康之本洗发水多少年历史了

康之本洗发水06年成立，有17年历史了，康之本品牌在互联网上开设了官方旗舰店康之本旗舰店，让广大网民在网上也能买到与康之本实体店同款的商品。康之本品牌自创立至今，深受广大用户们的喜爱，虽然康之本已经取得一些不错的成绩，但并没有放慢前进的步伐，仍在为成为行业中的最顶尖品牌努力。

东京的繁华之地各有各的特色和标签，比如涩谷是年轻人的聚集地，用拟人的说法，他是风华正茂的青年。新宿是商业和行政的中枢，集理智与欲望于一身。浅草是热闹的游览胜地，散发着庶民的生活气息。六本木的国际化和奢侈趣味，使它成为 娱乐 圈和富裕层的享乐之地。而银座则是对传统与 时尚 的兼容并包，是温文尔雅的绅士，是风韵脱俗的贵妇。

银座

银座：登场了

400年前，如今的银座至日本桥一带还是芦苇丛生的海滩，1603年，受封为征夷大将军的德川家康开创江户幕府，为扩建市容，移山填海，并把位于骏府（今静冈县）的银货币铸造所（银座役所）迁移到这块“新大陆”，定名为“新两替街”，坊间俗称“银座”。江户时代的银座一方面承担了银货币的铸造流通，一方面汇聚了为幕府服务的御用工匠，在特权和利益的华盖下发展繁荣起来。这段 历史 持续了将近200年，宽政改革期间，以滞纳税银和连续发生的不正当事件为由，幕府对银币铸造所实施了整顿和迁移。保留下来的“银座”通称，在明治政府更改町名时被正式采用。

银座在近代史上的隆重登场起因于明治初期一场极具毁灭性的大火，当时东京府知事由利公正的官邸也在这场大火中受灾，许多重要文件化为灰烬。他痛惜东京自江户时代就因多次火灾损失惨重，决意建造一个不燃之城。两年后绵延一公里的西式砌砖洋房在银座的中央大道落成。东京沸腾了，各种宣传报道，对这一史无前例的壮举赞不绝口，银座成为文明开化的象征。当然，住惯了木质建筑和榻榻米的日本人起初对砖房不无排斥情绪，也发生过居民的反对运动。后来政府推出各项优惠政策，招商引资，银座又恢复了朝气。

1872年（明治5年）日本第一条铁路在新桥至横滨之间开通，银座是这条京滨线的必经主道，发挥起东京前门的作用。另外，旁边的筑地当时作为外国人居留地住着很多传教士，银座这个西洋风格的新兴商业街自然而然成为他们购物和散步的去处。1882年夏天的一个夜晚，日本第一盏弧光灯在银座二丁目点亮，不燃城又多了一个称号：“不夜城”。随之，经营舶来品的夜市以及各种西式餐饮、服装、钟表、家具店也如雨后春笋般出现，银座成为传播西洋文明的最前线。

除此之外，报社的大量涌入也给银座开启了空前的时代之风。明治中期，曾有30多家报社聚集在这里，引领潮流的文化和开拓 时尚 的街区相得益彰。仅就森鸥外、尾崎红叶、坪内逍遥、夏目漱石、石川啄木、与谢野晶子这些如雷贯耳的名字就足以一窥当时的盛况。

文人聚集的地方自然少不了文化沙龙，1911年3月，日本第一家有女招待的咖啡馆在银座开张，以法语Printemps（春天）命名，旨在为文化人提供交流和休憩的场所。春天咖啡馆最初采用的是会员制，名垂文学史的森鸥外、永井荷风、谷崎润一郎、泉镜花等文坛大家，以及著名画家岸田刘生、歌舞伎演员市川左团次等文艺界名流都是它的注册会员。银座是永井荷风的创作源泉，他在小说里描写的艺伎和咖啡馆女招待大多来自他的亲身经历。在一篇题名为《银座》的随笔中，他自称是银座的观察者。怀着恋旧的心情面对银座的瞬息万变，感叹日本的十年相当于西方国家的一个世纪。

“银座范儿”

