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这首绝句，字面上明白如话，但对它的主旨，历来注家颇多异议。有人认为它只是赞美乐曲，并无弦外之音；而杨慎《升庵诗话》却说：“花卿在蜀颇僭用天子礼乐，子美作此讥之，而意在言外，最得诗人之旨。”沈德潜《说诗晬语》也说：“诗贵牵意，有言在此而意在彼者，杜少陵刺花敬定之僭窃，则想新曲于天上。”杨、沈之说是较为可取的。
在中国封建社会里，礼仪制度极为严格，即使音乐，亦有异常分明的等级界限。据《旧唐书》载，唐朝建立后，高祖李渊即命太常少卿祖孝孙考订大唐雅乐，“皇帝临轩，奏太和；王公出入，奏舒和；皇太子轩悬出入，奏承和；……”这些条分缕析的乐制都是当朝的成规定法，稍有违背，即是紊乱纲常，大逆不道。
花卿，名敬定，是成都尹崔光远的部将，曾因平叛立过功。但他居功自傲，骄恣不法，放纵士卒大掠东蜀；又目无朝廷，僭用天子音乐。杜甫赠诗予以委婉的讽刺。
耐人寻味的是，作者并没有对花卿明言指摘，而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看，这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。你看：
“锦城丝管日纷纷”，锦城，即成都；丝管，指弦乐器和管乐器；纷纷，本意是既多而乱的样子，通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的，这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲，这就从人的听觉和视觉的通感上，化无形为有形，极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡，杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法：那悠扬动听的乐曲，从花卿家的宴席上飞出，随风荡漾在锦江上，冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗，使我们真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱，给全诗增添了不少的情趣。
乐曲如此之美，作者禁不住慨叹说：“此曲只应天上有，人间能得几回闻。”天上的仙乐，人间当然难得一闻，难得闻而竟闻，愈见其妙得出奇了。
全诗四句，前两句对乐曲作具体形象的描绘，是实写；后两句以天上的仙乐相夸，是遐想。因实而虚，虚实相生，将乐曲的美妙赞誉到了极度。
然而这仅仅是字面上的意思，其弦外之音是意味深长的。这可以从“天上”和“人间”两词看出端倪。“天上”者，天子所居皇宫也；“人间”者，皇宫之外也。这是封建社会极常用的双关语。说乐曲属于“天上”，且加“只应”一词限定，既然是“只应天上有”，那么，“人间”当然就不应“得闻”。不应“得闻”而竟然“得闻“，不仅“几回闻”，而且“日纷纷”，于是乎，作者的讽刺之旨就从这种矛盾的对立中，既含蓄婉转又确切有力地显现出来了。
宋人张天觉曾论诗文的讽刺云：“讽刺则不可怒张，怒张则筋骨露矣。”（《诗人玉屑》卷九引）杜甫这首诗柔中有刚，棉里藏针，寓讽于谀，意在言外，忠言而不逆耳，可谓作得恰到好处。正如杨伦所评：“似谀似讽，所谓言之者无罪，闻之者足戒也。此等绝句，何减龙标（王昌龄）、供奉（李白）。”（《杜诗镜铨》）
单复编在上元二年成都诗内。旧注：公有《戏作花卿歌》，此花卿即惊定也。【朱注】唐曲《水调歌》后六叠入破第二，即此诗，见郭茂倩《乐府诗集》。
锦城丝管日纷纷①，半入江风半入云②。此曲只应天上有③，人间能得几回闻④？
（江风，言音之清。入云，言声之高。天上，形容歌舞之妙。《杜臆》：胡元瑞因李群玉有赠歌妓相同，因以花卿为歌妓。窃谓此诗非歌妓所能当，其为花惊定无疑。其人恃功骄恣，故语含讥刺。能得几回闻，言其必不能久也。）。
①汉灵帝歌：“清丝流管歌玉凫。”曹植诗：“齐讴楚舞纷纷。”②梁元帝诗：“江风当夏清。”曹植《七启》：“长裾随风、悲歌入云。”③古诗：“谁能为此曲。”《宣室志》：玄宗梦仙子十辈御云而下，列于庭，各执乐器而奏之，其度曲清越，殆非人世也。及乐阕，有一仙子前曰：“此神仙紫云之曲也。”乐府《陇西行》：“天上何所有。”④《列子》：“耳目所观听，皆非人间之有。”焦竑曰：花卿恃功骄恣，杜公讥之，而含蓄不露，有风人言之无罪，闻者足戒之旨。公之绝句百余首，此为之冠。
杨慎曰：花卿在蜀，颇用天子礼乐，子美作此讽之，而意在言外，最得诗人之旨。当时锦城妓女，独以此诗入歌，亦有见哉。
此诗，风华流丽，顿挫抑扬，虽太白、少伯，无以过之。其首句点题，而下作承转，乃绝句正法也。李白《苏台览古》云：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。”亦首句点题也。有在次句点题者，如杜常《华清宫》云：“行尽江南数十程，晓风残月入华清。朝元阁上西风急，都入长杨作雨声。”是也。有在三句点题者，如储光羲《寄孙山人》云：“新林二月孤舟还，水满清江花满山。借问故园隐君子，时时来往住人间。”是也。有在四句点题者，如韩愈《楚昭王庙》云：”丘坟满目衣冠尽，城阙连云草树荒。犹有国人怀旧德，一间茅屋祭昭王。”是也。有一句二句点题者，如李白《秋下荆门》云：“霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风。此行不为鲈鱼鲙，自爱名山入剡中。”是也。有一句三句点题者，如李白《与史钦听黄鹤楼吹笛》云：“一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”是也。有一句四句点题者，如皇甫冉《送魏十六还苏州》云：“秋夜沉沉此送君，阴虫切切不堪闻。归舟明日毗陵道，回首姑苏是白云。”是也。有二句三句点题者，如常建《三日寻李九庄》云：“雨歇杨林东渡头，永和三日荡轻舟。故人家在桃花岸，直到门前溪水流。”是也。有二句四句点题者，如孟浩然《济江问舟子》云：“潮落江平未有风，轻舟共济与君同。时时引领望天末，何处青山是越中。”是也。有三句四句点题者，如王维《送元二使安西》云：“渭城朝雨浥轻尘，客会青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”是也。又有两扇立格，对起分承者，如少陵《存殁口号》云：“席谦不见近弹棋，毕曜仍传旧小诗。玉局他年无限事，白杨今日几人悲。”是也。
