南京大屠杀公祭日活动什么时候开始

南京大屠杀公祭日活动开始于每年的12月13日。纪念意义：牢记历史、勿忘国耻、祭奠亡灵；设立会议：十二届全国人大常委会第七次会议；设立时间：2014年2月27日；公祭地点：南京大屠杀遇难同胞纪念馆；祭奠人员：祭奠南京大屠杀死难的国民。

南京大屠杀死难者举行公祭仪式，是要唤起每一个善良的人们对和平的向往和坚守，而不是要延续仇恨。中国人民要庄严昭告国际社会：今天的中国，是世界和平的坚决倡导者和有力捍卫者，中国人民将坚定不移维护人类和平与发展的崇高事业，愿同各国人民真诚团结起来，为建设一个持久和平、共同繁荣的世界而携手努力。

南京大屠杀死难者国家公祭日是中国政府设立的纪念日，以国家公祭的方式，祭奠在南京大屠杀中死亡的30多万同胞。

《南京》

类 型： 记录

导 演： Bill Guttentag

丹·史度曼 Dan Sturman

主要演员： Hugo Armstrong

罗沙琳德·晁 Rosalind Chao

斯蒂芬·多夫 Stephen Dorff

上映日期： 2007-7-3

国家地区： 美国

投资200万美元的纪录片《南京》是第一部以外国人的视角回顾南京大屠杀的纪录片，制片人泰德·莱恩塞斯透露，曾有中国制片人想入股拍摄该片，但是他认为如果这个故事由第三方来讲述可信度会更高。曾获奥斯卡纪录短片奖的导演比尔·古登泰格和丹·斯图尔曼联合执导，他们希望避免专家讲述、照片展示等典型的纪录片手法，而是希望通过表演和片中传达的情感力量带给观众深入心灵的震撼。在影片摄制过程中，工作人员辗转多国，采访了近80位南京大屠杀幸存者及当年的日军老兵，从6个国家搜集了各种影像和文字资料。其中包括一名叫约翰·麦基的西方人用16毫米小摄影机冒死拍摄的40分钟录影带，这一短片中直接表现日军暴行的内容被评为“《南京》中最让人背脊发凉的片断之一”。

影片的主要情节是十几个西方人，包括几名美国传教士和一个德国商人，冒着生命危险，运用他们在南京的影响力，于1937年12月在南京建立了一个安全区，保护了25万中国人。莱恩塞斯坦承他想把该片做成中国版的《辛德勒的名单》，那部由着名导演斯皮尔伯格执导的影片讲述的是一个德国人如何从犹太人大屠杀中解救了很多人。

幕后故事：

今年是南京大屠杀70周年纪念。身为美国家喻户晓的商人，雷恩希斯又是如何成为《南京》的制片人呢？据《华盛顿邮报》透露，雷恩希斯2005年在度假时，无意中在旧报纸上读到华裔女作家张纯如的讣告，她是畅销书《南京大屠杀》的作者(疑因忧郁症发作举枪自杀)。雷恩希斯读过《南京大屠杀》后深受震撼，尤其是扉页上的那句“为什么美国对这段惨绝人寰的历史知之甚少”令他非常触动。 雷恩希斯随即请来了曾获奥斯卡最佳短纪录片奖的比尔·古登塔格和丹·斯塔曼担任《南京》导演，为该片献声的则包括乔根普罗斯诺、伍迪·哈里森和玛利尔·海明威等好莱坞影星。“有人曾将之称为‘被遗忘的大屠杀’”，古登塔格说，“但这两个词永远都不该出现在同一个句子中。” 据悉，《南京》主要改编自张纯如作品中的第五章《南京安全区》，讲述德国商人约翰·拉贝、美国女教士明妮·沃特林等人拯救南京市民的英雄主义故事。该片以这些人的日记、书信为旁白，穿插当年幸存者的采访和参与大屠杀的日军老兵的回忆。 雷恩希斯等主创人员还辗转中、日等国大半年，亲自寻访了近80位南京大屠杀幸存者以及当年参战的日军老兵，搜索相关档案和珍贵影像资料。他说：“如果我们现在不抓紧，今后再也没有幸存者在世了”。其中，一位幸存者回忆称，当年他经历这场浩劫时刚满9岁，亲眼目睹自己出生不久的弟弟爬过遍野横尸，还希望死去的母亲能为其哺乳。这成为整部影片最令人难忘的场景之一，不少美国观众在圣丹斯**节上看过该片后，都流着泪陷入深思。 作为中国版《辛德勒的名单》，《南京》的宣传口号是“即使在最黑暗的时期，依然有光明存在”。影片首次与观众见面后，受到日本媒体的高度关注。据称，在影片拍摄期间，曾有3位日方助理制片人迫于家人和好友的压力最终退出了剧组。雷恩希斯则希望该片能够在日本上映，“影片并非反对日本人，而是反对战争。我希望它能引起广泛的讨论，并产生积极作用。” 除了在影院内播放，雷恩希斯还打算通过DVD、电视播放、网络下载等多种形式将《南京》广而告之，影片盈利则将悉数捐赠给慈善机构。据悉，《南京》在圣丹斯**节上计划上映5场，并将角逐纪录片单元奖项。该片还有望亮相今年5月的戛纳**节。

一些**

2008-10-13 19:40 (分类:默认分类)

1，迷雾，憋屈，说不出来话，结局太让人。。。。。。。。

2，肖申克的救赎，真不错，这才是人呢。

3，拯救大兵瑞恩，看了拯救我才知道，我们国产战争片原来是搞笑片啊

4，灵异第六感，峰回路转，我真笨，看到最后才知道原来是这么个样子啊。。。

5, 我是传奇，好莱坞大片的结尾随着时间的推移越来越倾向于悲剧了啊，，伤悲啊。。。i am legend

看恐怖片看恶心了。灾难片，恐怖片，动作片，，，天哪。。。。。。。。等等再看吧。。。。just wait some days

6,百万美元宝贝，看的不是非常认真，漏掉了些内容。奥斯卡偏爱思想剧情。这部07年最佳影片中，我们看到了肖申克的影子

7，太极旗飘扬。战争片。兄弟，家庭，国家，信仰，生命。不同的视角看朝鲜战争。不一样的感觉。

8，英雄，故弄玄虚，深刻，内涵。

9，天地英雄。很多人不看好赵薇，我对赵薇中立，其实也挺漂亮的，就是土了点。

10，达芬奇的密码，深入了解基督教世界。宗教在一些人的心中竟然占据着那么重要的位置。宗教是什么啊？

11下水道美人鱼，这个片子不禁，天理难容啊！！！我吃过苍蝇的幼虫，吃的时候都不是太恶心，看这个片子我恶心了2天。男生定力差的别看。女生没有变态倾向的不要看。

12咒怨，咒怨一出，东方式的心理恐怖达到了登峰造极的地步。世界恐怖看东亚，东亚恐怖看日韩，日韩恐怖看咒怨，岂虚言哉？

13午夜凶铃系列。不错的恐怖片，最不喜欢欧美那种赤裸裸血淋淋的镜头了。真正的恐怖是对位置的恐惧，日本恐怖片的心理恐怖深得其精髓！！！

14后天，不错的灾难片。兄弟们多看看灾难片吧，时刻准备着，也许灾难片里的一些自救救人的方法在灾难来临的时候会给我们意想不到的帮助。

15大话西游系列，很多**看完了之后没法再看第二遍，阿甘正传，拯救大兵就属于这一类。大话则不然，我看大话不下4遍，乐此不疲，很有创意，对白，情节设置发人深省。周星驰，吴孟达。。。。金牌配角。

16国家宝藏， 尼古拉斯·凯奇，外形并不抢眼，但是我现在喜欢上了他的片子，不错。真不孬。这个影片让我对我的专业又一次充满了信心，历史不错。回去把美国独立宣言背下来

17我的野蛮女友。标准的韩剧缩微版，我弟弟那时候4岁，看的我俩前仰后合。弟弟强烈要求再看。细微处见真情。搞笑，爱情，小资。

18异度空间。张国容的最后一部**，还是我最喜欢的灵异恐怖类。可惜啊。我只能说四个字：枯燥无味。张的倩女幽魂唱得满好听的。

19末代皇帝。奥斯卡第60届最佳影片。。。以前看过这个名字以为讲述的是西方哪个皇帝那，，我以为是讲述的惨死的尼姑拉二世那，，，一看原来是大清末代皇帝爱新觉罗。溥仪。我大学第一本书就是读他的我得前半生。。溥仪。。溥仪。。换个角度看中国还蛮有异域情调那。。。把中国拍的印度似的。。溥仪的心理刻画的不错。。但是影片对白太过稚嫩。。不像一个最佳影片的对白

