阿施雅丽是好牌子吗

重庆雅丽化妆品有限公司成立于1996年12月16日。 法定代表人：王丽丽 成立时间：1996-12-16 注册资本：30万人民币 工商注册号：62201804 企业类型：有限责任公司(自然人投资或控股) 公司地址：沙坪坝区天陈路12号。

据用户数据反馈阿施雅丽品牌在原材料上层层筛选严格把关，不论是产品品质还是产品调性都符合了当下年轻消费主力群体的使用需求。

中山:

中山市奥诗莉化妆品有限公司

化妆品生产

广东省·中山市·中山市·古镇镇 海洲东岸西路 袁建耀 2314338

中山市东升镇蝶飞宝化妆品厂

生产销售护肤类洗发护发化妆品

广东省·中山市·中山市·东升镇 沥心村沥心路223号 张小月 8501926

中山市横栏镇美兰化妆品厂

发用类洗面奶

广东省·中山市·中山市·横栏镇 中横大道 张发霞 7619656

中山市雅丽美容美发用品有限公司

生产各类美容美发用品

广东省·中山市·中山市·东升镇 东升镇坦背益隆 罗南飞 2225464

康乃日用品中山有限公司

康乃透明香体膏

广东省·中山市·中山市·神湾镇 大道中41号 骆敏韶 6607688

中山市盈科化工实业有限公司

生产加工销售

广东省·中山市·中山市·五桂山镇 长命水村 朱敬伟 8203837

中山市丽达精细化工有限公司

洗面乳

广东省·中山市·中山市 海景路4号 西海义胜 8711788

中山市嘉丹婷日用品有限公司

沐浴露

广东省·中山市·中山市·小榄镇 深涌第二工业区 黄才荣 2108868

中山市美都化妆品企业有限公司

化妆品

广东省·中山市·中山市·神湾镇 南镇工业区顺明街1号 黄建铭 6608238

中山市薇娜化妆品有限公司

生产口红香水粉饼

广东省·中山市·中山市·神湾镇 第二工业区 柯山本 6609772

中山市美人鱼化妆品厂有限公司

化妆品生产

广东省·中山市·中山市·三乡镇 新圩村 李天赏 6689170

中山市佳丽美容护肤用品有限公司

化妆品

广东省·中山市·中山市·南头镇 南华路工业区 西巍巍 3132039

中山市莱迪日用化工有限公司

洗发水

广东省·中山市·中山市·小榄镇 菊城大道东 李柳霞 2106118

真那化妆品(中山)有限公司

化妆品

广东省·中山市·中山市·神湾镇 第三工业区 林启安 6609852

中山市神湾镇广建兴化妆品厂

化妆品

广东省·中山市·中山市·神湾镇 南镇街11号 叶青 6606018

中山市诗迪芭化妆品有限公司

洗发水

广东省·中山市·中山市·东凤镇 东阜路 李志林 13702794331

中山市凤凰城化妆品有限公司

加工销售日用化妆品

广东省·中山市·中山市·东升镇 广珠公路东成路 张耀明 2822888

中山市益佰生生物制品有限公司

生物类化妆品

广东省·中山市·中山市 国家健康基地内科技楼一楼 王悦然 8286888

中山市怡萱化妆品有限公司

化妆品

广东省·中山市·中山市·神湾镇 南沙工业区 刘明雄 6609852

中山市小榄镇绩东一佳丽化妆品厂

制造化妆品

广东省·中山市·中山市·小榄镇 绩东一联胜村 司徒锡洪 2108391

中山市中通精细化工厂

护肤类化妆品

广东省·中山市·中山市·坦洲镇 安阜工业区 周建辉 6655454

中山市神湾镇威壹精细化工厂

洗发水

广东省·中山市·中山市·神湾镇 古宥村东华南二巷12号 于明 6602309

中山市沙溪镇芭蕾诗化妆品厂

美容珍珠霜

广东省·中山市·中山·沙溪镇 岐江公路横沙路段 阮丽华 7310228

中山市婀娜达有限公司

化妆用品

广东省·中山市·中山市 石岐华光路一号 邱惠明 8806237

中山市佳韵日用化工有限公司

珍珠霜

广东省·中山市·中山市 兴港路横涌工业村 朱锦华 8411289

中山市东区太平日用化妆品厂

洗涤用品

广东省·中山市·中山市 三溪工业区 张美嫦 8318631

中山市洁莹日用品有限公司

沐浴露洗发露

广东省·中山市·中山市·小榄镇 东区四村第三工业区 苏耀强 2232621

中山市新韩生物科技有限公司

化妆品

广东省·中山市·中山市 国家健康基地 崔圭镕 8291560

中山市古镇荣成化汝品厂

唇膏眼睫毛美容品

广东省·中山市·中山市·古镇镇 六坊里洋围左巷6号 蔡耀荣 2345334

中山市美多化妆品有限公司

日用化妆品生产销售

广东省·中山市·中山·东凤镇 东富路28号 张永祥 2607269

中山市华荣化妆品有限公司

化妆品

广东省·中山市·中山市 逸仙路包装印刷中心7号9卡 郭春荣 5332636

中山市长兴实业有限公司

化妆品生产销售

广东省·中山市·中山市·南朗镇 民权路20号 郭赞辉 3390118

中山市柏奴思化妆品有限公司

护肤产品

广东省·中山市·中山市·东凤镇 伯公村 杨干隆 2603468

中山市雪菲化妆品有限公司

生产销售化妆品

广东省·中山市·中山市·古镇镇 海洲教昌大道47号 袁展发 13703037901

中山英杰化妆品有限公司

唇膏生产

广东省·中山市·中山市·小榄镇 兴隆第二工业区 施剑雄 2114138

珠海:

