不可取代的位置，拒绝了卉凡一次次的主动示好，丢下工作，不顾一切赶到杭州，只是想确认杨果是否真的幸福。羽平目睹杨果在齐家的不公平待遇，强忍痛苦，温柔安慰杨果，并替杨果出主意，杨果努力发挥她的真诚本色，终于感动了齐母，打从心里接受了这个未来的儿媳妇。
卉凡终于发现，她再怎么用尽心机也无法赢回羽平的心，愤而破坏杨果和可中的感情来伤害杨果。当杨果得知，可中追求她竟然是一场谎言和欺骗时，她惊愕失落，但她同时才发现，一直陪在她身边关心她的羽平竟然早已深深地爱着她……
感情总是要经过磨练，才知道珍惜。杨果始终相信世上存在着无条件付出的爱情，她也终于尝到“真爱无敌”的丰硕果实——羽平和杨果向彼此坦白了爱恋之心，在众人的祝福下喜结良缘。而可中也在失去杨果后，蓦然回首，发现自己身边竟然还有一个痴痴等候的杨朵……
《星光下的童话》 《星空下的童话》是一部讲演艺圈故事的喜剧。为了挽救家中经营不善的卡拉美好甜蜜蜜，而成了债务缠身卡债族的新娘化妆师于佑彤（赖雅妍饰演），一心暗恋着偶像巨星方子浩（李国毅饰演）。
为了追星，于佑彤引发出一连串的乌龙事件，也殃及梦想成为大明星的武打替身孙帆（陈楚河饰演），因误会方子浩企图染指他浮沉在娱乐圈边缘的小模女友星野真（田中千绘饰演），而将方子浩痛打了一顿。
于佑彤欲利用网路渲然的庞大力量，教训对偶像施暴的孙帆，不料，孙帆俐落漂亮的身手，经过网友流传和媒体盲目报导下，竟一夕爆红，严重威胁了方子浩的地位。
方子浩猛烈追求星野真，星野真想藉由绯闻挤身演艺圈，孙帆小虾米斗大鲸鱼搏命捍卫爱情，于佑彤则誓死维护偶像方子浩...原本毫不相干的四个人，命运自此被纠结在一起，每个人的工作爱情及未来，开始犹如蝴蝶效应般的相互影响，梦想中的彩虹，也因生命骤雨的洗涤，而更加灿烂...
《下一站幸福》
剧情简介： 有些人的人生，是直达车
有些人却是慢车，中间总要经过许多站，经历许多人。
有人总是下错站，坐过头，不是错失了窗外风景，就是错过了身旁的人
没有人知道，能陪自己坐到终点站的人，究竟会是谁。
相爱的人，真的就能一路到达人生的终点站吗？
慕橙
一个不知道自己会在哪一站下车，也不敢任意在车上睡着的女孩，
光晞
却是一个只能坐上由司机专车接送到目的地，无法决定自己人生方向的人
这是一个
关于他们的故事
女主角慕橙天性善良透明，是这个世上再也找不出第二个的国宝级的纯情派，她不常掉泪，她水晶般的眼泪，具有扫净苦痛和恶欲的能力。
她懂得并期待真正的爱情，面对任何困难从不气馁，热情、正义，当她发现男主角任光晞保护她，并且爱上了任光晞时。
眼看著幸福即将来临，却在光晞母亲的苦苦哀求之下，在光晞手术当天离开。
六年来，慕橙带著儿子小乐在花田村坚强而乐观的活著，患有第一型糖尿病的小乐是慕橙人生中最珍贵的礼物。
只有陪她一路走来的拓也了解，在慕橙平静的笑容之下有著深深的遗憾与感伤，没想到光晞会再次回到她的生命，面对失去记忆的光晞，慕橙只能压抑内心的悸动，为改头换面拥有美好生活的光晞送上深深祝福。
无意打开隐藏在幸运手环里的记忆卡，面对两人昔日相依的照片，所有失去的记忆排山倒海而至，光晞想起了慕橙，和他们之间的爱情。
面对光晞的埋怨怀疑，小乐的兴高采烈，以及默默陪伴的拓也。
幸福，将在哪里到站。
《海派甜心》
剧情简介：「我…我…我………叫…叫……薛……海，可以跟我做朋友吗？呼～～」