本诗作于至德二年（756）春天。在这前一年诗人去灵武投奔肃宗的途中，被安禄山的叛兵俘虏带到了长安，后来逃出。诗中所写的就是当时在长安所见到的荒凉情景，回想起从前的盛况，悲愤之情贯穿全篇。
唐肃宗至德元年（756）秋天，杜甫离开鄜州去投奔刚即位的唐肃宗，不巧，被安史叛军抓获，带到沦陷了的长安。旧地重来，触景伤怀，诗人的内心是十分痛苦的。第二年春天，诗人沿长安城东南的曲江行走，感慨万千，哀恸欲绝，《哀江头》就是当时心情的真实记录。
前四句是第一部分，写长安沦陷后的曲江景象。曲江原是长安有名的游览胜地，经过开元年间疏凿修建，亭台楼阁参差，奇花异卉争芳，一到春天，彩幄翠帱，匝于堤岸，鲜车健马，比肩击毂，真是说不尽的烟柳繁华、富贵风流。但这已经成为历史了，往日的繁华象梦一样过去了。现在呢，“少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲”。一个泣咽声堵的老人，偷偷行走在曲江的角落里，这就是曲江今日的“游人”！第一句有几层意思：行人少，一层；行人哭，二层；哭又不敢大放悲声，只能吞声而哭，三层。第二句既交代时间、地点，又写出诗人情态：在春日游览胜地不敢公然行走，却要“潜行”，而且是在冷僻无人的角落里潜行，这是何等的不幸！重复用一个“曲”字，给人一种纡曲难伸、愁肠百结的感觉。两句诗，写出了曲江的萧条和气氛的恐怖，写出了诗人忧思惶恐、压抑沉痛的心理，含蕴无穷，不愧是文章圣手！
“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？”写诗人曲江所见。“千门”，极言宫殿之多，说明昔日的繁华。而着一“锁”字，便把昔日的繁华与今日的萧条冷落并摆在一起，巧妙地构成了今昔对比，看似信手拈来，却极见匠心。“细柳新蒲”，景物是很美的。岸上是依依袅袅的柳丝，水中是抽芽返青的新蒲。“为谁绿”三字陡然一转，以乐景反衬哀恸，一是说江山换了主人，二是说没有游人，无限伤心，无限凄凉，大有使人肝肠寸断的笔力。
“忆昔霓旌下南苑”至“一笑正坠双飞翼”是第二部分，回忆安史之乱以前春到曲江的繁华景象。这里用“忆昔”二字一转，引出了一节极繁华热闹的文字。“忆昔霓旌下南苑，苑中万物生颜色”，先总写一笔。南苑即曲江之南的芙蓉苑。唐玄宗开元二十年（732），自大明宫筑复道夹城，直抵曲江芙蓉苑。玄宗和后妃公主经常通过夹城去曲江游赏。“苑中万物生颜色”一句，写出御驾游苑的豪华奢侈，明珠宝器映照得花木生辉。
然后具体描写唐明皇与杨贵妃游苑的情景。“同辇随君”，事出《汉书·外戚传》。汉成帝游于后宫，曾想与班婕妤同辇载。班婕妤拒绝说：“观古图画，圣贤之君，皆有名臣在侧，三代末主，乃有嬖女。今欲同辇，得无近似之乎？”汉成帝想做而没有做的事，唐明皇做出来了；被班婕妤拒绝了的事，杨贵妃正干得自鸣得意。这就清楚地说明，唐玄宗不是“贤君”，而是“末主”。笔墨之外，有深意存焉。下面又通过写“才人”来写杨贵妃。“才人”是宫中的女官，她们戎装侍卫，身骑以黄金为嚼口笼头的白马，射猎禽兽。侍从豪华如此，那“昭阳殿里第一人”的妃子、那拥有大唐江山的帝王该是何等景象啊！才人们仰射高空，正好射中比翼双飞的鸟。可惜，这精湛的技艺不是去用来维护天下的太平和国家的统一，却仅仅是为了博得杨贵妃的粲然“一笑”。这些帝王后妃们哪里想得到，这种放纵的生活，却正是他们亲手种下的祸乱根苗！
“明眸皓齿今何在”以下八句是第三部分，写诗人在曲江头产生的感慨。分为两层。第一层（“明眸皓齿今何在”至“去住彼此无消息”）直承第二部分，感叹唐玄宗和杨贵妃的悲剧。“明眸皓齿”照应“一笑正坠双飞翼”的“笑”字，把杨贵妃“笑”时的情态补足，生动而自然。“今何在”三字照应第一部分“细柳新蒲为谁绿”一句，把“为谁”二字说得更具体，感情极为沉痛。“血污游魂”点出了杨贵妃遭变横死。长安失陷，身为游魂亦“归不得”，他们自作自受，结局何等凄惨！杨贵妃埋葬在渭水之滨的马嵬，唐玄宗却经由剑阁深入山路崎岖的蜀道，死生异路，彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑里仰射比翼鸟，今日马嵬坡前生死两离分，诗人运用这鲜明而又巧妙的对照，指出了他们佚乐无度与大祸临头的因果关系，写得惊心动魄。第二层（“人生有情泪沾臆”至“欲往城南望城北”）总括全篇，写诗人对世事沧桑变化的感慨。前两句是说，人是有感情的，触景伤怀，泪洒胸襟；大自然是无情的，它不随人世的变化而变化，花自开谢水自流，永无尽期。这是以无情反衬有情，而更见情深。最后两句，用行为动作描写来体现他感慨的深沉和思绪的迷惘烦乱。“黄昏胡骑尘满城”一句，把高压恐怖的气氛推向顶点，使开头的“吞声哭”、“潜行”有了着落。黄昏来临，为防备人民的反抗，叛军纷纷出动，以致尘土飞扬，笼罩了整个长安城。本来就忧愤交迫的诗人，这时就更加心如火焚，他想回到长安城南的住处，却反而走向了城北。心烦意乱竟到了不辨南北的程度，充分而形象地揭示诗人内心的巨大哀恸。