20一声叹息。冯小刚，葛优等是一个招牌。是一个**质量的招牌。葛优，周星驰，托马斯的**都该看看，部部经典。有人说这部片子是冯小刚的自传，我怎么感觉更像王朔的自传啊。对了，一直关心王朔女友的婚姻，不知道那位大才女心里想什么呢，要学吴大妈？总之，冯小刚小家碧玉的片子更贴近生活，贴近现实，产生共鸣。。。

21没完没了。现在我才知道许多年前的那个午后我看的只有后半部的**是没完没了。真是不错的贺岁片，期待今年冯小刚的贺岁片贵族。。一个经典接着一个经典，没有失望，只有惊喜。继续说那个午后吧。那是2002年吧，星期天，要到学校上学了，学校离家50里，坐在公交车上，脑子里一直旋转着片子里以傅彪大叔为背景的快板，没完没了的辞旧岁，没完没了的迎新年，我们的生活。。。没完没了。。在这儿对傅彪大叔表示哀悼，在甲方乙方，没完没了中都有让人难忘的表演，，只买贵的，哈哈

22活着。葛优的又一力作，我感觉名字叫人生也比较贴切，，很好的片子。。富贵啊。。。。。^_^

23juno。朱诺。宙斯的妻子和妹妹？难以置信，天神嘛。一个16岁的女孩，婚前性行为，pregnant，生孩子。作为一个传统的中国人，我很不适应。片子还行吧。。但是强烈推荐里面的轻音乐。弄得不错。。美国小镇的生活还是蛮让我羡慕的。。。奥斯卡最佳影片入选

24Crash。撞车。美国最近大片喜欢倒叙，插叙。弄得人一头雾水。不错的片子，注意看那几个黑人怎么评价中国人的。。对了，朱诺里面有一句对白是关于中国的，挺有意思。

25画皮。我最震惊的一句对白“你根本就不知道，什么叫~~~~~~~~~做爱！！”。。。。。编剧怎么想的啊。妖精不知道可以学嘛。。开玩笑。。。。。片子不错。我真不喜欢周迅的身材。。其实不用化妆就能演恐怖片。。总体还行

24世贸 中心真是的故事改编的**，我到纽约时报看了主人公原来的报道。。一切都回复了91 1的场景，比较真实。。。记得91 1当天。我上高一，晚上没睡觉，自己摆弄自己的破收音机，找到之声，知道美国受到 袭击，一片混乱。然后费尽周折我找到之音。那时候，大家一片混乱，不知道谁袭击的，也不知道损失多少，主持语言也一片混乱，甚至那时候有人猜测是袭击。。。。我那时候小，真以为是中国袭击的呢。。半夜才睡觉，，我估计当时我是临沂最早知道美国 遭受袭击的。。。。

25预见未来。分两次看完的。不错，，好莱坞就舍得孩子。。。使劲套狼。花费估计不小。。

26恶灵骑士。。原来美国也有烂片。。。。一点内涵也没有。。。或者这个片子很不和我的口味，但是看一看也没有坏处。。。

27异教徒。尼古拉斯凯奇的一部悬疑片，说悬疑片就对了，说恐怖片只能证明你胆小。全片一点也不恐怖，凯奇怎么能演恐怖片呢。。。结尾太失败了。。我一直等着他兄弟们来救他呢，没想到啊没想到就被烤了。。。。

28天气预报员。好，很好，非常好！！！不错，这才是普通人呢，，感觉亲切，不回避。。。。

29战争之王，一看这个题目就想起来了喜剧之王，这个片子很好，看完我就想做 个军 火 商了，，一看共 刑法，敢私藏 贩运军火者，杀无赦。还是算了吧，回家喂猪吧。。。ak 47现在6 5美元一支。手机价格啊。

30火柴人。五星。出人意料。看了你才知道。高级骗术专家败在一个小孩子手里，不，这是围棋，圈中有圈，环中套环。太极啊。。。。。结尾出人意料。语文太烂，出人意料。。他在被骗走财富以后也象以前一直说的那样认为，被欺诈是由于自己贪婪，有弱点，所以没有对弗兰克和小女孩穷追不舍。wonderful

31假面。韩国悬疑惊悚片。惊悚，最不喜欢这个词了，恐怖多好。压抑下得奋起。。。还行。

32。506号岗哨，军事恐怖片。

33《图雅的婚事》，宿舍兄弟看完后一致叫我查女主角的简介，我们对她冲击奥斯卡最佳女演员充满信心，余男，演的真不错。回到片子，图雅的丈夫身患顽疾，自己也难以支撑一个牧民家庭繁重的劳动，孩子又小，一切的一切考验着图雅，最后图雅的行动向我们展示了传统东方女性的果敢，坚毅，最大的：良心。东方的。

34最近看了一些没能看一部记一部。。。零散记吧。

35辛普森一家，人人都爱瑞蒙德，都市男女，成长的烦恼，都是我看的比较不错的情景喜剧。拍的都不错。

36金色池塘。很久没更新了，晚上和王。。看完这片子，感觉不错，剧情片，走的奥斯卡深沉片的路子，主演挺不错，另外景色绝佳。第一次知道金色池塘我还在初恋呢，大约2002年吧，我在那时候的中央六套看见了这个节目的介绍，该死的是这片子周一放映，我还有课呢，今天终于完成一个小愿望，嘿嘿，金色池塘。

37暖春。突然记起来了，哪天宿舍停电我把电脑搬到对门宿舍看**呢，本来不是专门看**的，后来发现对门的网线瘫痪了，没办法，看了这部影片，很丢人，一卷卫生纸用完了，我大骂导演，太难以抑制感情了。。。主演小花？小花？

38居家男人。让我想起了庄周梦蝶，蝶梦庄周。什么才是真实的？什么才是真正应该珍惜的，什么才是最宝贵的？

39沉没的羔羊沉默,羔羊一共四部,我看了一部,看完全部再总结评论四部全部看完了沉默的羔羊,汉尼巴,红龙,少年汉尼巴讲述了汉尼巴的成长经历,一个食人魔的养成,一个著名极端聪明的,杀人无数,噬血的freake探员不该和他一起，但是看完全部，你会发现汉尼巴吃人很正常，或者很平常，其实这本应该是听听就做呕的．看看不错．

40末日侵袭。最近恐怖片灾难片很让人失望，比起其他的片子来，这个还不是非常垃圾。结尾很粗糙。。。狗尾续貂。。

41雨人。rainman。拍的很早了，主演现在非常著名了。估计阿甘正传借鉴了此片的手法

42南京南京。看到晚上1点。和宿舍一起看的，看到最后三分钟，我叔来电话了，吓我一跳，凌晨一点打什么电话，午夜。。我打回去，才知道我叔也看南京南京刚看完，不小心按错了号。是夜，杭州飙车案。这么多巧合。飙车案也是看南京南京回来的路上

43劫后余生。 星期五下午看完。汤姆汉克斯的**，曾经的阿甘正传，拯救大兵的主演。演的不错，原来火种对原始人是那么的重要啊。。。

44拉贝日记。和南京南京不同的角度看南京大屠杀。不错

45边城小镇。美墨边境上的连串凶杀案，揭露了资本的残酷和秩序混乱的拉丁美洲，资本与权力结合之后的破坏力大的难以想象。记得高二时候看过南方周末关于美墨边境绑架杀害并非法交易人体器官的报道。内心非常震撼。片子总体好莱坞套路。也算波澜不惊，看看也不坏。

46倩女幽魂系列。张国荣版的。拍的非常好，我对张国荣**最喜欢的。第一次看倩女幽魂是上初一下学期的一个下午，我们市的电视台突然播放了倩女幽魂，看完我很震撼，一是我第一次接触鬼片，二则是女主角王祖贤的震撼出镜，那时候那么小的我第一次感到心可以这么跳。王祖贤的小倩和李若彤的小龙女赵雅芝的白素贞都是无人超越的。。。。非常强。古代美女极致，当然是不存在的，但是可以想想嘛，哈哈