同年12月，银座又新开了一家名叫圣保罗的咖啡馆，因价格定位相对便宜而吸引了大批囊中羞涩却热衷于追求 时尚 的文艺青年（芥川龙之介便是其中一员）。殊不知就是这“黑如鬼，甜如恋，热如地狱”（圣保罗店打出的广告词）的咖啡为银座带来了新的气象。自江户时代起与银座相邻的日本桥一代因花柳街而闻名，明治初期银座也出现了艺伎馆和被称作“暧昧屋”的风俗店。此时，这些需要高价消费的场所正在被餐饮店和咖啡馆所取代，而普通咖啡馆的消费又低于“荞麦屋”之类的高档料理店。因此可以说，咖啡文化推动了银座的大众消费的倾向。后来被收进《广辞苑》的“逛银座（Gin Bura）”一词也就是在这一时期开始流行的。

当时有很多银座游民，包括像永井荷风这样的文豪在内，把“逛银座”当作每天的日课，仿佛已经成为他们生活中不可或缺的仪式，哪天不在银座遛个弯儿就感觉若有所失、坐立不安。水上泷太郎在小说《银座复兴》中将这种“没有目的，只是擦肩接踵，在人群中走过，无用的、荒唐的银座散步”称为“银座病”。那时候银座的代表景观有：“咖啡、酒吧、西餐、中华料理、活动写真（**）、西洋物品店、和服店、珠宝商、美术用品店、化妆品店、西药房、乐器店”。再看街头行人，“从发型样式、剃须造型到服装品位、遮阳伞、手提包、甚至拐杖都是有银座风格的”。如果用北京话来形容，那就是“银座范儿”吧。

由此不难想见银座当时的繁盛，然而一场突如其来的大地震又使这一切化为子虚乌有。1923年，几乎摧毁了整个东京城的关东大地震，银座的洋式砖房竟然也没有幸免于难。之后，在废墟中的重建和复兴又一次让银座改头换面。

此时，大型百货商场如松坂屋、松屋、三越等纷纷在银座的中央大道落成。同时，银行、专营店、老字号也大规模开业、改建。1927年，连接浅草和涩谷，号称当时亚洲唯一的地铁“银座线”开通。于是更多的人涌向这里，白天熙熙攘攘、人声鼎沸，夜晚灯火辉煌、霓虹闪烁。地震之后对生命虚无、命运莫测的无常感使人们陷入今朝有酒今朝醉的享乐主义，银座迎来咖啡、酒吧的全盛时期。由此，明治时期属于新兴资产阶级的银座完成了它向大众化街区的转型，昔日阔步街头的“银座范儿”被摩登男女们取代。

复兴：历久弥新

好景稍纵即逝，1937年，日本发动全面侵华战争，1939年第二次世界大战爆发，银座在美军空袭中再次面目全非。战败后，残留下来的大型建筑物如服部钟表店、松屋百货等被美军接收，成为他们的专用商店和俱乐部。后来银座的商家业主齐心合力拟定了复兴计划，并举办“银座复兴节”，各家店铺重新开张营业。接下来的战后建设工程包括填埋外护城河与增修地铁，开通丸之内、浅草、日比谷、有乐町线的银座站等，都为银座的进一步发展创造了条件。

此时的银座在成濑巳喜男的**《银座化妆》（1951年）里有着极为生动的记录。田中绢代饰演一位在酒吧工作的单身母亲，没有煽情，没有控诉，只有隐藏在银座的杂沓与繁华背后的无奈。9年后，成濑通过《女人步上楼梯时》，把他对银座的钟爱与理解发挥到更高的艺术境界。主演高峰秀子用画外音告诉观众：银座有700家酒吧，一万五六千名女性在这里工作。

《魔术快斗1412》中的怪盗基德，在《怪盗基德的“瞬间移动”》一集中，基德在银座展现了他的神奇魔术。

如今在日本人心目中银座本身就是一个品牌，它历经岁月洗练的成熟、格调与品位是那么独一无二。且看银座街区联合会制定的银座宪章（1884年）：

为了维护宪章规定的街区形象和银座特色，“银座设计协商会”对新兴建筑的外观、广告内容与街区氛围的协调性等方面实施严格审查。近年来，除了大量进驻的国际名品专卖店之外，还有优衣库、无印良品、GU、GAP、ZARA等廉价品牌也在这连续34年地价居全国首位的繁华街上占有一席之地。银座呈现出一个兼容并包、海纳百川的独特样貌。

当然，这里不仅仅是购物天堂，当你在迪奥、普拉达、路易威登、香奈儿、蒂芙尼等珠宝饰品店里饱览过精艺设计的耀眼与奢华之后，不妨再到拥有百年以上 历史 的老字号里感受一下 历史 的沧桑与厚重。比如文具店“鸠居堂”（店名取自《诗经》），自明治至昭和，有诸多文人墨客在此留下足迹。永井荷风的日记里记录了他在鸠居堂门口遇到森鸥外，据说岸田刘生、内田鲁庵也是这里的常客，还有诺奖作家川端康成也喜欢在这里购买稿纸。

