诗说：涉江采芙蓉

涉江采芙蓉，兰泽多芳草。

采之欲遗谁？所思在远道。

还顾望旧乡，长路漫浩浩。

同心而离居，忧伤以终老。

诗说 ：

世间唯有相思苦，千回百转断人肠。想想，两个情深意笃，恩爱如水乳交融的人，因为这样或那样的原因，而不得不分隔两地，从此孤枕冷襟，欢喜也无人分享，惆怅也无人诉说，病痛也无人照顾，有夫（妇）还不如无，那是怎样凄凉悲戚的境况？

每夜抬头，望着天上的圆月，总会想着他（她）或许也在看。她每次照镜，看着姣好的容颜，虽有美饰不知为谁妆扮，只能在无情岁月中、在苦涩的哀叹中空老；他每次临水，看着倒映的容颜日渐苍老，相会无期而韶华不再……那种悲伤，你能理解吗？如果你暗恋过一个人，或者你爱过一个人而不得在一起，用情至深的你，当懂得。

哎……，海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲……

注 ：

这首诗同样出自《古诗十九首》，因为资料不多，所以历代作各种解说的人都有。有说是游子思妇的，有说是女子想念丈夫的，也有说是情人相思的，诸如此类种种都有一定的道理，蓬歌暂时也不好下定论，只能就诗而言诗。若硬要给出一个定论，我认为是女子想念情人的，或者妇女思念丈夫的。

为什么这么说呢？因为《诗经·静女》“静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。”这一句，反映出古代女子爱采摘花草赠送情人的习惯。当然，这也不是唯一的一处，诗经中还有许多出处，一时间又想不起，所以暂且这么说着。不过，屈原的楚辞篇章里，也多有采摘兰草花卉赠人的习惯，因此也不是一定说采荷花送人，就一定是女子所为。这么说，除诗经多处出于女子外，还是因为东汉魏晋南北到唐宋诗词里，采莲的多是“嬉嬉莲娃”。像前面讲过的《采莲赋》、《西洲曲》等，就很明显。甚至就连昭帝的《淋池歌》，也是宫女采莲帝作乐。

若回到这首诗本身，今人多解读作“女采莲而男呼应”，实际上如果是女采莲，则通篇都是女语。所谓男呼应，不过是参照下面“同心”一句牵强附会。为什么这么说？很简单，因为女子因动乱流离，离开了家乡。所以采莲采着采着，就触景伤情抬头回望故乡。汉以前的诗歌有一大特点，就是朴素直白，不要用后世的复杂目光去看它，照着字面去解读就行了。若照今人的目光去看，那送花的肯定是男的。你若要女子给你送花，除非你是男人中的皇帝。一笑。

闲话少说。以上这些都是比较合理的臆测，因此看看就可，等什么时候蓬歌得空，再考究证实。下面说说这首诗的艺术特点。

这首写作手法和前面几首一致，就不赘言。说说里面的一些意象特点，因为后期会常常出现。

“芙蓉”即荷花，白居易有“芙蓉如面柳如眉”句，大家想必都知道。但南方的人多数肯定不知道，北方的许多女子脸上都带着胭脂红的，真个就像荷花一样美。所以用芙蓉来比喻女子美好的脸蛋，那是最贴切不过了。古时候芳草美人差不多是一个概念，因此赠送给你带在身边如见妾身聊慰相思。但楚辞里的“美人”往往指代“君子”，后世这么说，其实就是指知己良人。像周敦颐的《爱莲说》，就是赤裸裸的表白。这首诗之所以伤，是因为芙蓉虽美，却“所思在远道”，长路漫漫，送也送不出去，只能同这芙蓉一样，在岁月里忧伤终老。

这个对后世影响颇大，鉴于篇幅太长，不再展开。摘录几首，以佐读。

妾薄命·李白

汉帝重阿娇，贮之黄金屋。

咳唾落九天，随风生珠玉。

宠极爱还歇，妒深情却疏。

长门一步地，不肯暂回车。

雨落不上天，水覆难再收。

君情与妾意，各自东西流。

昔日芙蓉花，今成断根草。

以色事他人，能得几时好。

注 ：一句“昔日芙蓉花，今成断根草”，虽不言忧伤终老，已在其中。

渌水曲·李白

渌水明秋月，南湖采白苹。

荷花娇欲语，愁杀荡舟人。

注 ：芙蓉故能语，不解相思苦。

临江仙·雨停荷芰逗浓香·五代·阎选

雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。物华空有旧池塘，不逢仙子，何处梦襄王？

珍簟对欹鸳枕冷，此来尘暗凄凉。欲凭危槛恨偏长。藕花珠缀，犹似汗凝妆。

注 ：凄凄词语，摧人心肠。不知则已，知则能不伤感于内否？“珍簟对欹鸳枕冷，此来尘暗凄凉。欲凭危槛恨偏长。藕花珠缀，犹似汗凝妆”，此即证前言不误。

《小池》

宋代 · 杨万里

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

《晓出净慈寺送林子方》

宋代 · 杨万里

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

《三衢道中》

宋代 · 曾几

梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。

《江南》

两汉 · 汉乐府

江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

《约客》

宋代 · 赵师秀

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

《西江月·夜行黄沙道中》

宋代 · 辛弃疾

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

《乡村四月》

宋代 · 翁卷

绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。

《苏幕遮·燎沉香》

宋代 · 周邦彦

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

《四时田园杂兴其三十一》

宋代 · 范成大

昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。 童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

《田家》

宋代 · 范成大

昼出耘田夜织麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

《山亭夏日》

唐代 · 高骈

绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

《采莲曲》

唐代 · 王昌龄

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

《夏日绝句》

宋代 · 杨万里

不但春妍夏亦佳，随缘花草是生涯。鹿葱解插纤长柄，金凤仍开最小花。

《感遇三十八首·其二》

唐代 · 陈子昂

兰若生春夏，芊蔚何青青。幽独空林色，朱蕤冒紫茎。迟迟白日晚，袅袅秋风生。岁华尽摇落，芳意竟何成。

《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

唐代 · 李商隐

竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。 秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

《乐游原》

唐代 · 李商隐

万树鸣蝉隔岸虹，乐游原上有西风。 羲和自趁虞泉宿，不放斜阳更向东。

《喜晴》

宋代 · 范成大

窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林。连雨不知春去，一晴方觉夏深。

《闲居初夏午睡起·其一》

宋代 · 杨万里

梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

《初夏睡起》

宋代 · 杨万里

梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

《客中初夏》

宋代 · 司马光

四月清和雨乍晴，南山当户转分明。更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。

何以解忧，开荒南野际，狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

1、何以解忧：宾语前置句，何疑问代词作宾语前置。

2、开荒南野际：省略句，省略了介词于。

3、狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠：省略句、状语后置句。

涉江采芙蓉是产生于汉代的一首文人五言诗，是古诗十九首之一。此诗借助他乡游子和家乡思妇采集芙蓉来表达相互之间的思念之情，深刻地反映了游子思妇的现实生活与精神生活的痛苦。全诗运用借景抒情及白描手法抒写漂泊异地失意者的离别相思之情。从游子和思妇两个角度交错叙写，表现游子思妇的强烈情感。运用悬想手法，在虚实结合中强化了夫妻之爱以及妻子对丈夫的深情。

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