在这首诗里，诗人流露的感情是深沉的，也是复杂的。当他表达出真诚的爱国激情的时候，也流露出对蒙难君王的伤悼之情。这是李唐盛世的挽歌，也是国势衰微的悲歌。全篇表现的，是对国破家亡的深哀巨恸。
“哀”字是这首诗的核心。开篇第一句“少陵野老吞声哭”，就创造出了强烈的艺术氛围，后面写春日潜行是哀，睹物伤怀还是哀，最后，不辨南北更是极度哀伤的表现。“哀”字笼罩全篇，沉郁顿挫，意境深邈。
诗的结构，从时间上说，是从眼前翻到回忆，又从回忆回到现实。从感情上说，首先写哀，触类伤情，无事不哀；哀极而乐，回忆李、杨极度佚乐的腐朽生活；又乐极生悲，把亡国的哀恸推向高潮。这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系，也造成了强烈的对比效果，以乐衬哀，今昔对照，更好地突出诗人难以抑止的哀愁，造成结构上的波折跌宕，纡曲有致。文笔则发敛抑扬，极开阖变化之妙，“其词气如百金战马，注坡蓦涧，如履平地，得诗人之遗法”（见魏庆之《诗人玉屑》卷十四）。
【鹤注】此至德二载春日，公陷贼中作。长安朱雀街东，有流水屈曲，谓之曲江。此地在秦为宜春苑，在汉为乐游园。开元疏凿，遂为胜境，其南有紫云楼、笑蓉苑，其西有杏园、慈恩寺。江侧菰蒲葱翠，柳阴四合，碧波红蕖，依映可爱。黄生曰：诗意本哀贵妃，不敢斥言，故借江头行幸处标为题目耳。
少陵野老吞声哭①，春日潜行曲江曲②。江头宫殿锁千门③，细柳新蒲为谁绿④。（此见曲江萧条而作也。首段有故宫离黍之感。曰吞声、曰潜行，恐贼知也。曰锁门、曰谁绿，无人迹矣。）
①【钱笺】程大昌《雍录》：少陵原，在长安县西南四十里。宣帝陵在杜陵县，许后葬杜陵南园。师古曰：即今所谓小陵者也，去杜陵十八里。【朱注】他书俱作少陵，杜甫家在焉，故自称杜陵老，亦曰少陵也。《恨赋》：“莫不饮恨而吞声。”②《韩非子》：张孟谈曰：“臣试潜行而出。”③隋炀帝诗：“三月三日向江头。”《后汉·顺帝纪》：修饰宫殿。王筠诗：“千门皆闭夜何央。”④枚乘赋：“吁嗟细柳。”谢灵运诗：“新蒲含紫茸。”
忆昔霓旌下南苑①，苑中万物生颜色②。昭阳殿里第一人③，同辇随君侍君侧④。辇前才人带弓箭⑤，白马嚼啮黄金勒⑥。翻身向天仰射云⑦，一笑正坠双飞翼⑧。
（此忆贵妃游苑事，极言盛时之乐。苑中生色，佳丽多也。昭阳第一，宠特专也。同辇侍君，受之笃也。射禽供笑，宫人献媚也。）
①《高唐赋》：“蜺为旌，翠为盖。”《两都赋》：“虹旃霓旌。”《雍录》：曲江在都城东南，其南即芙蓉苑，故名南苑。②宋之问诗：“苑中落花扫还合。”古乐府：“万物生光辉。”陆机诗：“灼灼美颜色。”③《汉书》：飞燕立为皇后，宠少衰。女弟绝幸，为昭仪，居昭阳殿。唐注：李白诗：“宫中谁第一，飞燕在昭阳。”亦指杨妃也。④《汉书》：成帝游于后庭，欲与班婕好同辇。《庄子》：“謦欬吾君之侧。”一句中曰同，曰随，曰侍，似乎重复。杨慎曰：古人文辞有不厌郑重者。《诗》云：“昭明有融，高朗令终。”《易》曰：“明辨晰也。”《左传》曰：“远哉遥遥。”宋玉赋：“旦为朝云。”古乐府：“暮不夜归。”邯郸淳碑：“丘墓起坟。”《后汉书》：“食不充粮。”在今人则以为复矣。⑤《旧唐书·百官志》：内官，才人七人，正四品。曹植《七启》：“亦将有才人妙妓。”《搜神记》：李楚宾带弓箭游猎。⑥何逊诗：“柘弹隋珠丸，白马黄金勒。”《明皇杂录》：上幸华清宫，贵妃姊妹各购名马，以黄金为衔勒，阮籍《亢父赋》：“被害嚼啮。”⑦曹植诗：“翻身上京。”《谢氏诗源》：更赢善射，能仰射入云中，以一囊系箭头而射，名曰锁云。《杜臆》：上云仰射，则一箭不待言矣。⑧一笑，指贵妃。下文明眸皓齿，就笑容言。宋玉《好色赋》：“嫣然一笑。”潘岳《射雉赋》：“昔贾氏之如皋，始解颜于一箭。”《隋书》：长孙晟射雕，一发双贯。潘尼诗：“举戈落双飞。”张九龄诗：“欲寄双飞翼。”
明眸皓齿今何在①？血污游魂归不得②。清渭东流剑阁深③，去住彼此无消息④。人生有情泪沾臆⑤，江草江花岂终极⑥。黄昏胡骑尘满城⑦，欲往城南望城北⑧。
（此慨马嵬西狩事，深致乱后之悲。妃子游魂，明皇幸剑，死别生离极矣。江草江花，触目增愁，城南城北，心乱目迷也。此章，四句起，下二段各八句。）
①曹植《洛神赋》：“丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。”②吴均诗：“血污秦王衣。”《易》：“游魂为变。”《唐·后妃传》：安禄山反，以诛国忠为名。及西幸，过马嵬，陈玄礼等以天下计诛国忠。已死，军不解，帝遣力士问故，曰：“祸本尚在。”帝不得已，与妃诀，引而去，缢路祠下。《唐国史补》：玄宗幸蜀，至马嵬驿，缢贵妃于佛堂梨树之前。《太真外传》：妃死，瘗于西郭之外一里许道北坎下，时年三十八岁。【钱笺】帝由便桥渡渭，自咸阳望马嵬而西，由武功入大散关、河也、剑阁，以达成都。③《西证赋》：北有清渭浊径，《山海经注》：渭水出陇西首阳县乌鼠同穴山。左思《蜀都赋》：“缘以剑阁。”注：“剑阁，谷名，自蜀通汉中道。”④蔡琰《笳曲》：“去住两情兮难具陈。”虞羲诗：“君去无消息。”⑤陶潜诗：“人生似幻化。”谢朓诗：“有情知望乡。”乐府：“拾得杨花泪沾臆。”⑥江头花草岂终极乎，盖望长安之兴复也。梁简文帝诗，“江花玉面而两相似。”曹植诗：”天地无终极。”⑦《淮南子》：“薄于虞泉，是谓黄昏。”《前汉·周勃传》：“击胡骑平城下。”⑧原注：“甫家居城南。”【朱注】陆游《笔记》：“欲往城南忘城北”，言迷惑避死，不能记其南北也。荆公集句两篇，皆作望城北，盖传本偶异耳。北人谓向为望，欲往城南乃向北，亦不能记南北之意。曹植《吁嗟篇》：“当南而更北，谓东而反西。”古乐府：“战城南，死郭北。”王嗣奭曰：曲江头，乃帝与贵妃平日游幸之所，故有宫殿。公追溯乱根，自贵妃始，故此诗直述其宠幸宴游，而终之以血污游魂，深刺之以为后鉴也。