离鸠居堂不远的地方有日本第一家面包店“木村屋”（创立于1869年），他们用独家研发的“酒种”发酵代替当时日本稀缺的酵母菌，并且尝试将和果子常用的红豆沙放进面包里，从而发明了夹馅面包。原日本首相田中角荣也对之情有独钟，为此1972年田中访华之际，周恩来总理特意安排从木村屋空运到北京，在中日建交史上留下了佳话。

银座的魅力在这些以银座为骄傲的“银座人”的共同努力下，历久弥新。

作者丨盖晓星

编辑丨李阳 安也

是广州雅曼化妆品厂的品牌

广州市白云区雅曼化妆品厂成立于1994年，十年以来，承蒙各界朋友和广大消费者的支持和厚爱，得以事业不断发展。

我厂始终本着“质量是企业生命”的执着，努力推进各项科研工作，加强研发，不断创新，先后开发出美臣牌加倍护理洗发露，康之本中草药去屑清洗发浸膏，祛痘洁面乳等产品深受广大消费者的欢迎。创一流产品，打造行业品牌。

我厂日化系列产品品牌有美臣、康之本、千里香、清美秀子、曼乔等。

产品立足于市场竞争中，只有产品的优良品质，才能使经营者和消费者认可，才能在市场上立足，我厂生产的“美臣”牌系列产品、“康之本”专业去屑产品，经过多年来的市场洗礼，在用户中广泛传开优质产品的口啤。深受广大消费者的青睐和厚爱，对品牌的认可一如既往。

个人生活

喜好: 动物(狗)、季节(冬天和秋天)、地方(北海道)、花(向日葵)、**《家族》、饮品(水)、食物(荞麦面条)、高尔夫球、

丈夫: 小六礼次郎，于多部动画、**、电视剧中负责配乐工程。

妹妹: (与其姊相差五岁)倍赏美津子亦为演员。

演艺经历

1941年6月29日生于东京的平民区。父亲是东京都营电车公司的司机，家境贫寒。倍赏从小就是在这样的家庭、这样的社会环境中生活和成长起来的。她亲身体验过下层劳动人民生活的艰辛和苦难，这对她后来从事表演艺术产生了很重要的影响。虽然生活窘迫，但却未能窒息倍赏那乐观、快活的天性。她生就一副好嗓子，在国小读书时，曾在一家唱片公司里当童谣歌手，她灌制的许多唱片都曾被听众抢购一空。后来，父母为了使女儿能继续得到深造，便替她做主报考了松竹音乐舞蹈学校。

1955年中学毕业后进入松竹音乐舞蹈学校。1960年，倍赏以优异的成绩在该校毕业后，进了松竹歌剧团。同年，她参加了舞剧《东京之舞》的演出，以出色的演技荣获了新人奖。翌年，倍赏被松竹制片公司中村登导演发现，于是她退出了松竹歌剧团，进入松竹制片公司。

1961年，信赏以正式演员的身份在中村登导演的《班女》中扮演角色，这是她第一次登上银幕，年龄刚好二十岁。她以自己朴实无华、纯真动人的表演赢得了观众的好评。人们说，在日本的众多年轻女演员中，最善于扮演贫苦女性角色的，还得说是倍赏千惠子。1962年，倍赏在筱田正浩导演的《我们的婚事》一片中扮演了一个贫苦家庭的女儿。全家人以培植紫菜为生。姐姐为了帮助家里还清欠债，去一家公司工作。姐姐对公司的一个青年职工产生了爱情。可是，当一个有钱人家的青年向她求婚时，姐姐因不愿再过那种贫穷的生活而对他动了心。妹妹对姐姐的这种行为感到十分悲哀，由此，她想到了自己将来的爱情也可能是这样的不幸。

历来，作为明星的女演员们，只是使观众陶醉于甜蜜的梦中。但是，在这部影片中，倍赏的表演却完全和观众的心溶化在一起。她真实地表现了下层人民那贫苦凄惨的生活境遇。当代的进步**，已经不满足于只让观众沉浸在甜蜜的梦里，而是力求促使观众正视严峻的现实生活。倍赏就是在这样的时代，应运而生的明垦。同时，松竹公司也有意识地把她培养成专演贫苦女性角色的演员，使她与当时在松竹公司专演爱情故事的主角若尾文子相对照。1962年，倍赏荣获该年度制作协会新人奖，并作为歌星获得唱片大奖新人奖。对倍赏来说，最幸运的还是她遇到了山田洋次这位著名的导演。