珠海安和生化科技有限公司

公司简介：清洁类化妆品生产

公司地址：广东省·珠海市·金湾区·三灶镇 科技工业园

7766628 白广材

珠海高新区超郁化妆品有限公司

公司简介：生产和销售自产的化妆品礼盒包装产品

公司地址：广东省·珠海市·金湾区·三灶镇 三灶

7621151 颜益财

珠海市美之荟日化有限公司

公司简介：化妆品生产销售

公司地址：广东省·珠海市·金湾区·三灶镇 金海岸

8112118 卢满昌

迪尔斯化妆品（珠海）有限公司

公司简介：生产和销售羊毛霜

公司地址：广东省·珠海市·金湾区·三灶镇 国家高新区三灶科技工业园

7513888 牛学南

珠海天友日化用品有限公司

公司简介：生产和销售护肤类护发类

公司地址：广东省·珠海市·金湾区·三灶镇 金海工业区1干路华侨工业大厦

7763739 王世友

珠海真善美化妆品有限公司

公司简介：指甲油生产

公司地址：广东省·珠海市·金湾区·三灶镇 三灶

7511333 黄先智

珠海市金丽园化妆品有限公司

公司简介：生产化妆品

公司地址：广东省·珠海市·金湾区·三灶镇 中心

7768288 李坚顺

珠海经济特区芬宝化妆品有限公司

公司简介：生产化妆品

公司地址：广东省·珠海市·金湾区·红旗镇 双湖北路东

7793868 蔡逸

珠海市科腾日用化工有限公司

公司简介：日用化工产品生产

公司地址：广东省·珠海市·金湾区·平沙镇 工业区

7724698 朱文松

珠海林一化妆用品厂有限公司

公司简介：化妆品生产

公司地址：广东省·珠海市·金湾区·红旗镇 三板片

7796901 孙有林

珠海市斗门开来鸿富保健护肤品厂

公司简介：洗面奶

公司地址：广东省·珠海市·斗门区·斗门镇 斗门工业园

5785359 余培积

贝弗莉化妆品（珠海）有限公司

公司简介：香水制造

公司地址：广东省·珠海市·斗门区·乾务镇 乾务镇工业区

5582838 施永安

珠海保税区达芙迪尔生化科技有限公司

公司简介：化妆品制造

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 人民西路963号

8628168 刘军

珠海市嘉琪精细化工有限公司

公司简介：生产和销售自产化妆品

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 福溪工业区

8622812 蔡良习

珠海市时代经典化妆品有限公司

公司简介：生产销售化妆品

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 南屏科技工业园屏北五路8号

3958100 王德友

珠海市东部太初化妆品有限公司

公司简介：化妆品生产

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 吉水路1号综合楼三楼

3354906 陈明玉

珠海(法国)化妆品有限公司

公司简介：生产化妆品系列产品

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 南山工业区10栋5楼

3333662 周旭光

珠海市蕾莲精细化妆品有限公司

公司简介：口红（制造）

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 屏东3路2号

8683355 林锦治

珠海香洲心采化妆品有限公司

公司简介：生产化妆品

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 人民西路856号

8638860 斐培

珠海康乃馨生物化妆品

公司简介：美护用品

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 明珠北东大电城A02栋4楼

8529016 丁晓范

珠海市湖宝化妆品有限公司

公司简介：产生化妆品

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 南屏科技工业园屏北2路9号

8818938 苏罗清

珠海市伊斯佳化妆品有限公司

公司简介：生产销售化妆品

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 拱北港二路珠澳大厦四楼

3958200 王德友

珠海蓓卡莲化妆品有限公司

公司简介：洗发水生产

公司地址：广东省·珠海市·香洲区·南屏镇 广生工业区七幢四楼

8682727 施性坊

珠海姗拉娜化妆品有限公司

公司简介：生产洗面奶

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 南屏科技工业园虹达路

8682888 崔国防

珠海美神化妆品厂有限公司

公司简介：生产和销售自产的化妆品化妆品

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 科技工业园屏东2路3号

3956328 沈杰克

珠海洋洋精密工业有限公司

公司简介：化装镜盒

公司地址：广东省·珠海市·香洲区·南屏镇 洪湾

8680616 李千惠

珠海琅美护肤用品有限公司

公司简介：生产化妆品

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 科技工业园屏东五路3号

8675489 苏吐荣

珠海市时代经典生化保健制品有限公司

公司简介：生产化妆品

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 南屏科技工业园屏东五路8号

3958101 谢崇容

珠海经济特区贝美化妆品有限公司

公司简介：生产和销售白护肤膏

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 6栋6楼工业区北区

2612342 张晋魁

佳琳化妆品厂（珠海）有限公司

公司简介：化妆品生产

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 界冲山星工业城106栋四楼

8612005

珠海市色彩化妆品厂

公司简介：生产润唇膏

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 福溪工业区A2-A3

8620812 王智力

珠海市贝莱雅化妆品有限公司

公司简介：化妆品生产

公司地址：广东省·珠海市·香洲区·南屏镇 东桥村10栋六楼

8675666 詹杭城

珠海茜雅丝化妆品有限公司

公司简介：化妆品生产

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 港三路1号

8877670 TAN CHANDA

珠海市卓伟日用品有限公司

公司简介：化妆品生产

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 拱北昌平路263号四楼

8117393 吴海涛

花乡化工原料(珠海)有限公司

公司简介：生产化妆品用油脂

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 港二路45号3单元四五楼

8883216 张克豪

珠海惠仁化妆品有限公司

公司简介：化妆品生产

公司地址：广东省·珠海市·香洲区·南屏镇 广生工业区4栋3楼

8675372 许仁淑

珠海绿年华化妆品厂有限公司

公司简介：化妆品生产

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 屏东二路3号

3956328 黄东照

珠海经济特区西素化妆品有限公司

公司简介：化妆啤⑾�

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 翠珠工业区东发大厦4楼

8652311 汪家建

珠海市日新化妆品有限公司

公司简介：护肤、化妆品生产

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 北岭桂花工业村1栋5楼

8130550 袁新颂

珠海市新建海化妆品有限公司

公司简介：化妆品

公司地址：广东省·珠海市·香洲区·南屏镇 南屏丰收水库侧

8671988 吕大庆

珠海新姿化妆品有限公司

公司简介：护肤吕洗发护发素生产

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 科技工业区2372号28栋

8537123 周钢

珠海可心化妆品科技有限公司

公司简介：化妆品

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 明珠南路368号8栋202室

2326144 余弘昌

珠海市永基生物工程有限公司

公司简介：化妆品生产

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 华达工业区

8519800 周永珍

珠海市香洲澳颖化妆品厂

公司简介：护肤、洗发护发化妆品

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 银桦路8号翠宝大厦2座五楼

2110927 张爱平

珠海名太化妆品有限公司

公司简介：化妆品生产

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 莲兴街华隆大厦二楼123号

8834419 程铭

珠海市汉森精细化妆品技术开发有限公司

公司简介：化妆品技术研究开发

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 拱北联安路8号联骏国际中心7B-C

8112693 黄汉威

珠海御术生物工程开发有限公司

公司简介：保健食品生产

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 吉大莲兴街39号

3352209 周建辉

珠海新嘉华精细化工有限公司

公司简介：化妆品配件

公司地址：广东省·珠海市·香洲区·湾仔镇 南山工业区A栋五楼

8824272 施能钻

珠海市雪天星生物科技有限公司

公司简介：化妆品生产

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 石花西路169号一栋

3359673 林建宏

珠海经济特区三拓实业发展公司

公司简介：化妆品生产

公司地址：广东省·珠海市·香洲区 光大1801

3228151 闫振国

大气高端的产品名字

大气高端的产品名字，现今生活中，许多公司在发布新的产品时候，都会给产品起一个高端又大气的名字，而好名字可以让产品的销售量更高。那么大家知道怎么起关于产品的名字吗？下面是大气高端的产品名字介绍，希望能帮助到大家！