47A Tale of Two Sisters。蔷花，红莲。韩国很多恐怖故事都走这个套路，倒叙，妄想，精神分裂。可以参照美国拍的那个灵异第六感，有些神似。真实，虚幻难以分清，庄周梦蝶，蝶梦庄周

一切都在意料之中，毕业在即，学生时代就要结束了，我最后终于走了和大多数同学不一样的道路，小小的插曲。特岗，村官，不屑的东西成为我如今追求的东西，我现在正在争取。最近的**。

48老师的恩惠，这是第二遍看了，之前看过了，但是那是很久之前的事了，看了很久才发现这个片子我看过，第二次看看完之后还是挺震撼的，算不错的恐怖片。大杂烩，在这部片子里你能看见日韩所有经典恐怖片的影子，午夜凶铃，咒怨，灵异第六感这个也有其影子。做事不要刻薄寡恩，多为他人想想。作为我，老师做的一些不合时宜的事情也是遇见不少啊，几乎每个老师都喜欢让同学把家庭情况写下来交给老师，现在我才知道写下了是为了干什么。老师一定要为自己定好位，学生很脆弱，对老师很尊敬。片子不错。

49二十四城记。贾樟柯的**，贾樟柯再国外非常著名，在国内则默默无闻，因为他的很多片子不符合主旋律，甚至很多片子在中国列为禁片。这部片子是戛纳入围片，可惜，挺让我失望的，可能我还小，不知道其中的深意吧。。。

50猛鬼将映。和老师的恩惠弄混了，哈哈，刚记清楚，晕了，将就看吧。挺不错。

51wild china。一共六集，非常好看，中国地理人文应有尽有，bbc拍的，不同的角度看中国，中国很美丽，推荐大家看看。中国东西南北各地，风景异常美丽。看看祖国的大好河山，人一辈子真得认真的看看走走中国各地，这样才不枉作为中国人。。。

52黑夜，三个故事组成的**，日本鬼子的，香港的，泰国的三个故事，挺有意思。但比起真正的恐怖片差一点。

53那人那山那狗，这个片子让我想起了尼古拉斯凯奇的天气预报员，一切都那么真实。当然，这个**本来就是改编自真人真事，娓娓道来，平铺直叙中透出人生的真谛与无奈些许。挺有意思。值得一看。挺想考特岗去山里看看，青山绿水白云，闲云野鹤。

54罗生门。很早很早就听说这个**，黑泽明，芥川龙之介，都是泰斗级人物，看了60年前的罗生门拍的不错。不知道那个小孩子怎么样了。

55十字路口，四个有些联系的小故事构成的恐怖**，不错。

56新宿事件成龙的昨晚看完的,不错过两天把无间道再看一遍之前看的都快没印象了新宿事件拍的不错成龙在这个**中不像其他的**那么能打了,也应该这样日本帮会组织怎么那么发达呢,庄园宗主制的残余值得一看 今日日偏食特此留念2009年7月22日