香菇头、大眼镜、短裤高筒袜外加戽斗特色下巴，谁能想的到这样标准宅男居然会是个坐着金摇篮长大的企业第三代！个性内向又单纯成天宅在家的薛海（罗志祥 饰）在年纪大到可以当妈妈的两位姐姐严密保护下，既没朋友也没接触过外面花花世界的他，萌生向往自由生活的念头，所以薛海决定：「我要去杭州！！」，并且还换上一个诡异的假名「林达浪」掩饰显赫的身分，而这一去，竟彻底改变了他的人生……
「我叫陈宝茱！不准叫错我的名字，如果不想死的话……」
“When I wake up in the morning, You are all I seeWhen I think about you. And how happy you make me……” 一开口，便是如天籁般的嗓音，让人不禁想看看本人的样子是否也如声音般的甜美。但是！要是敢再多看她一秒钟，包准你下一秒立刻去医院报到！这才是甜心的真面目，跋扈又霸道。陈宝茱（杨丞琳 饰），在浙江大学里无人不知这号人物，声名远播全因她招招几乎能致命的柔道功夫，直到遇上那个不知死活的惊世骇俗丑不啦叽香菇头，闯进她的生命，打乱了她的一切……
「达浪！…达浪！…达浪达浪达浪达浪～～～～～达达达浪」，你知道顽皮豹的好朋友是谁喔？你也喜欢顽皮豹喔！！
因为相互喜欢顽皮豹，让个性差很大的两人，结下了曲折又奇妙的缘份！害羞的达浪想尽办法鼓起勇气和宝茱接触，希望与同是台湾人的宝茱当好朋友。宝茱见所有同学都讨厌自己，只有达浪不怕死，倒也觉得达浪特别；而且达浪傻傻的、好像什么事都不懂的样子，也常搞得宝茱哭笑不得，更燃起宝茱的正义感，激起想保护达浪的欲望，于是常将达浪「带」在身边。即使所有人都叫达浪不要靠近宝茱，达浪仍然与宝茱密切互动，两个正值青春年少的男女，逐渐互生好感……
「如果哪一天你看见顽皮豹被丢掉，就代表我不要你了…」
长时间的相处，两人渐渐发现对方的优点与可爱的地方，很自然的愈走愈近，从朋友变成了情人，感情一天比一天甜蜜，达浪还将自己最真爱的顽皮豹玩偶送给他最喜欢的宝茱，作为两人交往的纪念。但宝茱一直烦恼着达浪穷困的背景会遭到母亲的反对，果然不出所料，宝茱母亲想尽方法拆散两人，深爱达浪的宝茱暗自决定与达浪长相厮守！就在宝茱生日当天，达浪痴痴等着宝茱准备向她求婚，却迟迟不见宝茱身影，担心的达浪来到宝茱家只看见人去楼空与被丢弃在垃圾桶里的顽皮豹，心碎的达浪，再也不相信爱情……
「老天爷～～你是在惩罚我吗？为什么要跟我开这种玩笑！」
三年后，宝茱已是人气高涨的甜心DJ，却在因缘际会下与达浪重逢，「我是薛海，是你的新老板！」，「什么！你怎么可能不是达浪，明明长得一模一样！！」眼前这个穿着夸张、浑身散发好野人气息的海派王子虽然与憨厚的达浪大相迳庭，但相像的容貌却让宝茱陷入了前所未有的困惑。但新老板干么有事没事找麻烦，处处针对她啊，是想考验她陈宝茱的耐性吗？「好啊！谁怕谁！薛海，老娘跟你杠上了！」这对欢喜冤家的爱情战争可是没完没了呢！海派王子和甜心的爱情之路坎坷不断，何时才能回到真爱的本质？
语文中主要修辞手法有以下：比喻、拟人、夸张、排比、对偶、反复、借代、比拟、象征、寄寓（寄托），互文、设问、引用、呼告、反问、顶真等。其中比喻可以分为：明喻、暗喻、借喻、博喻（又名复喻）、倒喻（又名逆喻）、反喻、互喻（又名回喻）、较喻（可分为强喻，弱喻）、譬喻、饰喻、引喻、隐喻。其他特殊性描写方法：有白描，比拟（又名比体），避复，变用，层递，衬垫（又名衬跌） ，衬托（正衬、反衬、陪衬），倒文，倒装，迭音，叠字，复叠，顶真（又名联珠、顶针），对比，对仗（又名对偶、排偶），翻新，反复，反问，反语，仿词，仿化，飞白，分承（又名并提、合叙、合说）；复迭错综，复合偏义，共用，呼告，互体，互文，换算，回环，回文，降用，借代，设问，歧谬，排比，摹绘（又分为：摹形，摹声，摹色），列锦，连及，夸张，警策，示现，双关，重言，重叠，指代，用典，引用，移用，谐音，歇后，象征，镶嵌，析字，委婉（又分为：迂回语、谦敬语、避讳语），婉曲，通感（又名移觉），移就，跳脱，转文，复沓，拈连（又称：顺拈）。