大气高端的产品名字1

高端的英文产品名字

其实，要体现出一个名字的高端，最好的方法就是取一个英文名字，很洋气也很能吸引人，下面这些高端的英文产品名字有没有你喜欢的呢？

qearl

这个名字代表着海的女儿，有着珍珠的含义，所以可以作为珠宝产品的名字，读起来也挺好听的，作为一些化妆产品的名字也很不错。

smaress

这是两个英文组合成的英文名字，是smart和express，分别是聪明和快速的意思，所以可以作为电子产品的名字，十分的有创意。

sweet记忆

sweet的中文意思是“甜蜜”，所以可以作为是奶茶或者是奶类、糖类产品的名字，中英结合的'名字很高大上。

pure and fresh

翻译过来主要就是表示清新的含义，所以这可以代表一种“小清新”风格的产品名字，又或者是日化产品的名字，也是很具特色。

不同产品的高端大气名字

日化产品名字

鑫胜

鑫从这个字来看就是代表“金”多，所以能够表示招财的含义，胜是代表胜利，带有自信的意味，能够体现出一种大气的感觉。

晨化

晨是表示早晨，所以能够让人一目了然这是一个“日化”产品的名字，将日化变成“晨化”更有创意，也很显高大上的气质。

东振

太阳都是从东方升起的，所以日化产品名字中适合带有“东”字，振有振兴、振作的含义，给人一种铿锵有力的感觉，是一个很大气的字。

母婴产品的名字

承 当

承是承担的意思，也有一种大气的感觉。当，则代表担当，母婴产品都是为母亲和宝宝使用的，所以这个名字也是在暗示着父母们有了一份新的责任和使命。

皇家贝比

“皇家”给人就有一种高大上的感觉，贝比是英文“baby”音译过来的，所以能够让人很清楚的知道这是婴儿产品的名字，也很有新意。

amanda萌宝

其实母婴产品名可以从“爱”这种方面取名，名字中单词的意思是关爱、有爱的含义，中英结合的名字很有高端的意味，同时“萌宝”能让顾客产生一种亲切感。

电子产品的名字

方硕

很多的电子产品都会用“方”这个字，在产品名字中能够代表“正能量”，硕是表示“硕大”、“硕果”，很有高大上的感觉。

一点通

现在的电子设备都是比较高科技的，所以“一点通”也是比较符合产品的特点，其中这个英文的意思是“电”，所以也能让人一目了然。

clever妙算

这个单词可以形容电子产品是“聪明”的，同时妙算出自成语“神机妙算”所以也很具有文艺的感觉。

化妆产品的名字

红妆楼

带有“妆”字能够让人知道这是化妆产品的名字，自古以来，“楼”给人的感觉就是比较端庄大气的，同时也带有一些古典的意味。

fairy魔法

名字里单词的意思是仙女，所以能够表示用了这个化妆品，能够像被“仙女”施了魔法一样，中英文组合的名字也是很独特又高大上。

高端大气的产品名字

安盛母婴、华诚美妆、高亚电子、瑞科

奥龙母婴、华升美妆、高源电子、圣泰

百泰母婴、华信美妆、光和电子、圣优

博观母婴、华元美妆、光盈电子、盛安

博文母婴、辉源美妆、广宏电子、盛发

博扬母婴、汇宝美妆、广华电子、盛康

昌飞母婴、吉瑞美妆、广生电子、托普

昌华母婴、吉裕美妆、国润电子、万安

晨宇母婴、集妙美妆、国兴电子、万恒

成义母婴、杰森美妆、海鑫电子、万宏

创达母婴、金锐美妆、汉邦电子、信和

达浦母婴、久泰美妆、汉侨电子、兴聚

鼎全日化、久欣母婴、合德红颜、讯诺

东厚日化、巨辉母婴、合茂红颜、亚达

东久日化、凯洋母婴、合元红颜、正浩

东润日化、康欣母婴、和吉红颜、正吉

多乾日化、莱雅母婴、亨瑞红颜、中本

凡迪日化、利瑞母婴、恒通红颜、中弘

高本日化、千安母婴、恒万红颜、卓睿

高欣日化、如泰母婴、弘旺红颜、正华

大气高端的产品名字2

高端大气产品系列名称

01、十分九

电子产品是一个可以无限进步的产品，有着很大的进展空间，所以实际上所有的电子产品都不会有满分，十分是满分，九分就是一个很大气的分数。十分九作为电子产品的名称很搭配，也会让消费者觉得商家很有谦虚精神，值得关注。

02、丹凤妆

大家都知道丹凤眼很好看，很有超模风范，用丹凤妆作为化妆品产品系列名称，可以让消费者很有画面感，是很高端大气的存在。妆本就指化妆，看到这样的产品名字，消费者也可以第一时间了解产品的属性，好记易懂，对女性顾客有着很大的吸引力。

03、蔷薇水

蔷薇是一种花卉的名字，很有观赏价值，花的颜色种类也很多，除此之外，蔷薇还可以药用，有着营养价值。蔷薇水作为护肤产品系列的名称，首先就给消费者一种很美好的感觉，其次花卉作为产品名字显得很高端大气好听，增添了名字的内涵。

04、有故事

零食作为大家解馋的食物，种类齐全，各种口味已经不算稀奇，那如果一个零食可以唤醒吃东西的人回忆，或者想起一些故事，那就会成为一个特殊的存在。有故事作为零食系列的产品名称，让消费者自带好感度，也有着神秘感，有着想要赶快了解的欲望。

05、魅吻

魅是魅力、有吸引力的意思，吻是亲吻、亲近的意思。日化产品作为生活中必不可缺的存在，经常与身体有亲密接触，比如沐浴露、洗衣粉、洗发水等，都可以用魅吻作为产品名字，显得很高端大气，还很新颖。

高端大气产品系列名称起名方法

1、运用经典起名

给产品起名方式多种多样，如果随意选取，就会让产品名字没有特色，想要产品名字高端大气，可以运用经典起名方法取名。经典的东西很多，比如经典人物、经典台词、经典故事等，都是可以立马让消费者有印象的存在。像经典人物可以是童话人物，也可以是小说人物，经典的台词可以让消费者瞬间产生记忆。

2、脑洞大开起名

脑洞大开的起名方法，只要脑洞够大，就不怕产品的名字不被大家记住。当然脑洞大的同时，要注意产品名的寓意，不要过于低俗，高端大气才会显得商家很用心，吸引顾客的好感。脑洞大是指大家喜欢，但是大家却没有想到的名字，比如金孔雀、猫精灵等。

3、运用古诗词

高端大气最简单的取名方法就是运用古诗词起名，古诗词中有很多有内涵的大气之词，无论是哪种产品，似乎都可以在楚辞诗经宋词唐诗中找到合适的名字。在中国市场中，近几年古风的一切产品都很盛行，所以运用古诗词起名也不失潮流感。

4、象征法命名

象征法起名主要用美好的事物象征产品，或者根据产品的特性，选取象征性词语，这种象征性取名还可以包含着商家对产品的期望，使得产品的名字变得更加有意义。在竞争力很大的市场，这类取名的方法可以拉取消费者的共情心理，让消费者记忆深刻。

高端大气产品系列名称

（01） 绿诗黛、首都

（02） 梦幻国度、识侯茶

（03） 旭蒙、芳草宜

（04） 时尚秀、思归

（05） 有故事、卡齐纳

（06） 冲天、依美人

（07） 美露妆、排云

（08） 魅力雅典、蓓缇

（09） 艳极妆、东京秀

（10） 薇爽、芙记满满

（11） 荣威、醉意朦胧

（12） 明雅、伊然

（13） 喜瓷坊、梦蝶行

（14） 雅宁、天互

（15） 伊丝秀、时尚顶尖

（16） 雅芙、天隆

（17） 回眸一笑、丹妆

（18） 东京秀客、衣总管

（19） 芊姿坊、大拇指

（20） 鑫世、意树

（21） 斯维尔、满是沵

（22） 梦风岚、绿丽堂

（23） 飒沓、留白

（24） 雅丽蓉、断秋水

（25） 百汾酒、满鼎华

（26） 光迅、月下抚琴

篇一经典虞美人古诗词鉴赏

虞美人·春花秋月何时了

李煜〔五代〕

春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。(栏同：阑)

译文

春花秋月的美好时光什么时候结束的，以前的事情还记得多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚怎能忍受得了回忆故国的伤痛。

精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该都还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像那不尽的春江之水滚滚东流。

鉴赏

《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命歌女作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。