“清渭东流剑阁深”，唐注谓托讽玄、肃二宗。朱注辟之云：肃宗由彭原至灵武，与渭水无涉。朱又云：渭水，杜公陷贼所见。剑阁，玄宗适蜀所经。去住彼此，言身在长安，不知蜀道消息也。今按：此说亦非，上文方言马嵬赐死事，不应下句突接长安。考马嵬驿，在京兆府兴平县，渭水自陇西而来，经过兴平，盖杨妃藁葬渭滨，上皇巡行剑阁，是去住西东，两无消息也。唯单复注，合于此旨。
苏辙曰：杜陷贼诗，有《哀江头》诗，予爱其词气，若百金战马，注坡蓦涧，如履平地，得祷人之遗法。如白乐天诗词甚工，然拙于纪事，寸步不遗，犹恐失之，所以望老扯之藩垣而不及也。
潘氏《杜诗博议》云：赵次公注引苏黄门，尝谓其侄在进云：《哀江头》即《长恨歌》也。《长恨歌》费数百言而后成，杜言太真被宠，只“昭阳殿里第一人”足矣。言从幸，只“白马嚼啮黄金勒”足矣。言马嵬之死，只“血污游魂归不得”足矣。按黄门此论，上言诗法繁简不同耳，但《长恨歌》本因《长恨传》而作，公安得预知其事而为之兴哀。《北征》诗“不闻殷夏衰，中自诛褒妲”，公方以贵妃之死，卜国家中兴，岂应于此诗为天长地久之恨乎？
《迂叟诗话》：唐曲江，开元天宝间旁有殿宇，安史乱后，其地尽废。文宗览杜甫诗云：“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿。”因建紫云楼、落霞亭，岁时赐宴，又诏百司于两岸建亭馆焉。
黄生曰：此诗半露半含，若悲若讽。天宝之乱，实杨氏之祸阶，杜公身事明皇，既不可直陈，又不敢曲讳，如此用笔，浅深极为合宜。又曰：善述事者，但举一事，而众端可以包括，使人自得其于言外，若纤悉备记，文愈繁而味愈短矣。《长恨歌》今古脍炙，而《衷江头》无称焉，雅音之不谐俗耳如此。
七绝乃唐人乐章，工者最多。……李白、王昌龄后，当以刘梦得为最。缘落笔朦胧缥缈，其来无端，其去无际故也。杜老七绝欲与诸家分道扬镳，故尔别开异径。独其情怀，最得诗人雅趣。……
他说杜甫“别开异径”，在盛唐七绝中走出一条新路子，这是熟读杜甫绝句的人都能感觉到的。除了极少数篇章如《赠花卿》、《江南逢李龟年》等外，他的七绝确是与众不同。
首先，从内容方面扩展了绝句的领域。一切题材，感时议政，谈艺论文，纪述身边琐事，凡能表现于其他诗体的，他同样用来写入绝句小诗。
其次，与之相联系的，这类绝句诗在艺术上，它不是朦胧缥缈，以韵致见长之作；也缺乏被诸管弦的唱叹之音。它所独开的胜境，乃在于触机成趣，妙绪纷披，读之情味盎然，有如围炉闲话，剪烛论心；无论感喟歔欷，或者嬉笑怒骂，都能给人以亲切、真率、恳挚之感，使人如见其人，如闻其声。朴质而雅健的独特风格，是耐人咀嚼不尽的。
《戏为六绝句》（以下简称《六绝句》）就是杜甫这类绝句诗标本之一。
以诗论诗，最常见的形式是论诗绝句。它，每首可谈一个问题；把许多首连缀成组诗，又可见出完整的艺术见解。在我国诗歌理论遗产中，有不少著名的论诗绝句，而最早出现、最有影响的则是杜甫的《六绝句》。
《六绝句》作于上元二年（761），前三首评论作家，后三首揭示论诗宗旨。其精神前后贯通，互相联系，是一个不可分割的整体。
《六绝句》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说，“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章（兼指诗、赋），风格更加成熟：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横”。健笔凌云，纵横开阖，不仅以“清新”见长。唐代的“今人”，指手划脚，嗤笑指点庾信，适足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”，也只是讽刺的反话罢了。
第二、三首论初唐四杰。初唐诗文，尚未完全摆脱六朝藻绘余习。第二首中，“轻薄为文”，是时人讥哂“四杰”之辞。史炳《杜诗琐证》解此诗云：“言四子文体，自是当时风尚，乃嗤其轻薄者至今未休。曾不知尔曹身名俱灭，而四子之文不废，如江河万古长流。”
第三首，“纵使”是杜甫的口气，“卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚”则是时人哂笑四杰的话（诗中卢王，即概指四杰）。杜甫引用了他们的话而加以驳斥，所以后两句才有这样的转折。意谓即便如此，但四杰能以纵横的才气，驾驭“龙文虎脊”般瑰丽的文辞，他们的作品是经得起时间考验的。
这三首诗的用意很明显：第一首说，观人必观其全，不能只看到一个方面，而忽视了另一方面。第二首说，评价作家，不能脱离其时代的条件。第三首指出，作家的成就虽有大小高下之分，但各有特色，互不相掩。我们应该恰如其分地给以评价，要善于从不同的角度向前人学习。
这些观点，无疑是正确的。但这三首诗的意义，远不止这些。魏、晋六朝是我国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律，在这一时期得到急剧的发展，诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求，取得了很大的成绩。
而这，则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来，六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向，特别到了齐、梁宫体出现之后，诗风就更淫靡萎弱了。