比喻1、定义比喻，即表示两种不同程度的事物，彼此有相似点，使用一事物来比方另一事物的修辞方法。2、结构比喻一般由三个部分组成，即本体（被比喻的事物或情景）、喻体和比喻词（比喻关系的标志性词语）。3、分类根据比喻结构的三个部分的异同和隐现特征，可分为四种。⑴明喻。本体、喻体都出现，中间用比喻词“像、似、若、仿佛、犹如、宛如、像……一样、仿佛……似的，恰似”等连接。常见形式是“甲像乙。如：叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。⑵暗喻。本体喻体都出现，中间用比喻词“是、变成、构成了”等连接。典型形式是：甲是乙。例如：广场上是雪白的花圈的海洋，纪念碑已堆成雪白的山冈。此外，暗喻还有一些变体需注意的是：①修饰式暗喻：本体与喻体之间以修饰与被修饰、限制与被限制的形式来实现比喻关系。例如：这是花的海洋。②同位式暗喻：本体与喻体之间以同位复指形式表现比喻关系。例如：老王你不要灌汤③注释式暗喻：本体与喻体以注释说明的形式表现比喻关系，常用破折号连接例如：五点钟，上工的汽笛响了。红砖“罐头”的盖子—那扇铁门一推开……⑶借喻。不出现本体和比喻词，直接叙述喻体。借喻的典型形式是甲代乙。例如：最可恨那些毒蛇猛兽，吃尽了我们的血肉。⑷博喻。连用几个喻体共同说明一个本体。例如：一只巨大的白丁香把花开在了屋顶灰色的瓦楞上，如雪，如玉，如飞溅的浪花。4、作用⑴化平淡为生动；⑵化深奥为浅显；⑶化抽象为具体。5、构成条件本体和喻体必须是本质不同的事物，否则，就不是比喻。一个句子是不是比喻，不能单看比喻词。下面几例不是比喻句：⑴他的性格像母亲—同类事物做比较⑵这天黑沉沉的好象要下雨—表示猜测⑶不要带着思想包袱去工作—词的比喻意6、常用比喻词像、好像、若、似、似的、似乎、好似、恰似、如、犹如、有如、仿佛、好比、一样、成了、是、变成比拟借助丰富的想象，把物当成人来写，或把人当成物来写，或把甲物当成乙物来写。作用：能启发读者想像，使文章更生动。将什么比作什么，生动形象地写出某事物某特征，表达作者某情感。比拟分为拟人和拟物。⑴拟人：把物当做人写，赋予物以人的动作、行为、思想、语言、感情、活动，用描写人的词来描写物。作用：把禽兽鸟虫花草树木或其他无生命的事物当成人写，使具体事物人格化，语言生动形象。将什么赋予生命，生动形象地写出某事物某特征，表达作者某情感。例句：⒈桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。——《春》 朱自清⒉感时花溅泪，恨别鸟惊心。——《春望》 杜甫⒊太阳的脸红起来了。——《春》 朱自清⑵拟物（借物喻人）：①把人比作物，或把此物当做彼物来写。例句：⒈人群不顾一切，涌了上来。⒉在群众的呼喝声中，那个恶霸夹着尾巴逃跑了。②把甲事物当成乙事物来写。例句：⒈火山发出一声咆哮。⒉她们看见不远的地方，那宽厚肥大的荷叶下面，有一个人的脸，下半截身子长在水里。（《荷花淀》孙犁）夸张1.定义为了达到某种表达效果，对事物的形象、特征、作用、程度等方面着意扩大或缩小的方法叫夸张。