古风的化妆品店铺高端大气的取名推荐

化妆品，从古代开始就已经有了，只是和现代的是不一样的，古代是比较简单的化妆品，现在的人也想要回到古代的那种感觉，那么当一些人开一家化妆品店铺，选择名字的时候，就是会选择一个比较古风的名字，以此来吸引大家的关注。

化妆品店铺取名技巧

1、象征命名法

——这类型的办法使用的频率还是比较好的，象征命名法指的是以美好的事物给店铺起名，有的可能有明显的象征意义，有的则是隐隐包含着命名者对自身事业的企望，这种起名的方法非常适合给自己的店铺起名字，寄托了店主自己的期盼和祝愿，并且重名率比较低，不具备竞争性。

2、雅字取名法

——大气的名字大家都是喜欢的，用雅字取名法给店铺取名是很常见的，这种方法是中国特有的商业性命名。因为中国受历史文化的影响，一些商人喜欢把商业性场所也命名为像文人的书斋一样，来体现门店的不凡，如后缀加“斋”“阁”“轩”“居”“园”等字。

化妆品店铺取名宜用字

奥：指深奥，含义深。用作店铺名字象征深远、有浓厚的文化底蕴，与丰厚的资金链。例如：“迪奥”化妆品牌店铺、日化用品企业“奥妙”、汽修“奥迪”等等店铺，均是运用“奥”寓意好的字起名字，突出店铺的文化内涵。

灿：光彩鲜艳夺目为灿。取名用象征光彩鲜艳，事业辉煌。如王灿，店铺名称:灿烂流霞艺术店铺。

高端大气的取名推荐

“桃花笑”

诗句中的名字还是不错的，“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”，描述的是诗人再次拜访美人所在的地方，但是只留下桃花在春风中摇曳。以桃花代指美丽的姑娘，实际名字是美人笑的意思，店名为消费者勾勒一副美好的画面，富有古风意境美，给人明朗雀跃的感觉。同时还有暗示大家使用该家店铺的化妆品不论是今年还是明年，都能保持良好的肌肤状态。

“颜若熙”

这样的名字就是好听的，颜，代表容颜，若熙指像初升的太阳，三个字搭配在一起传达出容貌若初阳充满弹性、富有生机。而太阳日日如此年年如此，突出店铺的化妆品功效十分之好，永葆肌肤年轻活力。还祝愿女性顾客始终青春靓丽、活力四射。三个字都十分有古韵，颜委婉地表达出良好的外貌，符合我国国民内敛的国民印象。很直接地传递出店铺的售卖内容，使人一眼就能辨认出适合化妆品店。

“凝露坊”

是一个比较不错的名字，“凝”字选自《诗经卫风硕人》“手如柔荑，肤如凝脂”，描述的是姑娘皮肤像凝固的膏脂，指代店铺的商品也能达到类似的神奇功效，使用后能像诗中美人那样肌肤胜雪。露选自唐诗“光彩露沾湿”，有长相出众、光彩照人之义，名字清新雅致，古香古色，相当适合给化妆品店当店名。“坊”是古时常见的店铺名后缀字，表示作坊。

古风的化妆品店取名大全

雨婷化妆品店语嫣化妆品店

煜婷化妆品店尚彩化妆品店

佑怡化妆品店嫦曦化妆品店

雅芙化妆品店雅静化妆品店

诗雪化妆品店紫君化妆品店

瑾萱化妆品店歆瑶化妆品店

哈韩化妆品店韵寒化妆品店

诗琪化妆品店香茹化妆品店

馨蕊化妆品店雪雁化妆品店

钰彤化妆品店璟雯化妆品店

娅楠化妆品店思雨化妆品店

华欣化妆品店玉洁化妆品店

正梅化妆品店瑞欣化妆品店

烟影化妆品店佩青化妆品店

君怡化妆品店静香化妆品店

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京剧作为传统文化之一，受到很多人的追捧和传承。京剧的化妆对于京剧表演来说起着相当重要的作用，但是对于很多没有经验的老师或者家长而言，并不知道怎么给儿童京剧扮相化妆。接下来就为大家讲述一下，如何给少儿京剧化妆，顺带附上儿童京剧花旦化妆妆容。