因此，唐代诗论家对六朝文学的接受与批判，是个极为艰巨而复杂的课题。 当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候，陈子昂首先提出复古的主张，李白继起，完成了廓清摧陷之功。“务华去实”的风气扭转了，而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端，他们寻声逐影，竟要全盘否定六朝文学，并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。
庾信总结了六朝文学的成就，特别是他那句式整齐、音律谐和的诗歌以及用诗的语言写的抒情小赋，对唐代的律诗、乐府歌行和骈体文，都起有直接的先导作用。在唐人的心目中，他是最有代表性的近代作家，因而是非毁誉也就容易集中到他的身上。至于初唐四杰，虽不满于以“绮错婉媚为本”的“上官体”，但他们主要的贡献，则是在于对六朝艺术技巧的继承和发展，今体诗体制的建立和巩固。而这，也就成了“好古遗近”者所谓“劣于汉魏近风骚”的攻击的口实。
如何评价庾信和四杰，是当时诗坛上论争的焦点所在。杜甫抓住了这一焦点，在《六绝句》的后三首里正面说了自己的看法。“不薄今人爱古人”中的“今人”，指的是庾信、四杰等近代作家。杜甫之所以爱古而不薄今，是从“清词丽句必为邻”出发的。“为邻”，即引为同调之意。在杜甫看来，诗歌是语言的艺术，“清词丽句”不可废而不讲。更何况庾信、四杰除了“清词丽句”而外，尚有“凌云健笔”、“龙文虎脊”的一面，因此他主张兼收并蓄：力崇古调，兼取新声，古、今体诗并行不废。“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻”，当从这个意义上去理解。
但是，仅仅学习六朝，一味追求“翡翠戏兰苕，容色更相鲜”一类的“清词丽句”，虽也能赏心悦目，但风格毕竟柔媚而浅薄；要想超越前人，必须恢宏气度，纵其才力之所至，才能掣鲸鱼于碧海；于严整体格之中，见气韵飞动之妙；不为篇幅所窘，不被声律所限，从容于法度之中，而神明于规矩之外。要想达到这种艺术境界，杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精采绝艳，是千古诗人的不祧之祖。由六朝而上追屈、宋，才能如刘勰所说：“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实，则顾盼可以驱辞力，咳唾可以穷文致”（《文心雕龙·辨骚》），不至于沿流失源，堕入齐、梁轻浮侧艳的后尘了。
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1、Brightness（亮度）
这是每一款显示器都会有的调整项目。调整显示器的亮度，就是对于显示器所显示影像的明亮做调整。一个显示器的亮度，对于使用者的眼睛接受显示器所显示的影像，具有相当的影响。由于一款显示器所能显示的亮度有一定的范围，并不是能够无限制的展现。所以在调整亮度的时候，就必须考虑到自身显示器所能显示亮度范围，做最好的调整。
若是将显示亮度调高，能显现影像暗部的色彩。相对的若是将影像的显示器的亮度降低，则画面中将多为亮部层次的效果。
2、Contrast（对比度）
所谓对比度，也就是最亮的白和最暗的黑之间不同亮度层级的测量。一般而言，正确的对比度可显示生动、丰富的色彩。
如果将屏幕的对比调高，则会让影像的层次变得较为分明、清晰可见，但是也会使得影像的一部份超出了显示器所能显示的范围之内。 相反的若是将显示器的对比调低，则影像的层次会变得较不明显，但是所能够展现出来的色彩层次则会较为丰富。 显示器对比的调整对于影像的显示有着相当大的影响，读者能够由以上的影像中得到调整对比之后实际的差异。
3、Color（色温）
色温也是一项对于影像显示有相当影响的变因，色温（单位：K）简单说就是将一标准黑体（例如铁）加热，当温度升高至某一程度时颜色开始由深红、浅红、橙黄、白、蓝白、蓝，逐渐改变的状况。利用这种光色变化的特性，来定位该光源的颜色。
一般而言，我们所使用的Windows系统内定的sRGB（Standard RGB）色温设定在6500K；而以印刷为目的的影像美工处理，所使用的色温则是定在5000K。
另外，由于我们人眼对于颜色的判定，受到当时背景光源相当严重的影响，所以除了显示器色温的调整有着相当的重要性之外，背景灯光对于显示器的影像显示也有一定的影响。例如说如果背景灯光的白色与显示器所定义的白色色温并不相同，那幺在显示器上所显现的颜色都会与实际输入的讯号颜色不同。
4、Picture（图形）
这也是也是十分基本的调整选项。这个选项之中一般都包括了调整显示器影像的水平、垂直位置，以及显示器所显示影像水平、垂直的显示区域大小。一般在使用者第一次使用显示器时，都会有屏幕显示的位置不正确，或是垂直方向画面过大，水平方向画面过小等等类似的情形发生。而这个选项就是要让使用者能够经由调整之后，让显示器的屏幕位置正确的显示。也就是说，使用者能够通过调整这方面选项，得到最适合自己的画面大小与显示位置。
5、Geometry（几何）
几何的调整选项主要是供使用者用来调整一个显示器在显示时所产生的几何失真的情形。
这个选项一般提供有例如针垫失真、矩形失真、梯形失真及桶型失真等等选项。例如梯形失真是指屏幕中的影像某一边比另一边大的状况，桶型失真则是指显示的影像的侧边以及上下方会有不规则扭曲且不均的现象。针垫失真则是影像的两边会有往同一侧弯曲的现象。而这方面的调整选项主要便是当显示器的影像有上述扭曲或变形的状况发生时，供使用者调整影像在出现几何失真的时候之用，好让显示器能够正常的显示影像，而不致有扭曲变形的状况发生。
6、Moire（水波纹）
一般也有人称之为网错效应。主要是由于阴极射线管的点距与画面的讯号产生网错现象而造成在屏幕中会有模糊类似波浪般之波纹的图案。