2.种类⑴扩大夸张。故意把食事物说的“大、多、高、深、强”等的夸张形式。例如：蜀道之难，难于上青天。⑵缩小夸张。故意把客观事实说的“小、少、低、浅、弱”等的夸张手法。例如：乌蒙磅礴走泥丸。⑶超前夸张。例如，农民们都说：“看见这样翠绿的麦田，就都嗅出白面包子的香气来了。”3.用法鲜明地表达诗人对事物的情感和态度，突出事物的本质特征，烘托气氛，增强感染力，增强语言生动性。4.运用时注意问题⑴夸张不是浮夸，必须合乎情理，不能脱离生活的基础和依据。⑵夸张和真实要有一定的距离。否则就分不清是在说事实还是在夸张。⑶夸张要注意应用的场合。严肃的汇告 、报告，科技说明文，说理文章等文体，不宜使用夸张的修辞。排比把三个或以上结构和长度均类似、语气一致、意义相关或相同的句子排列起来。作用：加强语势、语言气氛，使文章的节奏感加强，条理性更好，更利于表达强烈的感情（表达效果）。增强语势，突出某事物某特征，表达作者某情感。例句：他们的品质是那样的纯洁和高尚，他们的意志是那样的坚韧和刚强，他们的气质是那样的淳朴和谦逊，他们的胸怀是那样的美丽和宽广。反复为了突出某个意思，强调某种感情，有意重复某个词语或句子。作用：主要运用在诗文中，起到反复咏叹，表达强烈的情感的作用。同时，反复的修辞手法还可以使诗文的格式整齐有序，而又回环起伏，充满语言美。⒈ 连续反复（中间无其他词语间隔）。例句：山谷回音，他刚离去，他刚离去。⒉ 间隔反复（中间有其他的词语）。例句：好像失了三省，党国倒愈像一个国，失了东三省谁也不响，党国倒愈像一个国。对偶字数相等，结构形式相同或基本相同，意义对称的一对短语或句子，表达两个相对或相近的意思。作用：整齐匀称，节奏感强，高度概括，易于记忆，有音乐美感。主要方式：1、正对。上下句意思上相似、相近、相补、相衬的对偶形式。例如：墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。2、反对。上下句意思上相反或相对的对偶形式。例如：.横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。3、串对（流水对）。上下句意思上具有承接、递进、因果、假设、条件等关系的对偶形式。例句：.才饮长沙水，又食武昌鱼。设问为了引起别人的注意，故意先提出问题，然后自己回答。作用：引起注意，启发读者思考；使层次分明，结构紧凑；可以更好地描写人物的思想活动。加强语气，突出了什么，表达作者某情感。例句：花儿为什么这样红？首先有它的物质基础。反问又称激问、反诘、诘问。用疑问形式表达确定的意思，用肯定形式反问表否定，用否定形式反问表肯定，只问不答，答案暗含在反问句中。 作用：加强语气，发人深思，激发读者感情，加深读者印象，增强文中的气势和说服力。加强语气，突出了什么，表达作者某情感。我呢，难道没有该责备的地方么？借代不直接说出所要表达的人或事物，而是借用与它有密切相关的人或事物来代替。借代种类：特征代事物、具体代抽象、部分代全体、整体代部分。作用：突出事物的本质特征，增强语言的形象性，使文笔简洁精炼，语言富于变化和幽默感；引人联想，使表达收到形象突出、特点鲜明、具体生动的效果。方法：①部分代整体。即用事物具有代表性的部分代本体事物。例如：两岸青山相对出，孤帆一片日边来。——《望天门山》②特征代本体。即用借体（人或事物）的特征、标志去代替本体事物的名称。