在唐初的几十年里，整个诗坛都弥漫着齐梁余风，无论是诗歌的内容和风格上，均未能摆脱六朝宫体的桎梏；尽管当时“初唐四杰”等人在他们的作品中已有所突破和创新，透露出与齐梁宫体诗不同的气息，但是一方面由于统治阶级的主倡，齐梁余风的影响既深且广，再加上四杰早逝，没能蔚然成风，因此未能完全打开局面。
初唐时著名的诗人陈子昂，大力提倡诗歌要反映现实，反对齐梁以来的形式主义的绮丽浮艳风气，他是初唐诗坛上第一个自觉地以恢复“汉魏风骨”为己任的诗人。他的诗恢复了自《诗经》到汉魏时的优良传统，继承和发扬了现实主义和积极浪漫主义，从内容和形式了摈弃了轻薄浮艳的齐梁宫体诗风。为盛唐诗歌的繁荣，作出了贡献。其文学主张和创作的影响所及，对开创唐代新的诗歌道路，起到了重要的作用。
杜甫和韩愈对他推崇备至，白居易把他与杜甫相比，说道：“杜甫陈子昂，才名括天地。”其诗词意激昂，风格高峻，大有“汉魏风骨”，被后人誉为“诗骨”。可以说，陈子昂的诗歌创作，是唐代诗坛从初唐向盛唐发展的一个分水岭，为盛唐诗歌创作高潮的来临，拉开了序幕。
宋朝词坛，出现了一种“硬瘦体”，它是指介于柳苏之间的一种词体，主要代表作家有张先、范仲淹、晏殊、欧阳修等，他们多为北宋中前期的士大夫精英，不满意于温柳之香软肥俗，因而尝试借鉴诗体做法，化俗为雅，凝长为短，打破柳词奠基的词体通俗化的种种模式，因而被称为“硬瘦体”。这样，原本其本质被视为豪放，从而也就成为了无本之木、无源之水的苏词，也就有了张先、晏殊、欧阳修的铺垫，从而得到了合理的阐发，得出了瘦硬体是苏轼“以诗为词”先声的结论。
妻宫两硬无刑妻宫，指的是八字命理中代表妻星的宫位，因八字六亲父母妻儿兄弟姐妹各有代表和位值，统称宫位，妻宫两硬，“妻宫”指的对方，即男命代表妻子的星位，“两硬”指的是自已的和妻子的星位势圴力敌，虽然不是阴阳合和，但也无大的刑伤，还将就过得去，可以白头偕老。
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