《南京南京》观后感 序： 这是一部非常沉重的**。 很小的时候，就从课外书上知道了南京大屠杀，小时候只是一味地咬牙切齿，还不曾有更 多的感受。之前看过两部南京大屠杀题材**，一部《屠城血证》 ，一部《南京大屠杀》 ，前 者对屠戮和奸*着的笔墨更多，后者在故事流畅性和具体场面掌控上更好（小学看的片子， 草鞋岭一段印象很深，陆川在机枪屠杀段落时机位上似有借鉴） ，但给我的感觉并不比书上 更具体，尤其是两个都试图以一对中日夫妇的悲剧作主线，太矫情，其实思路并不必八十年 代中日蜜月期时拍的《一盘没下完的棋》高明多少。但当看完《南京！南京！，我从**院 》 出来的时候，看见马路两边密密麻麻的人和车辆，忽然有种陌生感。这就是我刚才在**里 看到的那个满目疮痍的城市？我不知道其他人看这**时会不会这样， 这部**让我产生一 种强烈的恐惧感，先不管这**其他方面怎样，至少成功地将氛围调适到位了。或许客观来 说， 影片本身在血腥和残酷上在我看过的**中， 离极点还远， 但也许是我不停自我暗示 “这 是我脚下的城市、这是我脚下的城市”的作用吧，看完之后真的感到害怕。倒不是怕某个具 体的人或事的伤害，而是不知道自己如果进入这样的绝境，我能做什么。 看完了，有很多想表达的，但纠结着，一直说不出来。这两天，情绪其实一直很低落。感 谢版上还有人自告奋勇供我调戏， 如果不是在这些节目上的宣泄， 恐怕我更难摆脱这种情绪。 我对自己影评的要求是：拒绝感性描述。但在脑中回放这部**时，很难跳出来冷眼旁观。 而且不仅仅是感情，历史、时政以及关于这部海量的信息与八卦，都在我眼里滚来滚去。好 罢，把这些抒情的废话宣泄掉，我开始说话了。 一、开头先批结尾的败笔 这部**的剧本是有问题的，尤其是结尾。 如果纯粹按照影片的情节来理解，结尾是合理的：角川的角色设置一直是良知未泯，所以 他放人合理；在受了很多刺激后，对慰安妇百合子的个人感情某种意义上是唯一寄托，但百 合子也死了，这成了压垮骆驼的唯一稻草；两个中国人死里逃生，重获希望，笑一笑也没什 么不对；整个片子最后还是应该给人一点希望的。 下面一条条细说，其实不仅涉及结尾，也会涉及很多影片整体上的问题。 是的，如果按照角川这个角色设置的逻辑往下走，他的结局非常合理。以角川视角为事实 的叙事主线，遭到很多人诟病，但我觉得没什么问题，反而算是填补一个空缺，问题在于， 除了伍迪·艾伦的《战争与和平》 ，我从没见过这么纯情到幼稚的角色。陆川的意思其实不 是让人糊涂，而是过于明白了，想来人性人性，但问题在于，这样做幼稚到可笑。其实，即 使角川这个角色性格及各方面不修改，参照《桂河大桥》中亚力克坚尼斯扮演的英国军官最 后含义暧昧的扑倒，他可以有更多的选择，而且在角色的塑造上也可以有更大的空间。如果 有人要以历史真实 vs 艺术真实来较真一下，那这段的说服力就更差了，日军在战争中不乏 自杀者，但因厌战情绪而自杀的，在自杀者中大约只有 1/4000（感谢 puma 兄提供的资料） 。 更何况，这还是处在日军战事顺利的战争初期。 两个中国人逃生后的反应是上述幼稚的延续， 陆川的意图表现得更加明显。 但这个比角川 的自杀更加离谱， 角川之死的设置至少还符合影片逻辑， 而两个中国人的笑和嬉戏连基本的 常识都不符合：试问如果有人刚刚从连绵数月的死亡威胁中脱身，而且前途未卜，他能彻底 放松吗？南京大屠杀的很多幸存者直到今天仍然有强烈的心理阴影， 何况当时刚刚脱身， 怎 么可能会有如此轻松愉悦的状态？这段被诟病是纯粹活该。 结尾单从技术论，拍得尚可，远景中角川同乡孤零零地竖在那，构图很好，也算是影片中 难得的静谧。但是，在压抑了两个多小时候，即便你想“希望”一下，忽然来一段风格上反 差如此之大的收场，即便是再热爱和谐本性善良的观众，也难以转过弯来啊。 之所以点这个结尾， 就是想说陆川在谋划剧本时一个很严重的问题： 如何在绝望中展现希 望。完全的绝望是不可取的，倒不是因为那些关于艺术的目的应该怎样怎样的文艺理论，是 这部**涉及的历史如果以这种方式表现，很难被接受，不仅如此，在艺术创建上，除了一 味哭诉，也难有什么发展。而且，这毕竟是商业制作，要面对市场的，和这段敏感历史如此 纠结的时候，选择完全绝望，几乎是绝路。 其实，这本身就是个难题。观影时， 我常有这种感觉：这段不能这么写， 这么拍是不对的， 但真要想想看应该怎么拍，我发现我也很难给出什么答案。面对这个难题时，陆川给出的答 案，以结尾为代表，就不太好。其他各处呢？很多地方，都有类似问题：比如那段“中国不 会亡” ，比如唐先生有些做作地说“我太太怀孕了” 。陆川太想表达那种希望了，结果陷入了 俗套中。其实角川之死还是可以找到原型的——《罪与罚》中的斯维德利盖洛夫，但就是这 么久远的角色也远比角川要丰满复杂得多。这就像一个困局一样，陆川太想表达希望，甚至 牺牲了角色和一些合理性，但最后却谁都没法讨好。其实，在零星的角落表现一下就够了， 小豆子对刘烨笑了两次，既有着战友间的默契，又带着些无奈和坦然（特别是第二次） ，这 个细节虽然笑，但是够分量的，遗憾的是陆川让他笑了四次…… 二、是冲突还是纪录？分裂的南京。 前面有文提到过， 《南京！南京！ 》的剧本是失败的，因为其过于散乱的情节，几乎都无法 形成构架，最终成了一堆历史的“景片” 。 这话对了一半。根据陆川的访谈，看《南京！南京！ 》的创作过程，陆川自己提到过，他 原来写好一个剧本，后来拍的时候，根据拍摄情绪不断修改，删了、加了很多戏，到最后已 经面目全非。以这种方式做**，除非你是掌控力极强的导演或制片人（赛尔兹尼克这种） ， 或者本身就期待影片以散文化或者碎片化方式出现（王家卫的**，以及斯通的《天生杀人 狂》，否则陷入杂乱的状态是很难避免的。作为导演的陆川，掌控力显然还不够。剧本跟着 ） 情绪走，情绪跟着拍摄走，到最后，剧本的整一性就会丧失。但根据陆川提到的原来那个商 业味更重的剧本来看， 在影片中仍然能看见一些影子， 但戏剧冲突往往只是出现在单个场景 里，而且还时常戏剧性相对不足或者失当，等到整个来看时，就显得乱了。所以看这部** 时，常常会觉得穿越，时而明显感觉到戏味，时而又觉得戏味不足像战场纪录片——没有谁 能够有这么好的适应性能够随时在两种风格中转换自如的， 作为导演的陆川自己也不能， 所 以在需要纪录性的时候，他却总不合时宜地大特写（前 1/3） 。 这种分裂还表现在他对角色塑造的问题上。 陆川自己谈过这部**和 《拉贝日记》 的区别， 后者按照其标榜和宣传片来看，基本是传统情节剧，陆川刻意要让《南京！南京！ 》和《拉 贝日记》划清界限，按照他的说法，应该是更倾向于全景式纪录的。如果是《拉贝日记》给 拉贝很多仰角和大特写，我不会奇怪，因为本身就是要塑造英雄，塑造一个 star，给他聚焦 是应该的。但《南京！南京！ 》既然是要追求一种更朴实和平视的角度，那么即便为票房考 虑使用一些明星演员，最好也让他们在镜头前“消失” （参考《黑鹰降落》。但很遗憾，即 ） 使是拍得还不错的战斗段落， 陆川也没少给刘烨大特写——他的脸被抹了再多的灰， 观众也 不会认同者是名普通的国军军人， 而会因为明星的突出而瞬间出戏。 而后给刘烨设计的那段 带头赴死，就更有问题了——如果你要让刘烨成为英雄，那么这个桥段设计得不够英雄；如 果你要让刘烨是牺牲者之一， 又干嘛非让他突出一下？至于唐先生的角色设置， 可以看成一 条保持尚可的戏剧冲突线， 但他最后的死仍然让人感到莫名。 或许为了追求一种对前面所犯 罪过的救赎感和政治正确，唐先生必须去死，但至少得有个明确的理由，难道陆川是想用唐 先生的死来证明日军暴行的完全无理性？与其说这段看起来是日军的无理性， 不如说是陆川 编剧时的无厘头。 说到这里， 又想起陆川在访谈中曾提到的日军屠杀实际上并非个人暴行的叠加， 而是有组 织有预谋的，实际上是军队指令的。顺便回应一句前两天讨论看待南京大屠杀和屠犹问题， 那天一时忽视掉了，证明这种组织化的屠杀并不只是动机理性与否问题，如果是个人暴行， 那只是军人自身的事情，说不好听，就像党卫军对美军俘虏的屠杀放大一些，如果是来自上 层的组织，这就上升到了国家犯罪，性质完全不一样，不仅是屠犹，还有纳粹同样臭名昭著 的枪毙政委、饿死乌克兰等政策。那段陆川在访谈中说得很好，但在**中，很遗憾，他试 图表现，但也在这冲突和纪录的游移中草草了事。能看到的，只有似有组织的机枪扫射和占 领军头目关于征集慰安妇的提及。不错，从拍摄上而言，屠杀场景，陆川在四、五个场景间 平剪，然后再来一个大摇臂，把屠杀残忍程度的震撼提升了一个档次。但是从对问题的追溯 来看， 陆川对屠杀的表现， 仍然停留在我前面提到过的两部影片水平上， 都过去这么多年了， 这点仍然是一点进步都没有。这不能不让人感到遗憾。 三、堵门、祭典——两处神来之笔 1、开场的堵挹江门很好。比之日军很难给观众心理代入感的攻城，挹江门场景很能镇得 住人，作为定场戏非常好。从静到动，转换得非常快，冲击力极强，同时也给毫无心理预期 的观众一个突袭——所有拍南京大屠杀的**，没有一部有这种气魄。 更重要的是这个段落是过去谈及时常常语焉不详的， 第一次被如此直接地表现出来， 非常 好，只是有一点——真实发生的，比**上呈现的这段，要残酷很多。 2、整部影片，祭典部分可能是争议最大的。 不仅因为它可以看做是对日军气焰的一种宣传， 而且还在结构上突兀了一下， 很多人看不 明白。 但我觉得，这是影片拍得最好的一个场景，因为这是他最放得开手脚的一个场景，没有考 虑太多的票房与现实顾虑， 也没有像之前绝望之余仍然想处处留点面包屑做希望 （实际扔下 去的是馒头） ，他拍得很纯粹，很干净，镜头剪切得非常流畅，做足了功夫。 他为什么要插进这一段呢？ 我的理解是。首先，他要刺激观众。陆川拍摄此片很重要的一个目的就是告诉人们——我 们当年那个对手有多么强大，尽管最后我们赢了，但仍不可掉以轻心。如果说本国首都被人 烧杀抢掠仍然不够耻辱的话，陆川选择了这种招魂般的庆典。这已经不是肉体上的冲突了， 而是在精神上的压迫。 日本人为什么能在中国的土地上肆虐？这是陆川想回答的问题。 而这 段就是他想给出的答案： 一股强大的精神力量， 没什么比这种看起来回归蛮荒状态的祭奠更 能表现这种可怕的意志。 但是，在这意志可怕之余，它也会反噬。这个是我想到的，是我根据影像推演的，那就是 祭典段落将近结束处角川带有绝望和茫然的吼声。 这种意志力其实是非人的， 它在摧毁对手 的同时，也会让己方的个体消失，出现的只有这一个怪物。丧失个性的民族，必将在盲目中 走向毁灭。 然而，陆川选择这种方式，是很冒险的， 特别是我感觉他参考了《意志的胜利》的拍摄法， 对那些写着部队番号的招魂幡和强壮鼓手的大仰角，极其规整的构图，配上紧张的鼓点，使 这段影像压得人喘不过气来。 我倒不担心他因为这个被骂汉奸——那些言论虽然无知， 但也 没什么害处——我担心的是这段影像与《意志的胜利》相仿的蛊惑力，意志薄弱者可能会吃 不消，就像传说中当年北影教授不愿意在课堂上完整播放《意志的胜利》一样。不过世上只 有一个三岛由纪夫，而且还死了，但愿我的担心是多余的。 四、 《南京！南京！ 》与历史 这个问题是逃不开的。 前面在谈角川的角色问题时，我已经谈过了，那基本就是我的观点：看得出来，影片确实 是建立在相对严格的考证基础上的， 没有太明显和太过分的史实错误， 但陆川的问题不在于 不忠实历史， 而是在艺术真实可允许范围内的故作幼稚。 当整部影片都是在以接近史实或者 号称接近史实的名义下进行时， 如果非要捣鼓出类似于角川这种日军战争前期出现几率微乎 其微的角色，对戏剧化情节帮助不大（因为太俗套了） ，而且还会伤害影片的因“史”之名。 关于拉贝的问题，别看陆川在访谈中言辞似乎挑衅味道很足，从影片来看，其实并没有对 拉贝进行怎样的丑化，影片中的拉贝，已经做到了他在那种环境下可以做到的一切，只是影 片没有将他作为叙事中心罢了。 关于市中心的孙中山像，确实 1942 年新街口才竖立起孙中山像，如果严格按照史实，这 里就穿越了。但这就是艺术创造的自由了，我看过一张照片，是几个日军士兵羞辱一尊孙中 山铜像（可能是中山陵的，具体记不清楚了） ，这说明类似事情是存在的，稍微转移下时地， 并且给国都的沦亡带上些象征性意味，没什么不好。素以考证为长的李敖，写作《北京法源 寺》时，不也为了艺术的考虑，把住法华寺的袁世凯穿越到了法源寺？同样理由，可以解释 城中那场不曾有过的祭典。这些都不算大问题。 我觉得大问题不是史实上的， 是对历史的把握。 我们为什么要回顾这段历史？是要去了解 其成因，关注其过程，并从中挖掘出更深层次的内涵——比如动机。 《南京！南京！ 》既然已 经基本放弃了整一的情节， 那么在这个问题上应该做得更清楚。 我们为什么会被屠杀？仅仅 因为敌人的强大？强大了，打败我们了，我们就理应被屠杀？因为敌人兽性，所以我们被屠 杀？那么既然创造了角川这么个有良知的角色，以及将日军日常生活表现得这么“正常” ， 那么这些“正常”人类，为什么会做出非人类的事情？如果说**表现哲学议题有难度，那 么为什么当教堂中发现了甚至多过日军巡逻队的中国士兵时， 所有人都选择了举枪？为什么 我们有那么多人却大部分乖乖被杀？陆川在访谈中说得很激动， 说要拍抵抗之城， 但从影片 来看，零星的抵抗归抵抗，屠城归屠城，二者是割裂的。其实挹江门一场如果后面接好了， 完全可以解释上面这些，但散乱化的表现，让这些问题很难留下满意的答案。偷懒的人可能 只是想着“日军是屠夫、国军太懦弱、 百姓太麻木”就收场了。勤快的可能还会留个解释文， 但如果要靠解释才能说清楚事情，还要**干吗？ 五、关于陆川 女朋友看完《南京！南京！，留下一句话：陆川是值得尊敬的。 》 怎么说呢，我很不喜欢陆川的为人，对他的导演水准也持保留意见，但我赞同她的话：陆 川是值得尊敬的。 当初看到过报道，说冯小刚是中国**圈里最会哭穷的导演，他的投资都是哭诉拉来的。 如果只是开玩笑的话，我觉得陆川上这个榜也挺合适的。他很能说，也很会说，而且很爱来 事。每次接受采访，他都不忘记哭诉下血泪史，包括当初写《黑洞》剧本被剥削之类的。听 得多了，也就习惯了。此番《南京！南京！ 》的运作，他虽然没有傻到像高群书那样玩道德 绑架，但仍然四处放噱头，比如挑衅《拉贝日记》 ，而事实上，这**除了题材，几乎也没 跟拉贝冲什么。后来他又豪言票房过一亿四，他就跟韩三平裸奔。这放在他自己也倾情对待 的**上，多少是让人有些反感的。我虽然可以理解他的行为——这不是小成本，8000 万 的投资， 是要用票房说话的——但对他的行为， 多少有些不屑， 觉得这个人太无所不用其极。 但陆川值得尊敬的地方在于， 他不是只在炒作上如此， 在对待**上， 他也是如此。 《可 拍 可西里》时 的玩命，一直延续到现在的《南京！南京！。他也没有因为票房的顾虑而彻底 》 放弃在影片中的一些尝试，在站着说话不腰疼的中国影坛，他的每一步虽然迈得锣鼓喧天， 但也确实有这个资格。 他的问题在于，一个好导演，或者说一个合格的导演，不应该是每次都靠题材和拍摄内容 才能赢得喝彩的。 《可可西里》如是， 《南京！南京！ 》亦如是。拼命固然可贵，但水平不上 去，总有一天会被遗忘的。 六、尾声 其实对于这部**，我还算是评论得比较客气吧。纠结得狠了，心里非常乱，一股脑就涌 出来了。其实，心里纠结的，还是那段历史，无论这**有多少缺点，不能不承认，影像带 来的直接冲击，比印在纸上的统计数据要强烈得多。从这个角度讲， 《南京！南京！ 》已经成 功了。