例如：圆规一面愤愤的回转身，一面絮絮的说，慢慢向外走去…… ——《故乡》③具体代抽象例如：南国烽烟正十年。——《梅岭三章》④工具代本体。例如：等到惊蛰一犁土的季节，十家已有八户亮了囤底，揭不开锅。——《榆钱饭》⑤专名代泛称。用具有典型性的人或事物的专用名称代替本体事物的名称。例如：你们杀死一个李公朴，会有千百万个李公朴站起来！——《最后一次讲演》 借喻与借代辨析第一看本体和客体之间是否有相似性，没有相似性的肯定不是借喻。如“旌旗十万斩阎罗”“南国烽烟正十年”中“旌旗”“烽烟”到底是借喻还是借代用法呢? 先了解这两个词的含义。旌旗：旗帜的通称，这里指部队。烽烟：古代边境有敌人入侵时在高台上点燃起来作报警用的火，后泛指战火或战争。只要想一想就可以知道，“旌旗” 和“军队”，“烽烟”和“战争”之间没有任何相似性，因此可以判断这两词的用法不是借喻。借代的本体和客体之间有相关性，借代用法就是借用和本体相关的事物来代指这个本体。古代军队在行军和作战时都举着自己特有的旗帜，旗帜既用来区分敌我，又用来指明军队前进的方向。因此可以用旌旗来代指军队。“旌旗十万”即“十万旌旗”。“旌旗”不能发出“斩”的动作，能发出“斩”的动作的肯定是人，所以“十万旌旗”指“十万军队”。同理，古代一遇敌人侵犯，边境就燃狼烟报警，所以“烽烟”“狼烟”俨然成了战争的代名词。“南国烽烟正十年”就是“南国战争正十年”。第二看能否转换成明喻，能转换成明喻的是借喻， 不能转换成明喻的肯定不是借喻。“旌旗十万斩阎罗”一句如果是借喻用法，“旌旗”是喻体，“军队”是本体，转换成明喻就成了“军队像十万旌旗一样斩掉了阎罗”，显然不成句子。同理，假设“南国烽烟正十年”运用的是借喻手法，那么“烽烟”是喻体，“战争”是本体，转换成明喻就成了“南国的战争像烽烟一样整整十年”，显然不成句子。因此可以断定以上两句不是借喻用法。第三，同一词语在不同的语言环境中可以是借喻用法，也可以是借代用法。那么如何辨别呢?这时就要看与客体相应的词语是否采取相应的比喻说法。借喻是以此喻彼，重在喻，因此与客体（喻体）相关的词语必须采取相应的比喻说法；借代是以此代彼，重在代，因此与客体（借体）相应的词语不必改成与之相应的说法。请看下面两例。〔A1〕最可恨那些毒蛇猛兽，吃尽了我们的血肉。（借喻）〔A2〕最可恨那些毒蛇猛兽，榨尽了我们的血汗。（借代）〔B1〕大白熊呲牙咧嘴向我扑来。（借喻）〔B2〕大白熊答应了我的价钱。（借代）上面两组中A1、B1都是借喻。A1中客体是“毒蛇猛兽”，与它相应的动宾词是“吃尽”“血肉”。由“毒蛇猛兽吃尽了我们的血肉”是通顺的可知，“毒蛇猛兽”与“吃尽”“血肉”是一个和谐的主谓宾关系。A2中客体也是“毒蛇猛兽”，与它相应的动宾词是“榨尽”“血汗”。由“毒蛇猛兽榨尽了我们的血汗”不通顺可知，其“毒蛇猛兽”与“榨尽”“血汗”不是一个和谐的主谓宾关系。客体所在的语境主谓宾和谐表明不与本体相关，是比喻；客体所在的语境主谓宾不和谐表明与本体才能相关，是借代。第二组更明确。“大白熊呲牙咧嘴向我扑来”，其中客体“大白熊”与后面词语非常和谐，表明在客体做主语的句子中是一个整体，而在主体做主语的句子中未必是一个整体。“大白熊答应了我的价钱”，其中客体“大白熊”与后面词语不和谐，表明在客体做主语的句子中不是一个整体；只有换上本体――那个称为“大白熊”的人――与后面词语才和谐，才能成为一个整体。所以，前者是比喻，后者是借代。