1963年，她第一次在山田洋次导演的《平民区的太阳》中扮演角色。这是一部根据倍赏演唱的一首优秀歌曲改编的影片。原来，公司有意让倍赏和男演员胜吕誊这"快活的一对"合演，目的是为了把影片拍成一部卖座的歌曲片。

但是，导演山田洋次在这部影片里，仅仅在一个地方用了歌谣，把它拍成了一部非常严肃而含意深刻的作品。

倍赏在这部影片里，扮演了一个在化妆品工厂做工的女工，她总是面带笑容，无论是对待工作，还是对待恋爱，她都是那样认真细致，充满火一般的热情。可以说，这是把倍赏自己的性格集中起来加以表现的角色。

不久，倍赏又在山田洋次导演的系列影片《男人真辛苦》(即《寅次郎的故事》)中扮演主人公寅次郎的妹妹阿樱这一角色。在影片中，倍赏似乎是一个质朴的、不引人注目的人，但她身上洋溢着的那种浓郁的生活气息，却奇妙地吸引著观众，深深地激动着观众的心，倍赏所扮演的阿樱，是一个对放荡不羁的哥哥倾注了近似母爱之情的纯真少女，使人感到她是那样地诚挚、善良和亲切。也许正是这种令人喜爱的亲近感，使她接连塑造的这类角色获得了成功。

此后，她又在山田洋次导演的《故乡》、《家族》、《同胞》等片中，担任了主要角色。她在这些影片中，出色地塑造了因操劳家务而搞得面目憔悴，但性情却非常温柔的妇女形象。近些年来，她与高仓健合演了《幸福的黄手帕》和《远山的呼唤》等影片。

其中《远山的呼唤》获第四届蒙特娄**节特别奖，倍赏与高仓健分别获得第四届日本**艺术科学院授予的男、女主角奖。在山田洋次导演的影片中，倍赏已是不可缺少的女主角了。1970年，与笠智众等著名影星共同主演山田洋次郎导演的《家庭》，同年荣获了《**旬报》最佳女演员奖、《每日**》竞赛最佳女主角奖，并且夺得了艺术选奖文部大臣奖。她是日本影坛继山田五十铃、高峰秀子、三船敏郎三人之后，第四个荣获文部大臣奖的人。从此，倍赏一跃成为誉满日本影坛的红星。

1977年，与高仓健共同主演山田导演的《幸福的黄手帕》，取得巨大成功。

1980 年，二人又共同主演了山田导演的《远山的呼唤》，获当年《每日**》和第四届'学院奖"的最佳女主角奖。此片并获蒙特娄国际**节特别奖。

1981年，第三次与高仓健合作，演出《车站》，又获当年《**旬报》、《每日**》最佳女主角奖。1986年，荣获《每日**》颁发的第二届"田中绢代奖"她被认为是当今日本影坛最擅长表现平民女性的大明星，享有极高的声誉。

其质朴清淳的表演风 格不仅给日本观众，也给中国观众留下了极其深刻的印象。参演作品近130部。

2004年，为《哈尔的移动城堡》配音，荣获"东京动画"最佳配音奖。

倍赏除了拍**和电视片外，还作为歌星活跃在歌坛上。她那淳朴无华、清新自然的演技，将使她的表演获得永久的艺术魅力。

1976年3月8日，倍赏千惠子与《在屋顶上拉小提琴》一片中搭档演出的小宫守结婚。1980年10月30日，她与丈夫离婚后，独自去美国旅行。

2007年「华丽一族」(山崎丰子原著，木村拓哉主演)中担任旁白。

2009年，与导演真田敦，冈田将生、长谷川润、苍井优共同出演**《夏威夷少年》，倍赏和冈田将生演绎了一段感人肺腑的故事。倍赏在片中扮演一位内心善良美好且做得一手好菜的比婆婆，在夏威夷海岸遇见了少年玲雄，从此生活发生了浪漫而刻骨铭心的改变。《夏威夷少年》是一部独具风格的浪漫影片，而倍赏与往日风格不同的表演则是这部影片最感人的地方。倍赏虽容颜老去，但她美好朴实的心灵总能轻易就打动所有人。看过这部影片的人，无不为她而落泪。