“春花秋月何时了，往事知多少！”三春花开，中秋月圆，岁月不断更替，人生多么美好。可我这囚犯的苦难岁月，什么时候才能完结呢？“春花秋月何时了”表明词人身为阶下囚，怕春花秋月勾起往事而伤怀。回首往昔，身为国君，过去许许多多的事到底做得如何呢，怎么会弄到今天这步田地？据史书记载，李煜当国君时，日日纵情声色，不理朝政，枉杀谏臣……透过此诗句，我们不难看出，这位从威赫的国君沦为阶下囚的南唐后主，此时此刻的心中有的不只是悲苦愤慨，多少也有悔恨之意。“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”小楼又一次春风吹拂，春花又将怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故国却早已被灭亡。诗人身居囚屋，听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。一个“又”字，表明此情此景已多次出现，这精神上的痛苦真让人难以忍受。“又”点明了“春花秋月”的时序变化，词人降宋又苟活了一年，加重了上两句流露的愁绪，也引出词人对故国往事的回忆。

“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”尽管“故国不堪回首”，可又不能不“回首”。这两句就是具体写“回首”“故国”的——故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。这里暗含着李后主对国土更姓，山河变色的感慨！“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。以上六句，诗人竭力将美景与悲情，往昔与当今，景物与人事的对比融为一体，尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来，凝成最后的千古绝唱——“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”诗人先用发人深思的设问，点明抽象的本体“愁”，接着用生动的喻体奔流的江“水”作答。用满江的春水来比喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。全词以明净、凝练、优美、清新的语言，运用比喻、对比、设问等多种修辞手法，高度地概括和淋漓尽致地表达了诗人的真情实感。难怪前人赞誉李煜的词是“血泪之歌”，“一字一珠”。全词虚设回答，在问答中又紧扣回首往事，感慨今昔写得自然而一气流注，最后进入语尽意不尽的境界，使词显得阔大雄伟。

篇二经典虞美人古诗词鉴赏

虞美人·寄公度

舒亶〔宋代〕

芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔、倚阑看。

浮生只合尊前老，雪满长安道。故人早晚上高台，赠我江南春色、一枝梅。

译文

荷花都已凋落，天连着水，苍茫一片，黄昏时秋风阵阵，涌起波澜。我独自在小楼东边倚栏观看，分飞的双燕各自东西，远远向寒云飞去。

短暂浮生真应该在醉酒中衰老，转眼间大雪又盖满京城道。远方友人也定会时时登台把我怀想，寄给我一枝江南春梅。

赏析

这首《虞美人》是一首寄给友人的词作，上片写景，借萧瑟秋色、分飞双燕暗喻别离之苦。下片抒情，用陆凯赠梅典故，表达彼此的深情厚谊和渴望相见的迫切心情。全词借景寓情，情感真挚深厚，格调悲凉深沉，语言清婉雅丽。

上片写日暮登楼所见。

“芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。”两句写日暮登台所见，境界宏大。“芙蓉”三句寥寥几笔便勾勒出一幅苍茫的画卷，由下及上，先由细处着笔。“芙蓉落尽”点明时节，暗示衰败孤寂之意。“天涵水”是登高眺望所见之景，暮色将至，水面上腾起浓浓的雾气，远远望去，水天一色，苍茫一片。“沧波起”点出寒意，冬季傍晚时分，波涛涌动，带来阵阵寒气。这两旬重在写天地之广，暗含人世沧桑的慨叹。

“背飞双燕贴云寒”，视角由平远而移向高远；正当独立苍茫、黯然凝望之际，却又见一对燕子，相背向云边飞去。“背飞双燕”尤言“劳燕分飞”。《玉台新咏》卷九《东飞伯劳歌》云：“东飞伯劳西飞燕，黄姑（牵牛）织女时相见。”后即用来称朋友离别。“贴云寒”，状飞行之高；高处生寒，由联想而得。着一“寒”字，又从视感而转化为一种心理感受，暗示着离别的悲凉况味。“独向小楼东畔倚栏看”是补叙之笔，交代前面所写，都是小楼东畔倚栏所见。把宏阔高远的视线收聚到一点，对准楼中倚栏怅望之人。“独”字轻轻点出，既写倚栏眺景者为独自一人，又透露出触景而生的孤独惆怅之感。

下片直抒念远怀远之情。“浮生只合尊前老，雪满长安道。”两句是说光阴荏苒，转眼又是岁暮，雪满京城，寂寥寡欢，唯有借酒遣日而已。“雪满长安”既点时地，又渲染出一派冷寂的气氛，雪夜把盏，却少对酌之人，岁暮怀人的孤凄心境可想而知。

“故人早晚上高台，赠我江南春色一枝梅。”这两句从对方着笔，心有同感，友情的思念彼此相似：我之思彼，亦如彼海内存知己之思我，想象老朋友也天天登高望远，思念着我；即使道远雪阻，他也一定会给我寄赠一枝江南报春的早梅。这是用南朝宋陆凯折梅题诗以寄范晔的故事。这一枝明艳的“江南春色”，定会给“雪满长安”的友人带来亲切的问候和友情的温暖。这是用典，却又切合作者当年与友人置酒相别的一段情事。折梅相赠这一典故，在这里具有普遍与特殊的双层含义，用典如此，可谓表里俱化了。

全词构思精巧，首尾呼应，善于借景传情。

篇三经典虞美人古诗词鉴赏

虞美人·宜州见梅作

黄庭坚〔宋代〕

天涯也有江南信。梅破知春近。夜阑风细得香迟。不道晓来开遍、向南枝。

玉台弄粉花应妒。飘到眉心住。平生个里愿杯深。去国十年老尽、少年心。

译文

在宜州看到梅花开放，知道春天即将来临。夜尽时，迟迟闻不到梅花的香味，以为梅花还没有开放；早晨起来，才发现在面南的枝条上已开满了梅花，真是没有想到。女子在镜台前化妆，引起了梅花的羡妒，就飘落在她的眉心上。要在平常见到这种景象，便希望畅怀酣饮；现在就不同了，自从被贬离开汴京，十年来，那种青年人的情怀、兴致已经不存在了。

鉴赏

全词以咏梅为中心，把天涯与江南、垂老与少年、去国十年与平生作了一个对比性总结，既表现出天涯见梅的喜悦，朝花夕拾的欣慰，又抒写不胜今昔之慨，表现出作者心中郁结的不平与愤懑。

上片写惊喜。“天涯也有江南信，梅破知春近”。宜州地近海南，去京国数千里，说是“天涯”不算夸张。到贬所居然能看到江南常见的梅花，作者很诧异。“梅破知春”，这不仅是以江南梅花多冬末春初开放，意谓春天来临；而且是侧重于地域的联想，意味着“天涯”也无法隔断“江南”与我的联系（作者为江西修水人，地即属江南）。“也有”，是始料未及、喜出望外的口吻，显见环境比预料的好。紧接二句则由“梅破”，写到梅开。梅花开得那样早，那样突然，夜深时嗅到一阵暗香，没能想到什么缘故，及至“晓来”才发现向阳的枝头已开繁了。

虽则“开遍”，却仅限于“向南枝”，不失为早梅，令人感到新鲜，喜悦。“夜阑（其时声息俱绝，暗香易闻）风细（恰好传递清香）”时候才“得香”，故云“迟”。此处用笔细致。“也有”表现出第一次惊喜，“不道”则表现出又一次意外，作者惊喜不迭之情，溢于言表。

至此，作者已满怀江南之春心。下片以寿阳公主关于梅花的浪漫故事引出自己的感慨。《太平御览·时序部》引《杂五行书》：“宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下。梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。”一句“玉台弄粉花应妒，飘到眉心住”不但将旧典翻出新意，而且还表现出一个被贬的老人观梅以致忘怀得失的心情，暗伏下文“少年心”三字。