人性的选择 历史回到公元一九三七，日军入侵我们的土地，残杀手无 寸铁的难民。南京城内血肉狼藉，哀号四起。遍地的尸体，老的， 少的，男的，女的，吊死的，捆绑的，人头群……南京全城沦为 一片死地。不愿意投降的散兵游勇大声疾呼：“不准逃跑！不准 弃城！”但是得到的回应却是：“当官的都跑了！”于是胆小而无 知的士兵向英勇正义的战士扑去，踩踏着自己同胞的身躯，蹂躏 着自己同胞的感情。每个人都在生与死，在为自己还是为他人中 挣扎，是人性在战争中的挣扎。 陆剑雄，一位军官，在弃城逃跑和坚守阵地中，他选择了 后者，带着最后的战友留下来与日本人拼死抵抗。最后还是寡不 敌众，被抓了，面对日军的枪口他第一个站起来，感染其他战俘 直面生死，喊出“中国不会亡！”他代表的是中国人的反抗，与之 对比， 那残破的教堂中的那成千上百的中国人， 面对五个日本兵， 他们选择的竟然是投降！当他们一个个把上手举国头顶，当一小 女孩也跟着举起双手， 我看不到希望， 正是因为太多的这样的人， 才有了更残忍的屠杀，更大的绝望。人性在战争中得到了更好的 诠释。这是中国人的悲哀，太少的“陆剑雄” ，太多的懦弱的人， 才会导致 30 万的南京同胞被杀。 姜淑云，一位归国女教师，安全区的领导者、教导者和保 护者。她尽自己一切力量的去保护安全区的人民。她一次次的和 日军周旋，不惜牺牲自我去救多一个人。然后在挑选慰安妇时， 她在台上哭得很厉害，但却始终无法战胜自己带头举起手来。懦 弱，这是人性中不可回避的一面。谁也没有权力要求别人一定要 勇敢。 唐天祥，拉贝的秘书，却为了保护自己的家人，为了生存 下来，他最总还是背叛了安全区的人民。换来的却是自己的女儿 被日本人扔出窗外，妹妹被拉去当慰安妇。自私，人性的可悲之 处。每个人都有生存的权利，只是在崇高与卑微徘徊。 小江，一个为人不齿的妓女，一开始一副“商女不知亡国 恨”的样子，但最后，当日本人说需要一百名妇女做慰安妇来交 换安全区里的孩子过冬的食物时， 她却第一个举起了自己柔弱而 圣洁的手。正是因为她，一双双手跟着举起来了，换来了安全区 一时的平静。她们都知道那是有去无回的，正是她们的无畏把其 他人都变得渺小。 角川，一位普通的日本军人。他不像其他的日本人，是他， 让我们看到，不是所有的日本人都是残忍的。对于有些人，活着 比死更艰难。是他，让我们的恨得到一丝缓解。他用他的死来亵 渎自己的灵魂。 南京大屠杀，是人类的悲哀，每个人都在人性的善与恶中 挣扎。没有谁可以要求谁必须勇敢。所有的恨，所有的同情，找 不到出路。记住那段历史，放下那段仇恨，希望还在，就像小豆 子，一直还活着一样。