“巾帼不让须眉”，单单用客体“巾帼”“须眉”表达为“头巾、发饰不让眉毛、胡须” 肯定不通；“她希望长大后当白衣天使”，“白衣天使”单用客体表达为“她希望长大后当社会上白衣服的天使之神”也不通。“买一瓶洋河”“大金牙也在看《史记》”“红领巾们越干越欢”也是如此。用这种方法来解释“杨二嫂”“圆规”那个争论不休的问题，也是再清楚不过的。“圆规又讲话了”“一个凸颧骨、薄嘴唇、五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规……圆规一面愤愤的回转身，一面絮絮的说，慢慢向外走。”后一个“圆规”与“一面愤愤的回转身，一面絮絮的说，慢慢向外走”极不和谐，分明是借代。反语用与本意相反的词语或句子表达本来的意，以说反话的方式加强表达效果。有的讽刺揭露，有的表示亲密友好的感情。如：（清国留学生）也有解散辫子，盘得平的，除下帽来，油光可鉴，宛如小姑娘的发髻一般，还要将脖子扭几扭，实在标致极了。（《藤野先生》）对比对比是把两种不同事物或者同一事物的两个方面，放在一起相互比较的一种辞格。将什么与什么比较，突出了什么。例如：有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着。（臧克家《有的人》）运用对比，必须对所要表达的事物的矛盾本质有深刻的认识。对比的两种事物或同一事物的两个方面，应该有互相对立的关系，否则是不能构成对比的。联想也同想象. 作用：使事物生动化 例如：太阳出来了，地上好像上了火升华主题，点明中心 例如：河中的水流动着，城中的爱也流动着通感所谓通感，是利用诸种感觉相互交通的心理现象，以一种感觉来描述表现另一种感觉的修辞方式。作用：通感的运用可以收到令人回味无穷的效果，其表达作用是无可替代的。它能化抽象为形象，让读者更好地理解；它能由此及彼，勾起人们丰富的联想；它能不拘一格，行文活泼；它能准确表达，含意深远；它能充实诗文的意境，构成特殊的艺术美。例如 “晨钟云外湿”（杜甫《夔州雨湿不得上岸作》）以“湿”字形容钟声，所闻之钟声，穿雨而来，穿云而去，故“湿”，触觉与听觉相互沟通。“善哉乎鼓琴，巍巍乎若高山，汤汤乎若流水”（《吕氏春秋·本味》）听琴声而知志在高山、流水，听觉与视觉相互沟通。双关利用词的多义及同音 （或音近） 条件，有意使语句有双重意义，言在此而意在彼，就是双关。双关可使语言表达得含蓄、幽默，而且能加深语意，给人以深刻印象。顶真用前文的末尾作下文的开头，首尾相连两次以上，使邻近接的语句或片断或章节传下接，首尾蝉联，用符号表示就是“ABC,CDE”.这种修辞手法，叫做顶真，又叫顶针或联珠。运用顶真修辞手法，不但能使句子结构整齐，语气贯通，而且能突出事物之间环环相扣的有机联系。例句：友情是花，引来群群之蝶。友情是蝶，两人翩翩起舞。友情是舞，舞出激情之火。友情是火，永恒地在燃烧。梦想是翅，飞翔永恒蓝天。梦想是天，遮住茫茫大海。梦想是海，还是小船悠悠。梦想是船，海上乘风破浪。爱心是风，卷来浓密的云；爱心是云，化作及时的雨；爱心是雨，滋润久旱的树；爱心是树，为你撑起绿阴。互文带有修互文，也叫互辞，是古诗文中常采用的一种修辞方法。在古文中，把属于一个句子（或短语）的意思，分写到两个句子（或短语）里，解释时要把上下句的意思互相补足，就是互文。古语对它的解释是：“参互成文，含而见文。”具体地说，它是这样一种形式：上下两句或一句话中的两个部分，看似各说一件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是一件事。