想到往日赏梅，对着如此美景，总想把酒喝个够；但现不同了，经过十年的贬谪，宦海沉沦之后，不复有少年的兴致了。结尾词情上是一大兜转，“老”加上“尽”的程度副词，更使拗折而出的郁愤之情得到充分表现。用“愿杯深”来代言兴致好，亦形象有味。

这首词写得极为深挚，是山谷孤清抑郁的人格风貌的写照。作者先写在边地宜州看到梅含苞欲放，接着写夜晚微风中传来梅花幽香，最后写早晨梅花开满枝头。由“梅破”到“得香”再到“开遍”，作者很有层次地描写了梅花。全词由景入手，婉曲细腻；以情收结，直抒胸臆。整首词风格疏宕，颇具韵味。在情调上，上片写梅花，写得亲切婉媚，下片抒感慨，则颓然悲壮，在人与花的对照中，依然可见作者那正直不屈的人格。

篇四经典虞美人古诗词鉴赏

虞美人·赋虞美人草

辛弃疾〔宋代〕

当年得意如芳草。日日春风好。拔山力尽忽悲歌。饮罢虞兮从此、奈君何。

人间不识精诚苦。贪看青青舞。蓦然敛袂却亭亭。怕是曲中犹带、楚歌声。

译文

当年春风得意，好像芳草天天得到春风吹拂。由胜转衰，四面楚歌，只得高声哀唱，和虞美人诀别。帐饮之后，彼此分离，而虞姬从此要何以对待项羽呢？

众人只知欣赏美妙舞姿，不解其内心悲楚。虞美人草静止不动就像那整整衣袖、亭亭玉立的美人，停止歌舞，怕是曲中犹带楚歌声引起了虞姬的怀旧情绪而不忍卒舞。

赏析

词的上片写霸王别姬，是用对比手法来写的。开头两句写项羽春风得意，言其当年在全国反抗暴秦的浪潮中乘机起事，犹如芳草应运而生，春风得意，枝繁叶茂，成为西楚霸王，天下无敌。这两句以芳草喻项羽，既生动形象，富有诗情画意，又贴近词题，颇为得体。“拔山”承上启下，写其由强变弱，由盛转衰，化用项羽的悲歌，浑化无痕，并巧妙地引出结尾二句。“饮罢”二句写霸王别姬。言帐饮之后，彼此分离，而虞姬何以对待项羽呢？言外之意是说她只有以死酬知己，相从于地下，这就自然地过渡到下片去。

词的下片咏虞美人草。“人间”二句言虞美人草为虞姬精诚所化，听到虞美人曲，就应拍而舞，千载之下，犹见其对项羽的精诚，世人不理解这一点，只是“贪看青青舞”，则辜负了虞美人的一片苦心。“暮然”句写虞美人草停止舞动。在这里，作者使用“敛袂”，写虞美人草静止不动，犹如美人整整衣袖，停止歌舞，既增加了意趣，又让人觉得格外生动。为什么虞美人停止舞动？“怕是曲中犹带、楚歌声”，引起虞姬怀旧情绪而不忍卒舞，用拟人笔法和心理描写的方式，推想虞美人草不舞的原因，赋予虞美人草以人的感情 色彩，含蓄蕴藉，真挚动人。

总观全词，作者对虞美人草的遭遇是惋惜的，对虞美人草的品格是赞赏的。联系作者身世和南宋情况来看，作者是想借此词来讽刺和规劝南宋君臣不要沉溺于歌舞生活，招致亡国杀身之祸，而应发奋图强，收复失地，重振国威。同时，作者也是借此词来抒发自己怀才不遇、壮志难酬的悲愤。因此，这首词写得既豪放又婉约，是咏物词中的妙品。

篇五经典虞美人古诗词鉴赏

虞美人·愁痕满地无人省

纳兰性德〔清代〕

愁痕满地无人省，露湿琅玕影。闲阶小立倍荒凉。还剩旧时月色在潇湘。

薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。

译文

愁绪像落叶一样撒落满地，而这愁绪却无人能够理解，露水打湿了竹叶的影子，我孤零零地站在空荡的台阶上，只有旧时曾共同照耀着我们的斑竹月色能安慰我的心绪。

我宁愿让自己薄情寡义，不因多情而心累，阵阵歌声催得我柔肠寸断对着墙壁读你的信笺，不禁想起当初在灯前呼着热气暖手，为你书写心曲。

赏析

纳兰的这首词，有着他一贯的忧郁风范。

上片斟月光为茗，看林梢轻影，无须整理的心事。随着殷殷低唤，拂去轻尘，来到眼前“愁痕满地无人省，露湿琅玕影”，纳兰小令中的白描总是十分动人。信步竹林间，满地竹叶恰似愁痕点点。纳兰词里这样的情境有很多，夜寒露重时独立小院，衣衫必是不足御寒的，心境也必是凄凉无依的。而在这里，词人也不绕圈子，自己说得清楚明白，“闲阶小立倍荒凉”，空荡寂寞的台阶显得十分荒凉。

而下一句，纳兰却又隐晦了，“还剩旧时月色在潇湘”，万千情意都浓缩在“潇湘”两字。潇湘喻指生死相隔。词句到了这里，纳兰的心迹也都铺显了出来，干言万语，还是悼亡。月亮还是当年的月亮，只是如今，它却孤零零照在一个人清冷孤寂的身影上。

下片写万籁俱寂，已寐难眠，此时正是“薄情转是多情累，曲曲柔肠碎”。是薄情吧，才会彼时那样不珍惜，是多情吧，才会如今这样放不下，生怕挂着笑的嘴角一垂下来，眼泪就会忍不住跟着倾泻而出。黯然神伤中，借黑夜盖住内心的忐忑不安。

这首词里，正是最后一句“忆共灯前呵手为伊书”最牵人心，想起当年和她一起在灯前写字的情景，往事历历在目。其实何曾薄情，淡淡一句清言，二人缱绻深情便呼之欲出。故事完结，谢幕散场，但总有白纸黑字，文辞依然。

从全词看，本词采用前写景后抒情的常用手法，即由眼前实景追忆曾经的情景。结句描写一细节，使小词顿生妙趣，意韵悠长，情趣悠远。

古代戏曲学·宋元南戏与明清传奇

宋元南戏和明清传奇是一种承继关系，只是名称不同罢了。宋元南戏又称戏文、南曲、南戏文。最初产生在温州(又名嘉兴)一带，所以又叫做温州杂剧或永嘉杂剧。明朝建立后，它继续发展并取代北杂剧而占据戏曲舞台的主导地位，人们改称为传奇。它由多种声腔演奏。

宋金杂剧产生的前后，流行于南方的民间小曲，也渐变为歌舞小戏。徐渭在《南词叙录》里说：“永嘉杂剧兴，则又即村坊小曲而为之，本无宫调，亦罕节奏，徒取其畸农市女顺口可歌而已。……其曲则宋人词而益以里巷歌谣，不叶宫调，故士夫罕有留意者。”对于它产生的具体时间，历来有两种说法。明祝允明认为产生于北宋末年。他在 《猥谈》 中说：“南戏出于宣和 (1119—1125) 之后，南渡之际(1127)。”徐渭则认为稍后一些。他在《南词叙录》里说：“南戏始于宋光宗朝(1190—1194)，永嘉人所作《赵贞女》、《王魁》二种实首之。”两种说法相距七十余年，正是南戏由乡村小戏渐变成完整戏剧形式的过程。