水波纹的状况可能会随图案形状、显示器大小、对比、亮度以及其它输入讯号的特性而有所不同。一般而言，水波纹调整的这个选项并不是许多显示器都具备的，一般在较为高阶的显示器中较为常见。而当然这个选项主要就是提供使用者若是遇到有类似水波纹的状况时做调整之用的。
另外有些显示器也还提供有Converge（色收敛度）的调整选项，色收敛度是指显示器能否将屏幕影像中的红、绿、蓝三个部份的原色正确对准的能力。一般而言若是显示器的色收敛度发生问题，使用者通常会在屏幕的边缘看到模糊的颜色条纹，或者在原来应该是白色的文字或图形的附近出现其它颜色。
7、Degauss（消磁）
每一台CRT显示器都会因为受到自身磁场、地球磁场或是周围环境的影响，多多少少会产生显示颜色不均的现象，一般而言这就是所谓的着磁。
若是显示器着磁现象较为严重，便会产生色偏以及水波纹路等等问题。所以在显示器开机时，都会有自动消磁的功能，如此的设计便是希望能够解决这个问题。一般而言，若是要让显示器的消磁功能达到较大的功效，建议先将显示器的分辨率调高，并且在开机半小时后或是距离上次使用消磁功能30分钟后，再按消磁键或按重新激活显示器，这样消磁的功用才会有较大的功效。
8、Property（状况）
这个项目是将显示器目前所运作的状况提供给使用者得知。
这个项目是将显示器目前的状况提供给使用者得知。像目前这一台显示器就是在1600×1200/65Hz的情形下运作。下面Recall的功能就是将显示器的设定回复到最原始的工厂设定值。
顺带一提的是，显示器在运作时的扫描频率对于使用者对于影像的感受也相当重要。因为若是显示器的扫描频率过低的话，屏幕将会产生影像不稳定的现象（当显示器的扫描频率低于70 Hz以下时，大多数的人都会感受到闪烁及眼睛不舒服的现象）。通常一个人的眼角余光对于闪烁的现象比直视时来得敏感，使用者不妨可以检查一下自己的显示器是否有同样的情形发生。对于比较明亮的影像，或者是在光线较暗的房间内此方面的现象会比较明显。所以建议读者除了调整显示器的选项之外，也不要忘记了要在软件程序中调整显示器在运作时的垂直扫描频率，以免让眼睛有不舒服的感觉，或是造成眼睛的伤害。
另外许多显示器也附带有Recall的功能选项。Recall选项是在回复显示器在出厂时的工厂默认值，一般许多显示器都会有这项选项，以免使用者在自行动手调整之后，面临到不知如何回复初始设定值的窘境。另外有些拥有User自行定义模式的显示器，也可以将Recall的选择功能定义为回复到之前使用者自行定义且储存的显示模式，也算是一个蛮方便的功能。
相信读者在看完上面的介绍之后，已经对于一般显示器所提供的调整选项有了进一步的认识。虽然说并不是每位使用者都拥有较为高阶或是专业级的显示器，不过读者依然能够通过自己动手调整，将自身的显示器调整为一个「能够接受」的显示系统周边，相信这也是一件相当好的事情。
显像管是的内部是真空的。所以，潮气不可能进入显像管内部。如果显像管真的出现了漏气，故障就很严重了，是不可能自动恢复的。
所以，你的机器，应该是管座受潮的典型故障，还有高压打火。
管座受潮，会造成聚焦电压下降，屏幕显示模糊的问题。在开机一段时间后，又慢慢恢复正常。这是显像管电视和显示器常见的故障。对于轻微的，只需要长时间开机，驱散内部湿气就可以了。对于严重的，需要打开清理管座。或者更换管座。
至于你说的机器内有啪啪的响声，应该是高压打火。也是因为受潮造成的。高压打火分几种情况，如果是管座内打火。那实际上你的显示器也就是一个问题：管座！
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显示器模糊的原因与处理
屏幕显示模糊是各种显示器常见故障之一，其产生原因主要有三个方面：
一: 是运输过程中或使用中受到震动而使FBT（行输出变压器）的聚焦电位器松动或移位，致使加到CRT中的聚焦电压变化（偏离工厂调试好的最佳电压值），造成屏幕模糊；
二: 是使用环境湿度大，使CRT尾座板上聚焦引脚的放电环（半圆球）产生锈蚀，在CRT刚通电时出现模糊现象；
三: 是CRT管内因制造工艺或CRT锥体玻壳内有杂物而使聚焦（focuse）极与加速极（G2）间产生静电积尘，形成极电阻而使屏幕出现严重的模糊现象。
怎样根据屏幕模糊的现象来判断是何种原因引起的呢？
首先从屏幕模糊的程度来看，若模糊现象较轻，仅仅是字符轮廓变粗，而字迹依然能识别，大多属第一种原因所引起；
若字符大面积严重模糊，屏幕一片白色光晕，字符已无法辨认且调FBT上的聚焦电位器时屏幕亮度随之变化，则属第三种原因所为；
如果CRT刚开机时模糊，随着时间的延长，屏幕字符越来越清晰，这通常为第二种原因所造成。
弄清了屏幕模糊的原因，如何根据故障现象来排除故障呢？对于第一种情况，打开机盖，微调FBT中的聚焦(focuse)电位器即可排除故障。至于尾板上聚焦引脚放电环锈蚀的处理，一般使用无水酒精清洗放电环及尾座上各电极插头和插座，如放电环锈蚀严重时，可更换尾座部件。第三种原因引起的屏幕模糊的处理方法是：取下CRT尾座板，将CRT上高压帽中24KV高压用万用表笔线（最好使用绝缘性能好些的数字万用表）引到CRT聚焦板插座中，打开显示器交流电源，用一接地的表笔线对加速极（G2）插头瞬间放电2～3次（最好将CRT上G2插头用一外加保护套管短线引出来，对引出线进行对地瞬间放电作业）。一般经过2～3次放电过程便能使聚焦（focuse）与加速极（G2）两电极之间的尘埃极电阻击穿。恢复原电路后，观察屏幕字符或图文显示的清晰程度，必要时适当调一下FBT上的聚焦电位器就能使模糊故障排除。这种方法人们常称“打Acking法”，操作中因涉及到高电压，应谨慎从事，切记保护人身和设备的安全。
需要说明的是，上述屏幕显示模糊故障，并不包括那些诸如加速极（G2）电压调整不当，亮度、对比度电位器调节位置不合适等引起的屏幕失调.