》有感 观《南京！南京！ 有感 南京！南京！ 》 信息 10-4 古献 10124010412 第二次世界大战期间，侵华日军于 1937 年 12 月 13 日攻陷中国南京之后， 在南京城区及郊区对中国平民和战俘进行了长达 6 个星期的大规模屠杀、抢掠、 强奸，南京城的三分之一被纵火烧毁，据远东国际军事法庭和南京军事法庭的数 据显示，有 30 万中国人徒遭杀戮，遭受迫害幸存的人数不详。这就是震惊世界 历史、惨绝人寰的“南京大屠杀” ！它是中国近代苦难史的重要组成部分，给中 华民族烙上了永远不可抹灭了印痕，给中国人民带来了永远不可抹灭的伤痛。 《南京！南京！ 》就是一部以“南京大屠杀”为历史背景的大型史实纪录电 影，看了这部**，我感慨颇多。看过了《南京！南京！，我才从心底里感受到 》 了悲痛和震撼。浓烈的销烟中，日本士兵披甲端枪、手持刺刀踏过残垣断壁的中 山门；断肢残臂和赤裸的尸体铺满了街道城区；令人不寒而栗的人头首级堆积起 小山，布满路边河岸；机枪扫射、挖坑活埋、刺刀刺杀、浇油火烧，无不用尽惨 无人道……德国纳粹还是建集中营，关着门秘密屠杀犹太人，而侵华日军完全是 公开地、毫无人性地种族灭绝。 两个多小时的片子看不到一滴鲜血，然而却能让人感受到那血流成河、尸横 遍野的惨状。**中每一个生命都是脆弱的，无论他富贵贫穷、高低贵贱，随时 都会像烟花般消散，我无法想象在这种人间地狱下，人们是怎么样生活的，更确 切的说是如何生存的。而这些也仅仅是历史事件的艺术性概括，更为悲哀的是， **之于现实或许还要含蓄几十倍， 只有经历过这场劫难的同胞才能真正体会到 其中的苦楚。 我们今天的幸福生活来之不易，它来自无数革命先烈的不屈奋战，来自无数 中华同胞的鲜红躯体，来自无数铮铮铁骨的坚毅脊梁，是他们用誓言、鲜血和生 命讴歌了峥嵘岁月的苦痛罹难，谱写了中华儿女的不朽篇章，铸就了民族崛起的 盛世辉煌。 这段历史已然成为过去，但是我们又不能不牢牢记住，尽管有人为了掩盖自 己的罪行去修改教科书、篡改历史、蒙蔽事实。一个国家，一个民族，如果连回 首自己历史时都没了勇气，那就太可悲了。我们不仅不能忘，还要将那段历史带 给我们的沉重转化成不屈意志，鞭策自己不断前进，逐步改变落后挨打的卑微局 面，化沉痛为力量，变弱小为强大，弃腐朽造神奇。只有通过我们华夏儿女的共 同努力，让祖国真正强大起来，才有能力不让这种事情再次发生！ 作为 21 世纪的新生态，我感觉到肩上沉甸甸的担子压得我喘不过气来，我 们必须刻苦学习知识、树立全局观念，不仅仅为了祖国强大、民族富强，更要为 维护和平稳定的国际环境，创造“地球村”模式的统一发展空间，谋求全世界人 们的健康福祉贡献自己的绵薄之力！

《南京南京》读后感思路可以围绕沉重的主题去写，揭示战争对人性的摧残的一个过程，最后要铭记历史，勿忘国耻。

正文：

今天看完《南京南京》，心情很沉重，五味杂陈，**全程都是以黑白的画面呈现，1937那一年，日本人占领南京，数以万计的中国人被俘虏。

陆剑雄协同战友对日军进行激烈的枪战，但是以他们微弱而顽强抵抗最后还是被压制了，女教师姜淑云倾尽全力救更多的中国同胞，然而还是被控制，不甘屈辱，要求日本人角川杀了她。

贝拉的秘书唐先生，委曲求全，为了保护家人而做出了错误选择，为此也付出了代价。舞女小江，女性的外壳下注入了一份刚强。印象最深的是日本人角川，他虽然是日本人同样也是杀害中国人，但是他看过了很多人，事之后，他的心灵受到了巨大的冲击。

有好几刻，我眼泪不自觉的冒出每一帧都是惨无人道，足以让各种铭记这段悲惨历史，铭记历史，勿忘国耻。

扩展资料：

剧情简介

1937年12月13日，侵华日军攻陷时为国民政府首都的南京，部分官员弃城逃亡。但仍有许多官兵留守，誓死保卫这个大厦将倾的城池。宋希濂部军官陆剑雄协同战友与日军展开了激烈的巷战，他们微弱而顽强的抵抗最终被压制，数以万计的中国军民成为俘虏，在枪炮声中血染长江。

在抵抗最终失败之后，数十万中国军民遭到残忍杀戮，南京全城沦为一片死地。唯一尚有生机存留的，就是位于金陵女子学院的“安全区"。大量的难民涌到这里寻求救助。

南京安全区国际委员会主席拉贝、归国女教师姜淑云、金陵女子学院魏特琳女士，积极营救中国难民，用他们的勇敢和坚毅与日本人周旋，但兽性大发的日军早已虎视眈眈盯上了藏身于此的中国妇女。

于是舞女小江，虽然生存在社会的最底层，但在国家危难的时刻，为了拯救其他妇女，她坚定地站了出来。唐先生这样懦弱的知识分子，虽然对凶暴的日军小心应付，委曲求全，为了保护家人而出卖同胞，但在痛失爱女和小姨子后，难掩良心的诘问，最终选择把生的希望留给别人。

日兵角川，在这场战争中，作为占领者，在日军对中国人的杀戮中，他从一个士兵变成一个麻木的机器，没有灵魂的人是可悲的，他活在空虚和罪恶之中，逐渐走向崩溃。最后，他在痛苦的折磨中把枪口对准了自己。

学习经历

1904年生于四川成都华阳县；早年在私塾就学；1922年考入南京高等师范学校与国立东南大学附属中学（1928年改名中央大学附中、1949年改名南京大学附中，1952年改为南师附中）；1924年，考入黄埔军校第一期，毕业后任国民革命军第一军第一师连长、营长，后任第一团团长，参加东征、北伐。

勤奋读书

孙元良父亲孙廷荣是晚清的一名知县，67岁才生下孙元良。孙元良年少时，父亲便去世，但他一心秉承祖训，勤奋读书，成绩优异。

队伍情况

1926年，入日本陆军士官学校第21期炮兵科，不久辍学回国，1932年，任第二五九旅旅长，参加一·二八淞沪战役，在庙行镇击退日军，此役被当时国际间评为“国军第一次击败日军的战役”；以此役获宝鼎勋章，擢升为第八十八师师长。

军旅生涯

1924年初，孙中山先生创办的黄埔军校在全国各地招生，正在北大读预科的孙元良闻讯后马上报名投考。黄埔军校第一期学员的招考非常严格，必须要有人引荐。孙元良的推荐人便是李大钊。1924年6月，在顺利通过了初试和复试以后，孙元良成为了黄埔军校一期学员，与关麟征、陈赓、杜聿明、侯镜如等人一同被编在学生三队一区队。自此，不满20周岁的孙元良开始了军旅生涯。

颇得器重

在军校的开学典礼上，孙元良作为仪仗队队员，有幸在大门口迎接名誉校长孙中山；在黄埔一期学生中，孙元良文化程度较高，加之仪表堂堂、风度翩翩，颇得校长蒋介石的器重。

东征陈炯明

民国14年2月广东国民政府第一次东征陈炯明，惠州守将杨坤如见坚守无望，不战而降。

10月广东国民政府第二次东征陈炯明。各种版本的战史都记载，在攻打惠州城的战斗中，时任第4团3连连长的陈明仁在团长刘尧宸牺牲的情况下，高举军旗率领该连最先登上城头。

升任炮兵营长

至于他吹嘘的因“功”升任炮兵营长，那是1928年蒋介石资助孙元良去日本陆军士官学校炮兵科镀金深造回国后的事情（这是下面要介绍的段子）。其实用点脑子都能想出来，炮兵这种技术兵种，会随随便便让冲锋陷阵的步兵去干？还一干就是营长？东征时的炮兵连长是陈诚。

北伐孙传芳

1926年国民革命军北伐，蒋介石的嫡系第1军第1师和程潜的第3军攻打江西的孙传芳。第1军贪功冒进，贸然攻打南昌。侥幸得手后不思巩固战果，反而大肆寻欢作乐。结果孙传芳部连夜反击时，第1师师长王柏龄正在窑姐的床上，党代表缪斌也临阵脱逃。结果第1师一败涂地，南昌得而复失，王柏龄和缪斌遁逃避祸。

战斗甫一打响

孙元良时任第1师第1团团长，算是嫡系中的嫡系了，当时负责驻守牛行车站。战斗甫一打响，由于缺乏警戒，孙元良惊慌失措之中率先逃跑。部队群龙无首，尚未组织起有效的抵抗，已经纷纷作鸟兽散，致使战略要地失守，南昌门户洞开。事后，孙元良团被程潜派驻奉新，向东警戒，掩护主力部队集结，但孙却拒不执行命令，一闻敌讯，便继续西撤。