北宋末年，内忧外患相当严重。地处浙江一隅的温州却比较安定，再加上对外通商口岸的各种便宜，因而商业经济相当的发达繁荣，人口也相当的集中。为适应广大市民阶层的需要，当地农村小戏进入城市并迅速成长壮大起来。随着宋王朝的南迁，大批北方人口也蜂拥而至，仅浙江一带就增加了三分之一。南宋初年又有一个相对的安定时期，市镇乡村的民间歌舞及戏曲演出更加活跃。南宋都城临安 (今杭州)，商业手工业更为发达，人口也高度集中，作为演出场地的瓦子勾栏遍布全城内外。据《武林旧事·勾栏瓦子》记载，临安有南瓦、中瓦、北瓦、蒲桥瓦等二十三处。第一处瓦子又有许多勾栏，仅北瓦就有十三座。同时还有无固定演出场所的路岐在各处流动演出。此外，从汴京来的各种伎艺也汇集临安。这一切都为南戏的发展提供了有利条件。元代统一全国后，许多北方杂剧作家和艺人到南方安家落户，进一步推动南戏走向成熟。与之相适应的一批下层文人和粗通文墨的艺人组成武林书会、古杭书会等，专为班社编写剧本，更把南戏推向一个新的高度。

据有关记载，宋元南戏剧目共二百三十八个。但由于多数出自下层文人或艺人之手，刊印的机会不多，留传下来的仅有十七种。其中基本保持原貌的只有五本，经后人修改的有十二本。另有一百三十种左右仅有残文佚曲。

总观宋元南戏的内容，以歌颂爱情自由，提倡婚姻自主的作品为最多。这些作品把批判的矛头指向封建婚姻制度，对争取婚姻自主的青年男女以无限同情。正因为如此，为封建社会所不容，只有《宦门子弟错立身》全部留传下来。其次，描写婚变、批判男子负心的作品也占相当大的比重。被称为戏文之首的《赵贞女》、《王魁》就是这样的作品，而全本留传下来的只有《张协状元》一种。这些戏里的男主人公原来都是比较清贫的读书人，一旦高中，就抛弃结发妻子，甚至置之死地。作品对这些负心汉，或以无情的批判，或以严厉的报复。而对于受迫害、受抛弃的妇女则寄予无限的同情。再次，宋元时期战争频繁，许多人在离乱中家破人亡，人民遭受巨大的灾难。宋元南戏对此也有反映。元末著名的《拜月亭记》、《白兔记》、《荆钗记》、《琵琶记》都是这一类作品。此外，还有不少描写爱国英雄人物和表现忠奸斗争的戏，可惜一个完整的剧本也没有留传下来。

宋元南戏在艺术上取得了长足的进步。在宫调和套曲方面，比较自由灵活。它采取以人物上下场为界线的分场形式，交待情节的场次一带而过，需要集中刻画人物和表现矛盾冲突的场次，则刻意求工不惜笔墨。在场次安排方面，它没有四折一楔的限制，一般都在四五十出左右。开头总有一个副末开场或家门大意，介绍创作意图和概括叙述故事情节。第二场才进入正戏。主要人物一般都在前几场上场。故事情节展开后，行当角色、冷热场次交替进行。围绕生旦戏主线，还分别穿插净、丑、末的插科打诨，使悲中有喜，喜中有悲，令观众不致生厌。在歌唱方面，它不受一人独唱的限制，凡上场角色都可以唱。乐曲最早取材于当地民歌，也有一部分是宋代词体歌曲。据王国维《宋元戏曲考》统计，曲调源于唐宋词的有一百九十支，占南戏曲牌总数的三分之一。这些词体歌曲的曲调形式和唱词格式变化较多，曲调的风格和情趣也不拘一格，适宜表现各种人物的思想感情。此外，还有大曲、诸宫调、唱赚等音乐成分。南戏音调与南方语音是一致的。它以宫商角徵羽五个音阶为主，节奏由慢到快，舒缓婉转。南北合套的运用，又把南曲与北曲音乐结合在一起，表现力更强。表演方面，它在民间歌舞小戏的基础上，吸取宋杂剧插科打诨的滑稽表演，具有很强的戏剧性和综合性。角色行当也发展为生、旦、净、丑、外、末、贴七种。净、丑是喜剧角色，与生、旦等正剧角色形成鲜明对比。舞台艺术方面，各种艺术手段的运用已初具规模，时空变化的舞台处理也有新的发展。可以说，它基本上奠定了中国戏曲艺术的基础。

流传至今的十七本宋元南戏中，《拜月亭记》和《琵琶记》的艺术成就最高，对后代的影响也最大。

《拜月亭记》又名《幽闺记》。明代何良俊《四友斋丛说》认为是“元人施君美所撰”。据曹楝亭藏本《录鬼簿》：“施惠，字君美，杭州人，居吴山城隍庙前，以坐贾为业。公巨目美髯，好谈笑。……诗酒之暇，惟以填词和曲为事。”钟嗣成在《录鬼簿》中为他写的吊词是：“道心清净绝无尘，和气雍容自有春，吴山风月收拾尽。一篇篇字字新，但思君赋尽停云。三生梦，百岁身，到头来衰草荒坟。”并没有说他写过《拜月亭记》。该剧据关汉卿杂剧《拜月亭》改编而成，故事情节大致相同，只是人物更多，线索情节更复杂细致一些。它歌颂青年男女在患难中建立起来的爱情，抨击封建家长嫌贫爱富，恃强凌弱。同时，它以金元交战为背景，在客观上也表现了战乱强加给人民的痛苦。在人物形象塑造、戏剧性、语言等方面都很有特色。作者对封建时代少女的内心世界理解深刻，所以能在情节发展中把人物性格特点写得惟妙惟肖、出神入化。全剧矛盾冲突尖锐，戏剧性较强。语言朴实生动，通俗易懂。正由于它有以上优点，所以《走雨认错》(又名《抢伞》、《踏伞》)、《招商成亲》、《幽闺拜月》等出，数百年来常演不衰。清代多种地方戏还把全本加以改编搬上舞台。

《琵琶记》作者高明(约1305—1370)，字则诚，号菜根道人。浙江瑞安人。人称永嘉先生。元至正五年(1345)中进士，历任处州录事、绍兴府判官、江南行台掾、福建行省都事等职。元末，方国珍在江南起义，接受招安后，想聘为幕僚，力辞之。后隐居宁波城东栎社，潜心写作《琵琶记》。明朝建立，召请他参加撰写《元史》，以病老为由不出。后卒于家。《琵琶记》主要写蔡伯喈与赵五娘悲欢离合的故事。这一故事在民间流行得很早。南宋陆游《小舟游近村舍舟步归》诗写道：“斜阳古柳赵家庄，负鼓盲翁正作场。身后是非谁管得，满村听唱蔡中郎。”南宋戏文也有《赵贞女蔡二郎》一本，写蔡伯喈背亲弃妇，为暴雷轰毙。高明正是在这些民间说唱和戏曲的基础上改编成《琵琶记》。高明提倡封建教化，认为戏曲“不关风化体，纵好也徒然”(《琵琶记·副末开场》)。作者写《琵琶记》的目的主观上宣扬“子孝共妻贤”的伦理观念。但通过赵五娘及公爹、公婆等人的遭遇，客观上却反映了元代普通百姓的苦难生活。同时，对权贵们的骄奢，下级官吏的腐败，也有一定揭露。《琵琶记》的艺术成就相当高。在情节安排上，作者以强烈的对比手法，一边写丞相府的荣华富贵，一边写蔡家的饥寒交迫，场面交错对照，给读者留下极深的印象。在语言运用上，作者根据特定环境和人物的身份，该典雅的典雅，该口语的口语。《琴诉荷池》写蔡伯喈招赘相府与牛**在荷池上弹琴诉情，曲白典雅，语意双关，充分表现两个人物忐忑不安、互相试探的心理状态。《糟糠自厌》写受饥挨饿的赵五娘、公公、婆婆，便采用通俗的语言和白描手法。这就和当时环境、人物身份十分吻合。它对后代的影响超过《拜月亭》。清代戏曲选本《缀白裘》收录二十六折，与其它南戏传奇相比要算是最多的了。地方戏中的 《上路》、《吃糠》、《扫松下书》等，也都是《琵琶记》 中的精彩片断。