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显像管高压打火故障的维修
显像管高压打火故障也是显示器维修中最常见的问题之一。主要表现为荧光屏光栅出现许多无规律的亮点，严重时成点状的线，有时还可听见机内“吱吱”作响，如果打火严重，将造成图像模糊，并可能在数秒或数分钟后出现光栅消失的现象。显管高压打火产生的原因和部位较多，主要有：显像管座内高压打火；显像管高压嘴或高压帽打火；高压包高压引线端打火；聚焦电位器内部接触不良打火等等。下面我们就分别的说一下其维修的方法
1.显像管座打火的维修显像管座的打火一般在聚焦极。产生显像管座内部打火的原因主要是显示器使用的环境过于潮湿或长期不用造成的。由于聚焦极的电压很高在4KV～9KV之间，修理方法是，关掉电源，将管座从尾板上拆下，用小刀或细砂纸将管脚的锈迹刮去，再用纯酒精清洗干净，并把管座塑料内壁的锈迹用酒精清洗干净，然后用吹风吹干，重新装好即可。
2.显像管高压嘴或高压帽周围打火 显像管高压嘴周围打火，除环境潮湿外，还有显管的高压嘴和锥体玻璃之间接触不紧密或有杂质有关。要修高压嘴打火，先得对其放电，方法是将大号木柄平口解刀，插入高压嘴中多次接触底板即可，有时还可听见“啪啪”的放电声。然后取下高压帽，检查高压嘴及高压卡簧有无锈迹，其周围有无打火迹象和积灰。如有，可按照前法将其清除干净，然后用电吹风将其吹干，要注意温度和时间，以免显管局部过热而炸裂。然后在高压嘴周围均匀的涂上一些黄油，再扣好高压帽即可
3.高压包及聚焦电位器打火高压包打火可造成光栅模糊或无光栅。如果是高压包本身打火，那就只有换新的。如果是高压包的引线端打火，可用纯酒精将其擦干净，滴一点绝缘清漆即可。如果是高压包上的聚焦电位器打火，可关机后调整聚焦电位器多次，看是否能使其内部触点接触变好。如不行，最好还是将其更换掉
现在，液晶显示器的普及程度越来越高，但很多人在清洁液晶显示屏方面还存在一些误区。
液晶屏幕表面比普通的CRT显示器要脆弱得多，最好选择专门的擦屏布。这种擦屏布有良好的吸水性和良好的吸尘力，灰尘会很容易吸附到布上，而且在反复擦拭中不会重新粘到屏幕上，也不会使灰尘颗粒划伤液晶屏幕。
能否用水进行清洁？理论上用水清理屏幕是没有问题的，但一定要把沾水的布拧干后使用，有点潮湿的状态即可，否则擦拭时多余的水很容易流到显示器边框的缝隙里，可能造成屏幕色调不统一，也就是花屏。
酒精可用来擦屏吗？可以，但量不要大，次数不要多，用的时候也不要太用力，而且最好用无水酒精，那样才不会对屏幕产生侵蚀作用。其实，说来说去最好的方法还是用擦屏布及专用清洗剂，擦拭时要断开电源。
液晶外壳如何清洗？有很多朋友会选择用洗衣粉和抹布来清洁液晶显示器外壳，这种方法并不科学。推荐使用牙膏，挤一点点在抹布上，擦拭显示器外壳的顽固污渍，保证立竿见影。
友情提醒： 一定要在关电并冷却的情况下清洁液晶屏。我在开机的时候，用湿纸清洁过后，现在液晶屏开机后，会在项部出现水印，比台IE窗口的图标等，有个水印在上面，唉！这是教训啊，切记＠
清洁液晶显示屏的三种误区
对于笔记本、数码摄像机和数码相机来说，液晶屏简直就是这些数码产品的生命，应当妥善的维护和保养，尽量延长其使用寿命。可是使用的时间一长，一些关于液晶显示屏清洗的问题也就随之而来。就电脑、数码摄像机、数码相机来说，如果液晶显示屏幕坏掉更换液晶板的价格占整个数码设备成本的2/3或者更多，所以这里只是着重探讨液晶屏幕的擦拭和维护方案。
液晶屏材质：液晶屏幕的表面看似一片坚固的黑色屏幕，其实在这层屏幕上厂商都会加上一层特殊的涂层。这层特殊涂层的主要功能就在于防止使用者在使用时所受到其它光源的反光以及炫光，同时加强液晶屏幕本身的色彩对比效果。不过因为各厂商所使用的这层镀膜材料也不尽相同，当然它的耐久程度也会因此有所差异。因此使用者在清洁时，千万不可随意用任何碱性溶液或化学溶液擦拭屏幕表面。液晶面板的污迹大体分为两种，一种是因为日积月累所粘留的空气中的灰尘，一种是使用者在不经意中留下的指纹和油污。
由于液晶面板本身复杂的物理结构设计，所以在擦拭液晶面板的时候，千万不要用不知名的清洁液，更不能使用清水和酒精溶液。这里误区有三：
误区一、用软布或纸巾来擦拭液晶屏幕
千万不能用布和纸巾来擦拭液晶屏幕，很容易划伤“娇气”的液晶屏幕。对于第一类灰尘，我们可以使用鹿皮在液晶面板上轻轻擦拭，一般可以选用高档眼镜布，不过效果并非最佳。指纹和油污可并非前者那样容易清除。
误区二、用清水清洁液晶屏幕
使用清水，液体极易滴入液晶显示器和设备内部，这样会造成设备电路短路，从而烧坏昂贵的电子设备。对于指纹和油污，清水照样无能为力。
误区三、用酒精和其它一些化学溶剂清洁液晶屏幕
一般来说，酒精是一种常用的有机溶剂，可以溶解一些不容易擦去的污垢，如果只是用来清洁显示器外壳，也没什么不良影响。但一定不要用酒精来清洁液晶屏幕，因为现在的液晶屏幕，都在屏幕上涂有特殊的涂层，使屏幕具有更好的显示效果，一旦使用酒精擦拭显示器屏幕，就会溶解这层特殊的涂层， 对显示效果造成不良影响。