例如：秦时明月汉时关烟笼寒水月笼沙将军百战死，壮士十年归东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭主人下马客上船，举酒欲饮无管弦在阅读古代散文作品时，对于一些运用互文手法的句子，如果不进行仔细的思索和体味，往往容易忽略过去。例如：⑴ 嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。（宋玉《登徒子好色赋》）意为：“她微微一笑就迷惑了阳城、下蔡所有的公子哥儿。”⑵ 子建援牍如口诵，仲宣举笔如宿构。（《文心雕龙·神思》）意为：“曹植、王粲铺上纸拿起笔写作时，就象事先写好了背出来一样。”⑶ 齐魏徭戍，荆韩召募。（李华《吊古战场文》）齐魏荆（楚）韩等战国时期君王为徭役守边而招募兵员。”⑷ 悍吏之来吾乡，叫嚣乎东西，隳突乎南北。（柳宗元《捕蛇者说》）意为：“凶暴的差吏来到我们村 里，到处叫嚷喧哗，到处骚扰百姓。”这里的“东西南北”泛指“各处”。⑸ 不以物喜，不以已悲。（范仲《岳阳楼记》）意为：“不因外物的影响而悲哀欢喜，也不因为个人处境 好坏而欢欣悲伤。”回环简单地说回环就是顺读逆读一个样。回环就是把前后语句组织成穿梭一样的循环往复的形式，以表达不同事物间的联系。回环可使语句整齐匀称，能揭示事物的辩证关系，使语意精辟警策。例如：响水潭中潭水响；黄金谷里谷金黄。佛山香敬香山佛；翁源乳养乳源翁。星岛港迎港岛星。客上天然居，居然天上客；人过大佛寺，寺佛大过人。移情为了突出某种强烈的感情，写说者有意识地赋予 客观事物一些与自己的感情相一致、但实际上并不 存在的特性，这样的修辞手法叫做移情。运用移情修辞手法，首先将主观的感情移到事物上， 反过来又用被感染了的事物衬托主观情绪，使物人一体， 能够更好地表达人的强烈感情，发挥修辞效果。例如：①露从今夜白，月是故乡明。（杜甫《月夜忆舍弟》）②感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫《春望》）③清渭无情极，愁时独向东。（杜甫《秦州杂诗二十首》）④行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声。（白居易《长恨歌》）⑤转朱阁， 低绮户，照无眠，不应有恨，何事长向别时圆？（苏轼《水调歌头》）⑥红豆不堪看，满眼相思泪。（牛希济《生查子》）上面例①两句诗的意思是：露从今夜起才特别惨白，月是故乡的才格外明亮。为什么是这样的呢？因为诗人杜甫亲历了安史之乱的大动荡， 在国家前途、个人命运不断遭到打击的情况下，不得不于公元前 759 年秋天弃官到秦州（今甘肃天水）客居。在这凄冷荒漠的边塞小城里， 诗人将思念故乡的感情 移到露色和月光上， 反过来又用被感染了的露色和 月光衬托诗人思念故乡的情绪， 使事人一体，从而 更好的表达了诗人思乡的强烈感情。例②中两句诗 的意思是：感叹国家遭逢丧乱，花朵溅滴悲伤的泪； 痛恨一家流离分散，鸟儿叫唤惊动忧愁的心。花开 鸟叫是自然界的现象，是没有人的情感的，诗人运 用移情修辞手法， 才能写出这样感人的诗句。例③ 说渭河水只有在人愁的时候才“独向东” ；例④说月亮发出的是一种叫人看了“伤心”的光，铃子摇响的是一种叫人听了“断肠”的声；例⑤说月亮常常在人离别时变圆； 例⑥说红豆不是红豆，而是一 颗颗“相思泪”。以上各例都是运用移情修辞手法，将人的感情移到事物上。这样人情和事物融为一体，能够更好的表达人的强烈感情。