明代传奇是在宋元南戏和宋元杂剧基础上发展起来的。剧本、表演和歌唱都达到一个崭新的高峰。

明代初年，传奇并不繁荣。原因有二。一是朱元璋父子为了巩固政权，在《御制大明律》中明确规定：“凡乐人搬演杂剧、戏文，不许装扮历代帝王后妃、忠臣烈士、先圣先贤神象，违者杖一百。”二是在严禁的同时又利用八股取士制度把知识分子引入仕途。这样一来，就严重限制了传奇创作。明代中叶以后的嘉靖、万历年间(1522—1619)社会经济有了较大发展，农业、手工业、商业都出现了空前繁荣的局面，追求声色之娱的人日渐增多。与此同时，随着政权的巩固和官吏的腐败，过去制定的法律也日渐淡忘，戴在戏曲家头上的金箍咒客观上有所松动。从戏曲本身发展规律看，以上演传奇为主的余姚腔、海盐腔、弋阳腔、昆山腔争先恐后地向四方传播。据《南词叙录》记载：“今唱家称弋阳腔，则出于江西，两京、湖南、闽广用之。称余姚腔者，出于会稽，常、润、池、太、扬、徐用之。称海盐腔者，嘉、湖、温、台用之。唯昆山腔止行于吴中。”昆山腔经嘉靖年间魏良辅等戏曲音乐家的改革，歌唱流丽悠长，委婉动听，也逐渐以苏州、太仓为中心走向全国。弋阳腔则演变为青阳、徽州、乐平等新腔几遍天下。各声腔争奇斗艳和争相演出新作，引起文人的极大兴趣，纷纷从事于传奇创作。由于以上两大方面的原因，传奇便取代了杂剧而占据剧坛的主导地位，直至明末。

明代传奇的演出与舞台艺术也取得了辉煌成就。从演出场合看，昆山腔和弋阳腔除流行于广大城镇和乡村外，在宫廷、官邸及民间庙会也有频繁的演出。明代的宫廷演出，前期主要由教坊承应。万历年间，专设四斋、玉熙宫等演剧机构。演出规模宏大，排场豪华，有时也召民间班社进宫演出。一些贵族与士大夫官邸也成立有家班，只要主人高兴，随时就在厅堂演出。民间演出的舞台，既有陆上的，也有水上的，与宋元时期勾栏瓦舍、路岐相比，已有相当大的进步。在音乐方面，声腔不同，其特征也迥然有别。昆山腔集南北曲大成，在充分发挥南曲委婉悠扬的同时，也吸收北曲激昂慷慨的格调。各种曲牌搭配、场次安排更加规范。借宫与集曲的运用也更为广泛。演唱技术也更加讲究，不仅要唱出各曲的情趣，还应达到性格化、戏剧化的高度。伴奏乐器的配置和乐队场面的组织也更丰富完备。弋阳腔音乐在字多音少一泄而尽的基础上，又创造出帮腔和滚调，弥补了无伴奏的缺点，丰富了演唱形式。在表演艺术方面，脚色分工更加细致。昆山腔从南戏的七个脚色发展为“江湖十二脚色”，每个脚色都有一套完整的表演程式，表演艺术更加专精。弋阳腔吸取民间武术与杂技来表演历史剧也颇具特色。艺术家对表演艺术的提高起到了积极的推动作用。颜容在《赵氏孤儿》中饰公孙杵臼，“能使千百人哭皆出声”(李开先《词谑》);马锦在《鸣凤记》中饰严嵩“使同辈拜服，观众赞赏”(侯朝宗《马伶传》)。由此可见一斑。在舞台美术方面，十分重视服装、化妆、脸谱。江湖班社的行头分衣、盔、杂、把四箱。官僚富商的班社，其行头更是豪华精丽。净丑脸谱更加多样，也更符合人物性格特征。

总观明代传奇大致可分为两个阶段。第一阶段为明代前期(洪武至正德，即1368—1521)。这一时期，不少作家仍从事杂剧创作，传奇仅产生百余种。明初，朱元璋把《琵琶记》与《五经》、《四书》相提并论，极力赞赏它宣扬的忠孝双全思想，认为“珍馐之属，俎豆之间，亦不可少”(徐复祚《曲论》)。在这一思想支配下，一些朝廷大臣、学者名流便争相仿效。如邱濬《伍伦全备忠孝记》写兄弟一门忠孝，纲常伦理色彩非常浓厚。这些作品大多改编历史故事或金元杂剧、宋元南戏，缺乏时代气息。只有李日华《南西厢记》、王济《连环记》、苏复之《金印记》、沈采《千金记》、邵灿《香囊记》、薛近衮《绣襦记》等，对后代有一定影响。它们中的一些优秀折子，迄今仍活跃在昆剧舞台上。第二阶段为明代后期(嘉靖至崇祯，即1522—1644)。在这一时期，弋阳、昆山等声腔争奇斗艳，传奇创作盛极一时。知名的作家有李开先、梁辰鱼、张凤翼、沈璟、汤显祖、屠隆、陈与郊、梅鼎祚、汪廷讷、高濂、周朝俊、徐复祚、叶宪祖、凌濛初、冯梦龙、沈自晋、阮大铖、吴炳、孟称舜、袁晋等二百人余人，创作传奇七百余种。这些作品在内容上与前期相比发生了显著变化。其一，一些进步作家大胆描写青年男女爱情，宣扬个性解放，向封建礼教、婚姻制度挑战，猛烈抨击以权贵、官宦为代表的封建势力。像《焚香记》(写王魁高中状元后，负义结发妻子敫桂英)、《玉簪记》(写陈妙常、潘必正的爱情故事)、《红梅记》(写李慧娘大胆追求美好爱情，被权奸贾似道杀害的故事)、《牡丹亭》(写柳梦梅与杜丽娘的爱情故事)等，都是这方面的代表性著作。其次，揭露社会黑暗、抨击统治阶级暴戾的作品也占相当大的比重。像《鸣凤记》(写杨继盛等忠臣与严嵩等奸臣的斗争)、《精忠记》(写岳飞等被秦桧害死)、《和戎记》(写王昭君被奸臣陷害，被迫往匈奴和亲)等，则是这方面的代表性著作。在群星灿烂的作家中，汤显祖和他的《牡丹亭》不愧为一颗闪闪发光的明珠。