用化学溶剂就更不可取，这种化学制剂对“骄气”的液晶面板简直就是毁灭性的打击，所以只有选择一种安全、有效的清洗剂才是“正道”。
液晶屏专用清洁液使用方法 (以爱国者专用液晶清洁液为例)
在这里要传授给大家如何正确使用爱国者专用液晶清洁液的方法：
第一步：拿出液晶专用清洁液按住顶部2-3次均匀喷洒在液晶屏幕上(具体剂量请参照液晶屏幕大小)。
第二步：拿出产品中附带的专用极细机维布，小心地从屏幕中心向外擦拭。直至喷洒在液晶屏幕上的胶剂擦拭洁净为止。
这种液晶专用清洁液不会伤害液晶屏幕外的涂层，而且有效去除顽固的指纹和油印。
第三步：可以用擦过液晶屏幕的极细机维布来擦拭机身，这样可以废物利用。呵呵，用专业清洁液晶屏的什么极细机维布来擦拭机身还是比较奢侈的，所以还是建议用用过的来擦就足够了。
手把手教你清洁LCD显示屏
那么到底该如何清理你的液晶屏呢？下面就让笔者为你简单介绍一下，希望能对您的液晶使用起到好的效果。
液晶显示屏表面有一层黑色的涂层，可以防止屏幕在使用时受到其它光源影响而反光。而这一特殊涂层，由于暴露在空气中，在静电作用下也特别容易粘上灰尘。
然而由于很多人不了解正确的清洁方式容易犯以下错误：使用软布或纸巾擦拭，容易划伤液晶屏幕；用水清洁屏幕，极易造成显示器内部设备的短路，而且水迹会残留在屏幕上，难以清除，影响液晶屏幕的效果；用酒精或其他化学溶剂清洁，溶解液晶屏幕的特殊涂层，严重影响观看效果。
而正确的清洁方法是：用鹿皮或高档的眼镜布轻轻擦拭，除去其上的灰尘。对于液晶屏幕上的指纹和油污，应使用液晶屏幕专用的清洁剂来清洁。使用清洁剂时也应注意，从屏幕中心向外擦拭，直到将屏幕上的清洁剂擦拭干净为止。
看完我们上面的介绍，您已经了解到，液晶屏幕的清理并不是一件非常困难的事情，重要的是要挑选一种合适的材料对屏幕进行擦洗。液晶屏幕绝对不像您想象中的那么“娇气”，调查结果表明，有一少部分使用液晶显示器的消费者由于害怕自己的力道、方法不合适，而宁肯让自己的显示器长期“邋邋遢遢”的，现在您就可以放心大胆的去进行屏幕的清理了。
液晶显示器的保养和使用技巧
在每天享受着LCD那与众不同的高档次显示效果的同时，不要忘记了保养这个极其重要的环节。LCD只有保养得好，才能够长期无故障地为用户服务。 如果已经拥有了LCD或者平板显示器，这里的一些提示就对你十分有用了。应该明确的是，价格不菲的LCD，只要遵循一些简单的保养步骤，就可以忠心耿耿地长时间服务，在LCD中，唯一的一个逐渐消耗的零件就是显示器的背景照明灯。长期使用以后，会发现屏幕变得暗淡或者干脆就不亮了，在这两种情况下，只要更换背景照明灯就可以使LCD起死回生，变得和新的一样。
1．避免屏幕内部烧坏
记住，CRT显示器能够因为长期工作而烧坏，对于LCD也如此。所以一定要记住，如果在不用的时候，一定要关闭显示器，或者降低显示器的显示亮度，否则时间长了，就会导致内部烧坏或者老化。这种损坏一旦发生就是永久性的，无法挽回。所以一定要引起足够的重视。另外，如果长时间地连续显示一种固定的内容，就有可能导致某些LCD像素过热，进而造成内部烧坏。
为了避免这种内部烧坏，在不使用的时候可采取下列措施：
1)没事的时候请关掉显示器；
2) 经常以不同的时间间隔改变屏幕上的显示内容（例如运行屏幕保护程序）
3)将显示屏的亮度减小到比较暗的水平；
4) 显示一种全白的屏幕内容。
2．保持环境的湿度
所有曾经因为将饮料洒到键盘上而造成键盘损坏的用户都知道这个常识。不要让任何具有湿气性质的东西进入LCD。发现有雾气，要用软布将其轻轻地擦去，然后才能打开电源。如果湿份已经进入LCD了，就必须将LCD放置到较温暖而干燥的地方，以便让其中的水分和有机化物蒸发掉。对含有湿度的LCD加电，能够导致液晶电极腐蚀，进而造成永久性损坏。
3．正确清洁显示屏表面
如果发现显示屏表面有污迹，可用沾有少许玻璃清洁剂的软布轻轻地将其擦去，不要将清洁剂直接洒到显示屏表面上。清洁剂进入LCD将导致屏幕短路。
4．避免不必要的振动
LCD屏幕十分脆弱，所以要避免强烈的冲击和振动。LCD差不多就是用户家中或者办公室中所有用品中最敏感的电气设备。LCD中含有很多玻璃的和灵敏的电气元件，掉落到地板上或者其他类似的强列打击会导致LCD屏幕以及CFL单元的损坏。还要注意不要对LCD显示表面施加压力。
5．请勿拆卸
有一个规则就是，永远也不要拆卸LCD。即使在关闭了很长时间以后，背景照明组件中的CFL换流器依旧可能带有大约1000V的高压，这种高压能够导致严重的人身伤害。所以永远也不要企图拆卸或者更改LCD显示屏，以免遭遇高压。未经许可的维修和变更会导致显示屏暂时甚至永久不能工作。
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