移情和移就的区别是：移情是将人的主观的感情移到客观的事物上， 反过来又用被感染了的客观事物衬托主观情绪， 使物人一体，能够更集中地表达强烈感情； 移就是甲乙两项事物相关联，就把原属于形容甲事物（或人）的修辞语移来属于乙事物，是一种词语活用的修辞手法。简言之，前者是“移人情及事物” ；后者是“移形容，甲事物（或人）的词来形容乙事物。”移情和拟人的区别是：前者是“移人情及事物”；后者是“将物当作人来写."拈连拈连（niān lián），指甲乙两个事物连在一起叙述时，把本来只适用于甲事物的词语拈来用到乙事物上，这种修辞手法就叫拈连，又叫“顺拈”。运用拈连，可以使上下文联系紧密自然，表达生动深刻。【例句】例子⑴：蜜蜂是在酿蜜，又是在酿造生活。例子⑵：无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。《相见欢》李煜例子⑶：你别看我耳朵聋，我的心并不聋啊！......编辑本段修辞举例恩重如山 冷若冰霜 成竹在胸 胸有成竹 呆若木鸡 风烛残年 挥汗如雨 浩如烟海 门庭若市 虚怀若谷 轻如鸿毛 震耳欲聋 声名狼藉 易如反掌 切肤之痛 亲如手足 人面兽心 如虎添翼 如胶似漆 丧家之犬 对答如流 刀山火海a明喻：虚怀若谷 门庭若市 如火如荼 如饥似渴 味同嚼蜡 寿比南山 归心似箭如鱼得水 如虎添翼 冷若冰霜b暗喻：车水马龙 有口皆碑 唇枪舌战 草木皆兵 冰清玉洁 明珠暗投 人老珠黄犬牙交错 血海深仇 犬马之劳c借喻：望穿秋木 破镜重圆 风平浪静 班门弄斧 铜墙铁壁 豺狼当道 掌上明珠画龙点睛 柳暗花明 愚公移山拟物狐朋狗友 鼠目寸光 鸦雀无声 花枝招展 鸟语花香 烘云托月 风卷残云 百花争艳 鼠窃狗盗 兔死狐悲 龙争虎斗 卧虎藏龙夸张日理万机 日月如梭 三头六臂 怒发冲冠 一日千里 一字千金 百发百中 胆大包天 寸步难行 一步登天 一日千里 一毛不拔 一尘不染对比口蜜腹剑 口是心非 虎头蛇尾 好逸恶劳 阳奉阴违 南辕北辙 外强中干 吃一堑，长一智 挂羊头卖狗肉对偶地大物博 感恩戴德 山穷水尽 谦受益，满招损 家喻户晓 得道多助，失道寡助 仁者见仁，智者见智 披星戴月口诛笔伐 口蜜腹剑 山珍海味 山重水复借代目不识丁 披坚执锐 扭转乾坤 迫在眉睫 拈花惹草 大江东去 灯红酒绿 咬文嚼字 青黄不接 手无寸铁比拟闭月羞花 百花争艳 草木皆兵 风尘仆仆 呆若木鸡 生龙活虎 莺歌燕舞 抱头鼠窜 肥头大耳 土崩瓦解反复登峰造极 星移斗转 提纲挈领 审时度势 情真意切 罪魁祸首 丰功伟绩 心灰意冷 真凭实据 一心一意反问不入虎穴，焉得虎子 皮之不存，毛将焉附 塞翁失马，焉之非福 人非圣贤，孰能无过双关风雨同舟 藕断丝连 立地成佛 乐在其中将军百战死，壮士十年归回环来者不善，善者不来 人响水潭中潭水响；黄金谷里谷金黄。佛山香敬香山佛；翁源乳养乳源翁。 星岛港迎港岛星。 客上天然居，居然天上客；人过大佛寺，寺佛大过人。人不犯我，我不犯人。用人不疑，疑人不用。回文上海自来水来自海上 画上荷花和尚画地满红花红满地 天连碧水碧连天顶真知无不言，言无不尽 人同此心，心同此理 一传十，十传百 一而再，再而三虽我之死，有子存焉；子又生孙，孙又生子；子又有子，子又有孙；子子孙孙无穷匮也。（《愚公移山》）归来见天子，天子坐明堂。（（《木兰诗》）
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