主要作品 音乐

20041120 哈尔移动城堡制作委员会 歌

倍赏千恵子 抒情歌全集

GOLDENBEST/倍赏千恵子 まるで映画のひとこまのように・・・

**及电视剧

(因百度对文字的限制，文字有删节，完整请到参考资料连结中寻找。)

19610301 班女 松竹大船

19610813 白い南风 松竹大船

19611001 禁猟区 松竹京都

19620318 我们的婚事 松竹大船

19620718 三人娘干杯! 松竹大船

19620812 两人走过几春秋 松竹大船

19630106 歌え若人达 松竹大船

19630127 七人的刑事 松竹大船

19630209 星屑的町 松竹京都

19630418 平民区的太阳 松竹大船 寺岛町子

19630629 二人で胸を张れ 松竹大船

19630727 舞妓はん 松竹京都

19631005 镜中的裸像 松竹大船

19631214 想跳舞的夜晚 松竹大船

19640301 讨厌女人 松竹大船

19640329 二十一岁的父 松竹大船

19640412 花的舞妓 松竹大船

19640718 裸一贯 松竹大船

19640801 海抜0米 松竹大船

19641101 恋人啊 松竹大船

19650103 向眼泪说再见 松竹大船 服部久美子

19650528 雾的旗 松竹大船 柳田桐子

19651231 赤鹰 松竹大船

19651231 暖春 松竹大船

19660205 火的太鼓 松竹大船

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19670719 女人们的院子 松竹大船

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19720610 喜剧 社长 松竹大船

19720805 寅次郎的故事 柴又慕情 松竹大船 樱

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19800315 远山的呼唤 松竹 风见民子

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19810808 寅次郎的故事 浪花の恋の寅次郎 松竹 樱

19811107 车站 STATION 东宝映画 桐子

19811228 熊猫的故事シュンマオ制作委员会=天津市工芸美术设计

19811228 寅次郎的故事 寅次郎纸风船 松竹 樱

19820807 寅次郎的故事 寅次郎あじさいの恋 松竹 樱

19821228 寅次郎的故事 花も岚も寅次郎 松竹 樱

19830702 刑事物语2 东宝=キネマ旬报

19830806 寅次郎的故事 旅と女と寅次郎 松竹 樱

19831228 寅次郎的故事 口笛を吹く寅次郎 松竹 樱

19840804 寅次郎的故事 夜雾にむせぶ寅次郎 松竹 樱

19841228 寅次郎的故事 寅次郎真実一路 松竹 樱

19850803 寅次郎的故事 寅次郎恋爱塾 松竹 樱

19851228 寅次郎的故事 柴又より爱をこめて 松竹 樱

19860607 植村直己物语 电通=毎日放送

19861025 不离婚的女人 松竹富士 山川美代子

19861220 寅次郎的故事 幸福的青鸟 松竹 樱

19870815 寅次郎的故事 知床慕情 松竹映像 樱

19871226 寅次郎的故事 寅次郎物语 松竹映像 樱

19881224 寅次郎的故事 寅次郎サラダ记念日 松竹 樱

19890805 寅次郎的故事 寅次郎心的旅路 松竹 樱

19891227 寅次郎的故事 我的伯父 松竹 樱

19901222 寅次郎的故事 寅次郎的休日 松竹 樱

19911223 寅次郎的故事 寅次郎的告白 松竹 樱

19921226 寅次郎的故事 寅次郎的青春 松竹 樱

19931225 寅次郎的故事 寅次郎的縁谈 松竹 樱

19941223 寅次郎的故事 拝启 车寅次郎样 松竹 樱

19951223 寅次郎的故事 寅次郎 红的花 松竹 诹访樱

19971122 寅次郎的故事 寅次郎ハイビスカスの花 特别篇 松竹 诹访樱

19980425 莲如物语 Rennyo 真言大谷派 莲如の母

20090314 夏威夷少年 比婆婆

20110514 初到东京 五十岚婆，卖菜的老妪 (中日合拍)

动画配音

1981年 机动战士GUNDAM 伽玛利亚・丽

1997年 森林大帝 莱雅

1998年 莲如物语 Rennyo 莲如之母

2004年 哈尔的移动城堡 苏菲

2019年 天气之子 富美

电视剧

1999年 铃兰 日高萌

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