气急败坏

蒋介石气急败坏，马上赶到奉新前线，立即召集第1师训话，声色俱厉，杀气腾腾：“这次打仗，第1团团长孙元良没有得到命令便退却，应照革命军的连坐法来枪毙。这次失败，是我们革命军最不荣誉的一件事，也是北伐史上最耻辱的一页，倘使第1师不退下来的时候，我们的战事，一定不会失败；所以孙团长没有命令擅自退了下来，一定要按法枪毙。我们第1师，从前是最光荣最有名誉的军队；现在被孙团长个人毁坏，难道我们还能容忍这种败类，不枪毙他吗？”

蒋介石并不是嘘声恫吓。第二天清晨，他又召集朱培德之第6军及孙元良团再次训话，重申了对孙元良的惩罚决定：“我们革命军的历史，是很光荣很名誉的。现在打下了南昌，又退回来，都是因为第1师第1团团长孙元良，没有命令，怕死退下来了，所以有这一次的失败。孙团长犯我们革命军的连坐法，我要把他枪毙。你们各位官长士兵，可晓得军法是不容情的，若是犯了连坐法，无论哪一个，都要依法枪毙的。”

颁布《革命军连坐法》

自从“中山舰事件”后，***员被迫退出第1军，结果本是精锐的第1军思想迅速下滑、军纪败坏，战斗力大不如前。蒋介石痛定思痛，颁布了严酷的《革命军连坐法》，整顿军纪。孙元良正好撞到枪口上，大家都以为他死定了。

很快，孙元良消失了。不料，1928年，孙元良突然重新出现在大家面前，气宇轩昂，面有得色。他不仅躲过此劫，而且还去日本陆军士官学校镀了一层金。归国后，即任国民政府警卫第1旅炮兵团团长。到了1931年，已升任警卫第1师第1旅旅长，可谓仕途坦荡，风光无限。

原来蒋介石在薛岳、刘峙等人的劝说下，考虑到孙元良忠心耿耿，是黄埔军校国民党右派组织孙文主义学会的骨干成员。黄埔一期生本来人数有限，历次战斗中战死者、***拉去者甚众（要知道黄埔一期生中，***员不在少数，赫赫有名的“黄埔三杰”中的两个半都是***员呢。其中陈赓、蒋先云是***员，贺衷寒早期是***员，后退党加入国民党）。如今在军中能挑大梁的人已是寥若晨星，弥足珍贵。作为此后争权力、夺江山之资本，怎么能为区区南昌失守而杀了自己的得意门生，寒了黄埔同学的心呢？）于是，蒋介石法外施恩，孙元良因祸得福。

转战南中国，飞将军贪财好色

“一·二八”抗战后，损失惨重的几个德式师回到后方整编。当年秋天孙元良调任88师副师长，驻武昌。同年12月在上海迎娶吴懿辉。1933年88师开赴闽赣“剿共”前线，镇压“福建人民政府”，与昔日并肩抗日的19路军兵戎相见。后又参加第五次“围剿”，与红军作战。1935年初，88师师长俞济时调任蒋介石侍从室侍从武官长，孙元良接任88师师长。同年孙元良率部借追击红军之机入川，驻万县。孙元良虽极爱钱财，亦甚好打猎，但极其厌赌，故88师在四川的军纪尚可。

1936年，战争阴云笼罩中国。孙元良的88师重新移防无锡、江阴。1937年8月12日，88师经过紧急铁运抵达上海。8月13日，淞沪会战爆发，88师作为德式师主力之一，首当其冲冲在了最前面。国难当头，孙元良倒也卖力，88师将士用命，奋力拼杀。可惜由于整个战役战术的失误，迟迟未能攻下日军阵地。反而是日军依托火力优势和坚固工事，固守待援。随着日军的增援，国军不得不转入防御。

在这僵持状态下，孙元良贪财好色的本性开始显露。财政部为88师拨了26万元国防工事费。不过闸北有的是仓库、钢铁，以及老百姓逃亡后留下的空屋。孙部就地取材修筑工事，未花分文。所拨经费基本落入孙元良的腰包。结果由于材料质量不合格，工事防御效果低下，以至守军士兵往往未见敌寇一面，就在这劣质工事中葬身于日寇炮火之下。

时任第88师军械处主任兼南京通讯处主任的葛天回忆道：“（1937年）10月上旬我到上海，那天正好遇到上海学生代表在四行仓库88师师部慰劳，这时孙元良看到一个女学生代表眉清目秀，就以花言巧语要该女生单独在师部多玩一下，企图强奸。这个情况被该师副师长冯圣法知道后，曾前往劝解无效。这时我到师部，冯要我再去一劝。我照冯意对孙劝说后，他竟说：‘英雄总是和美人联系在一起的，自古英雄都喜欢美人，尤其是我们在上海作战有功，做这一点小事没有什么。’”

“在八·一三战事发生后，上海人民同全国人民一样，都是满腔热情，以自己的实际行动来拥护抗战。有的直接参加战斗，有的节衣缩食集资慰劳军队，凡是军队需要的物品，应有尽有。孙元良曾派师少将参谋长张柏亭、上校师附张裕良和上海各团体接洽，将一部分慰劳物姿变为现金，孙元良就这样从中渔利。……还令该师军需主任宋尚鲁（宋希濂的亲兄弟）把上海抢劫来的棉纱等偷运武汉出售，所得的钱交我转其妻吴懿辉。”

淞沪大转进，飞将军灵光突现

1937年11月5日，日军第10军登陆杭州湾金山卫，形成对淞沪前线中国第三战区部队的包抄之势。国军反击未果，为避免全军覆没，不得不下令“转进”。由于指挥混乱，通信手段低下，“转进”变成了溃退。

第三战区副司令长官顾祝同本来根据蒋介石的意思，命令88师作为坚守闸北，以期引起国际社会的注意和同情。孙元良此时倒还清醒，就战场实际状况具陈己见，不主张作无谓牺牲，而是选拔一支精干部队择要固守一两个据点，掩护大军撤退。提议得到了顾祝同的认同。于是孙元良把守卫闸北最后阵地的重任托付给所部524团1营，这才有了该团团副谢晋元请缨率八百壮士（实为450人的加强营，对外号称八百壮士）孤军据守四行仓库的惊世壮举。

孙元良因功升为第72军中将军长，仍兼88师师长，后又得授国民政府云麾勋章。

不过，孙部从上海撤退时，花了整整一夜沿着租界转了半圈，由闸北至沪西新泾。恰好英军守卫的日本丰田纱厂人去楼空，抛下几千大包日本棉纱，自然成了孙部的战利品。孙元良派出几十辆卡车，还有小火轮，将其全部抢运到苏锡常抛售，全师从上到下又是大大发了一笔。孙元良此时可谓既升官又发财啊。

1937年11月9日，日军突破苏州河，国军除104、105、106等师比较镇静外，余部皆溃不成军。孙元良此时带着几个卫士与部队失散，直到苏州才将参谋部重新集结起来。

南京保卫战，“飞将军”本色再现

淞沪会战失败之后，鉴于部队大多在溃退中，原本依靠沪宁之间“永备”工事进行梯次防御的战略部署难以实现，蒋介石本欲将南京设为不设防城市。后顾及国际影响，加上唐生智的“军令状”，国府决定政府内迁，成立南京卫戍军，“死守”南京。

“孙元良到南京后，用全部精神到夫子庙听戏嫖妓，很少在师部做打击敌人的准备工作。”

1937年12月10日，南京保卫战打响。88师未经休整，迅速投入到南京保卫战中，负责守卫南京的制高点雨花台和南京城南。虽然浴血奋战，终因兵力、武器、给养方面的全面劣势，仅仅两三天，外围阵地即告失手，复廓阵地主要方向也被日军突破。

1937年12月12日上午，雨花台阵地陷落，日军居高临下，攻击中华门阵地。88师262旅官兵不顾日军炮火，坚守城垣。此时的孙元良却率师直属队和262旅一部擅自向下关撤退，企图渡江北撤。在挹江门内被36师师长宋希濂的督战队用机枪“劝阻”，只得返回中华门继续作战。