在京剧中，每个人物的扮相都是不一样的，其中含有的人物有武生、旦角、须生、净的勾脸儿还有整脸。首先来讲讲武生扮相，该人物不需要带髯口，但是要涂粉至下颚，嘴上要涂上口红，为了能突显英武之气，要使眉眼化妆更直立一些。接着就是京剧中的花旦，也就是旦角了。画旦角的时候，粉底液尽量选择偏白的色号，眼窝要涂成粉红色，眉毛是略弯的形状，还要勒头和贴片子，梳大头或戴凤冠，最后在眉心点上一颗红点，显得旦角更加活泼。而整脸一般是以同一种颜色为主，使脸部肌肤得以夸张，而除了除眉、眼、口、鼻和面部肌纹外，不需要再画其他花纹。这种勾画面部的方法，一般是用来装饰正面人物的。

由于京剧化妆时化妆品使用在脸部的面积较大，因为给儿童化妆的时候最好是使用儿童化妆品，这样能较大程度上减轻彩妆对于儿童皮肤的伤害。

变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。

相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽。川剧把“变脸”搬上舞台，用绝妙的技巧使它成为一门独特的艺术。

变脸的手法大体上分为三种： “抹脸”、“吹脸”、“扯”。此外，还有一种“运气”变脸。

“抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂於额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。

“吹脸”只适合於粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，采用的便是“吹脸”的方式。

“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)，可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。 “扯脸”有一定的难度。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要乾净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。

还有一种方式是“运气变脸”。 传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。

总之，变脸在川剧中是很绝的一门技艺，现在已被其它兄弟剧种所借鉴，并且已经流传国外。

头上的2根毛叫雉鸡翎， 后面插的旗子叫靠旗。 传统戏曲剧目大多取材于历史故事，反映各个朝代的生活，表现的人物有帝王将相、才子佳人和三教九流各式人物。不同朝代和不同地位的人，他们的服饰各不相同，扮演不同的角色这就逼得戏曲艺人在戏装的穿戴上制定出一套规矩。

戏装的样式，是表现角色社会地位的重要标志。以头盔来说，大体可分冠、帽、盔、巾四类。帝王戴王冠，文官戴纱帽，武将戴盔头，穷书生戴方巾。同是冠帽，翅子的样式又分向上、平直、向下三种。向上的叫朝天翅，为帝王和高级臣僚所戴；一般文官的纱帽为平直翅；向下的翅子都为非官员所戴。同样戴一顶纱帽，插上金花的是状元，加上套翅的便是驸马。戏衣分蟒（包括官衣）、靠、披、褶等。一般规律是帝王和文官穿蟒袍，武将穿靠衣，平民百姓多穿褶衣。

戏衣的色彩很有讲究，一是表现等级，帝王穿**，一品至四品官穿绯色，五品以下官员穿青、绿色；二是表现风俗，喜庆场面穿华贵的颜色，刑场上犯人穿红色，哀悼之服为白色；三是表现情景，林冲夜奔穿黑色，突出一个“夜”；四是表现精神气质，关羽红脸绿袍，表现出能文能武、亦智亦勇；五是表现舞台整体美，元帅升帐，一群大将分穿红、绿、白、黑色的靠衣。

纹样在戏装中，不仅是美饰，也具有象征意义。皇家和大臣的服装多用龙纹图案，它是封建权威和尊严的象征；武将的开氅多用虎豹图案，象征勇猛；文生的褶子描绘梅、兰、竹、菊，与他们的性格气质有关；而谋士的戏装用极图、八卦来象征智慧和道术。

戏装的不同着法，也体现了不同的情景。一件腰裙，系在衣服外面，走路时两手拈着裙角，表现了奔波凄惨的情境；文生的巾后垂的两条飘带，系到巾子边上，在左侧打个结，也可以表现出行色匆匆；元帅出征前，扎靠、披蟒,就给人戎马倥偬的感觉。

黑白红黄蓝绿金银都可以使用，关键是要看你想画什么脸谱了。另需要画脸谱用的毛笔和调色板。

只要是化妆品就都或多或少的对皮肤稍有伤害，建议化妆前使用医用凡士林少许均匀涂于面部，然后在使用合格的无毒油彩进行面部化妆。

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