中午，中华门被突破。孙元良飞将军本色再现，不通知部队，独自逃跑，躲入南京外馆。葛天回忆：“（吴求剑说）：‘在12月11日下午3时左右，我还同孙师长通电话一次，他告诉我见机行事，……就失了联络……’1938年5月中旬，孙元良到武昌珞珈山中央训练团党政班担任副主任。这时候该班有一个秘书卢则文，他同孙在苏州东吴大学同学，卢在抗战初期曾在一个外国公馆工作，有这个关系，孙就事先同他接头，一到南京紧急时候就偷偷摸摸只身逃躲卢为他接好头的某国驻华公使馆。”另外一说，孙元良用金条收买老鸨，躲入南京青楼之中。

后来在《拉贝日记》中，找到了飞将军在南京躲藏的佐证：“对于国民党第72军军长兼88师师长孙元良，拉贝更是关心入微。得知孙藏身在难民营中，拉贝亲自将他接到金陵女子文理学院顶层密室里居住……”

可是孙元良在其回忆录中却厚颜无耻地写道：“我既然在江边找不着船，只好钻隙向东面的山地撤退。我们从栖霞山龙谭车站间跨越铁路，南向进入山区。土族同胞殷情地供给食物，热心地带路，并代我们找船，给了我们不少方便，也添了我们无数伤心！这样，我便带了我的司令部六百多官长兄弟，和一辈子的创痛与耻辱，从龙谭附近渡江，经泰兴、淮阴、徐州、郑州，于1938年3月下旬到了武汉。”

结果72军包括88师群龙无首，在溃退中很多官兵无法渡过长江，在南京城内被日军俘虏，成为日军屠刀下的冤魂。可叹一支精锐的德式虎贲，就这样被葬送了。

不知道苟延残喘至今的飞将军，有何脸面去见九泉之下惨死的袍泽。

重振旗鼓

1944年日军发动“一号作战”，国军称豫湘桂会战。此间国军除了在长衡作战中还抵抗了一阵，基本就是一溃千里。日军兵锋甚至直指离陪都重庆近700公里的贵州独山，一时重庆震动。

此时孙元良所部29军91师在严令下正火速驰援（顺便说一句，那个采访记录中孙部长途调动的里程自己加起来都对不上，不知道是飞将军自己老糊涂呢，还是胡大作家算术没学好）。11月30日夜，91师搜索部队与日军前锋遭遇。1937年12月1日，91师在美机配合下，依托黑石关、白蜡坡等有利地形逐次阻击日军13师团步兵104联队（后有山炮兵19联队一部加强）。

日军104联队于是以第1大队迂回，于次日进入独山。独山守军放弃了大量的军用物资，望风而逃。1944年12月2日，日军步兵104联队“未料到第1大队11时30分即已冲进独山。海福联队长和野野山参谋一时真假难辨，直到再次来电证实，方始放心”。说日军推进太快，还不如说国军溃退太快。1944年12月3日中午，日军104联队主力转向进入独山，工兵13联队也随后进入。

当天日军第11军接到报告后，认为打通大陆交通线的战略目的已经达到。而104联队孤军深入，后援不继；反之国军增援部队已经赶到，并占有制空权。于是命令第3、第18师团按计划“反转”。日军独山部队大队长以下军官申请拒绝反转，主张挺进贵阳，后在野野山参谋说服下作罢。随后日军大肆烧杀抢掠，并破坏了独山附近的所有设施、工厂和军需物资，于1944年12月4日黄昏主动后撤。白崇禧在事后的总结中也承认日军是主动撤退。

1944年12月8日拂晓，孙元良率部“克复”独山，顺便在滇缅路上截留了几十辆商车。以此“功绩”，孙元良获得“青天白日”勋章。

1945年5月，日本已经日薄西山，孙元良的29军在局部大反攻的浪潮中，“奋勇”向前，一路克复河池、德胜、宜山（还得而复失了一次）、中渡、永福等地。

抗战胜利后，孙元良奉京沪卫戍司令汤恩伯之命出任常镇地区警备司令，后任第三方面军政治部主任。为扩充力量，孙把周佛海、刘明夏等人所辖伪军残余甚至一部分日军改编成卫戍部队，担当“剿匪”任务。同时借收缴敌伪财产之名，大肆搜刮。1946年冬，孙元良调任重庆警备司令。任上嗜好跳舞，常与高级妓女出入舞厅。唯禁烟甚力。

淮海大战，飞将军全身而退

1948年初，蒋介石察觉出孙震有保存实力的企图，便欲罢其兵权、拟另派人统辖孙部。孙震为避免军队被蒋吃掉，同时继续保有对旧部的领导权，于是推荐侄子孙元良接替自己，以求两全。蒋考虑到孙元良毕竟出身黄埔嫡系，与川军原无大的瓜葛，于是顺水推舟，谕准此事。久失兵权的孙元良青云直上，就任第16兵团司令高位。接管叔父军队后，孙元良仗着蒋、孙两大背景大肆贪污、冒领军饷和勒索、套购黄金等，甚至把老蒋下发给兵团官兵的数十万大洋赏金也尽数装入私囊。

曾经和孙元良在上海南京战场并肩作战的宋希濂在调任徐州“剿总”副总司令前，一听到孙元良在徐州当兵团司令，便明确表示坚决不去：“孙元良我是深知道的，是个把个人看得比什么都高的人，我无法与他共事。”

淮海战役（国军称“徐蚌会战”）开始不久，孙元良16兵团第99军被配属在蚌埠布防，兵团主力奉调移师宿县，防守徐州后方。随即被迫再次北上救援黄伯韬兵团。结果宿县也被中野三纵攻占，津浦线被彻底切断。黄伯韬兵团在碾庄被华野全歼。

此时黄维12兵团还在东进，妄图夺取宿县。黄维兵团拥有4个军和一个快速纵队，其中包括国军五大主力中的18军，是陈诚“土木系”的嫡系部队。可是中野已经给他设下了大口袋，用几乎同等兵力，将其包围在双堆集。

国军在淮海完全陷入被动，杜聿明被迫率领邱清泉、李弥、孙元良三个兵团向西南撤退，企图依托淮河，会同蚌埠的李延年、刘汝明兵团解黄维之围。未料在永城地区陈官庄就被华野主力团团包围。杜聿明无奈下令三个兵团分三个方向突围。

此时孙元良将“飞将军”的本领发挥到了极至。孙元良指令16兵团所部分散突围，令曾配属过快速纵队的125师掩护兵团部突围。为防杜聿明变卦，孙元良还命令截断电话线，嘱咐指挥部电报一律不收。结果邱清泉和李弥部果然奉杜聿明之命取消突围，孙元良部孤军突围，一万多人在混乱中被歼，军长、师长大多被击毙，残部只得重返包围圈。

可是孙元良居然化妆成中尉副官，趁乱骗过盘查，只身逃脱！后又化妆成农民，逃到信阳火车站。

1949年1月6日，华野发动总攻，杜聿明、邱清泉等人非死即降。孙元良却已经回到南京，获准重组16兵团了。对比之下，“长腿将军”刘峙只能自愧不如，恐怕只有清末长跑名将叶志超才能比拟。

晚年定居台湾，不提当年勇

1949年底，孙元良来到台湾。背着战败丧师之责，加上国民党高级将领间的内斗，他精神郁闷，最后选择了退役从商。

上世纪70年代初，孙元良一度旅居日本，开了一家名为“天福园”的面馆。

1975年，他重返台湾定居高雄，在当地一家针织品公司当董事长，退休后，孙元良到台北定居，闲来无事时著书立传，写了回忆录《亿万光年中的一瞬》等。

晚年的孙元良很少提及当年的风风雨雨，心境平和地专注养生；孙元良的第5个儿子孙祥钟，即是影视双栖的台湾资深艺人、偶像演员秦汉，他曾回忆说：“即便是对自己的儿女，他也很少说起过去参与的战事。”

1985年，孙元良最后一次高调亮相。由于日本军国主义否认1931年后日军在华大屠杀的事实；当年大屠杀发生的时候孙将军正好偷偷离开部队，躲在妓院里避难；作为历史的见证人，81岁高龄的孙元良在台湾高雄市发表了一份抗议书，义正词严地驳斥了日本军国主义的谎言。

2007年5月25日，孙元良在台湾逝世，享年103岁；在他过世前，是硕果仅存仍然在世的黄埔军校一期校友， 生前行事低调的他，身后事家属也将力求精简；他的后事家属会依照其遗嘱指示不发讣文，只在报纸登半版广告告知亲友，至于骨灰则暂厝林口，等待适当时机再迁葬回大陆南京。

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