汤显祖(1550—1616)，字义仍，号海若、若士、清远道人。江西临川人。出身于书香门第。自幼博览群书，刻苦攻读。二十一岁中举，万历十一年(1583)考中进士。历任南京太常寺博士、詹事府主簿、南京礼部主事。万历十九年(1591)，因抨击时政，被贬为广东徐闻县典史。万历二十一年(1593)被任命为浙江遂昌县知县。万历二十六年(1598)弃官归里，专心著述，写成《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》，并与此前写成的《紫钗记》合在一起，总名《玉茗堂四梦》。《紫钗记》据唐代蒋防传奇小说《霍小玉传》改写而成。主要写李益与霍小玉悲欢离合的爱情故事。《邯郸记》取材于唐代沈既济传奇小说《枕中记》。主要写卢生梦中行贿中试，出将入相享尽荣华富贵。梦醒，乃身卧邯郸旅店中。《南柯记》取材于唐代李公佐传奇小说《南柯太守传》。主要写淳于棼梦入槐安国，与公主成婚，任南柯太守、左丞相。梦醒，看破红尘而坐化。以上三剧，对封建统治阶级的罪恶、科举制度的腐败和上层统治者的腐化享乐生活等，进行了揭露讽刺，表达了作者对封建制度的强烈不满与愤慨。《邯郸记》和《南柯记》把“人生如梦”加以形象化、具体化地表现出来，颇富浪漫主义色彩。《牡丹亭》又名《还魂记》，主要取材于明代话本《杜丽娘慕色还魂记》。它写杜丽娘与柳梦梅的爱情故事。杜丽娘因梦中生情而死，后又因情而复生，与一般才子佳人传奇的故事情节截然不同。明代的封建礼教特别厉害，受害而死的青年女子不计其数。作者通过杜丽娘的特殊遭遇，表现了在封建专制的重压下，广大青年男女强烈要求个性解放、积极争取爱情自由的愿望。同时，暴露并抨击了封建礼教的腐朽和对青年男女的摧残。在当时，它传达了青年男女的心声，具有很强的时代精神。《牡丹亭》感人至深的艺术魅力，更使古今人赞叹不已。汤显祖写该剧，既不重视结构，也不为曲律所束缚，而着重在情字上狠下功夫。《牡丹亭》中的情，主要体现在杜丽娘这一人物形象上。正如作者在 《题词》 中所说：“天下女子有情，宁有如杜丽娘者乎!梦其人即病，病即弥连，至手画形容，传于世而后死。死三年矣，复能溟莫中求得其所梦者而生。如丽娘者，乃可谓之有情人耳。情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”作者采用现实主义和浪漫主义交互运用的手法，把杜丽娘塑造得情真意切，感人至深，引起古今青年男女的强烈共鸣。它流传之广，几令《西厢记》相形见绌。在语言上，作者善于把自然真切的语言，再经过加工琢磨，形成在深浅、浓淡、雅俗之间。这种含蓄自然的语言，往往和人物性格融合在一起，具有很强的抒情性和感染力。在曲律上，汤显祖不太讲究。自《牡丹亭》问世后，当时的曲律大家沈璟、吕玉绳改动了一些不合律的地方。汤显祖大为恼火。他给吕玉绳的信中说：“余意所至，不妨拗折天下人嗓子。”自此，展开了一场争论，形成以汤显祖为首的词采派和以沈璟为首的格律派，并延续数百年之久。现在看来，各有各的道理，又各有各的片面，二者兼顾起来才比较完美。

清代传奇完全继承明传奇的衣钵。二者不同的地方为：明代为海盐、弋阳、青阳、昆腔的演出本。明朝中叶，海盐、青阳诸腔衰微。至清代，唯有昆腔、弋腔能把它搬上舞台。

清代传奇大致也分为前后两个时期。顺治至乾隆(1644—1795)为前期。入清以后，满族统治阶级为了防止汉族人民的反抗，完全按照明朝的规章制度行事，新的措施很少。在经济方面为了争取明代旧官僚豪绅的拥护，宣称永不加重赋税，使拥有大量土地资产的人仍能维持原有的利益。再加上有一个相对的政治稳定。因此，经济得到相当的恢复和发展。民间、宫廷、官僚的声色之娱，远远超过明代。当时流行于全国的剧种主要是昆腔和弋腔。昆腔以江浙一带最盛，而北京则以京腔(即弋腔在北京安家落户后的称谓)为主。京腔虽然盛行于北方，但一般士大夫仍以昆腔为雅音，视作中国的正统，因此昆腔在北京仍占有重要的一席之地。由于京腔和昆腔长期争胜，在表演、歌唱、服装、化妆各方面都有新的创造和提高。作为昆弋载体的传奇创作也有新的发展。苏州地区作家李玉、朱佐朝、朱素臣、叶时章、张大复等作家社会地位低下，不仅熟悉人民群众的生活，而且与人民群众的思想感情息息相通。他们继承明代《鸣凤记》等反映现实斗争生活的传统，写出了《清忠谱》、《万民安》等。这些作品把社会平民和商人作为主要人物，并反映他们与权豪势要进行的殊死斗争。他们与戏曲班社的关系也很密切，剧本多应班社演出而创作，因而结构精练，曲白通俗，适合于舞台演出。像李玉的 《一捧雪》、《 关》、《永团圆》、《占花魁》、《千钟禄》，朱素臣的 《十五贯》、《翡翠园》，朱佐朝的《渔家乐》，张大复的《天下乐》等，都长演不衰。李渔更是戏曲界的行家里手，不仅会作，而且率领一个家班到处演出。他的 《笠翁十种曲》 (即 《比目鱼》、《蜃中楼》、《怜香伴》、《慎鸾交》、《巧团圆》、《奈何天》、《风筝误》、《玉骚头》、《意中缘》、《凰求凤》)，内容虽不算上乘，但结构巧妙，矛盾尖锐，语言精炼，为当时舞台增添不少光彩。方成培的《雷峰塔》颇具民间神话色彩，被各剧种改编上演，常演常青，永不衰败。被时人称为“南洪北孔”(即洪升与孔尚任)的《长生殿》与《桃花扇》更是清代传奇中的奇葩，与《西厢记》、《牡丹亭》相比亦不愧色。

嘉庆至光绪二十六年(1796—1898)为后期。此时期，昆腔衰落，地方戏蓬勃兴起。弋腔也演变为某些地方剧种，或以独立的声腔融合在某一剧种之中。于是传奇创作也走向衰落。尚可提及的作家有蒋士铨、夏纶。蒋士铨有《雪中人》、《香祖楼》、《临川梦》、《桂林霜》、《冬青树》、《空谷香》六种。夏纶有《无瑕璧》、《杏花村》、《南阳乐》、《瑞筠图》、《广寒梯》、《花萼吟》六种。夏纶六种头巾气较重，远不及蒋士铨六种中的《临川梦》、《桂林霜》。此后的黄宪清(有《茂陵弦》、《帝女花》、《桃溪雪》、《居官鉴》)、杨恩寿(有《麻滩驿》、《理灵波》、《再来人》)、李文翰(有《紫荆花》、《胭脂舄》、《凤飞楼》、《银汉槎》)，则每况愈下。对此，吴梅说道：“乾嘉以还，铅山蒋士铨、钱塘夏纶，皆称词综。而惺斋(夏纶号)头巾气重，不及藏园(蒋士铨号)。《临川梦》、《桂林霜》允推杰作。一传为黄韵珊(宪清)，尚不失矩度;再传为杨恩寿，已昧厥源流;宣城李文翰、阳湖陈烺，等诸自郐，更无讥焉。” (《中国戏曲概论》)

《长生殿》和《桃花扇》是清传奇的佼佼者。许多学者都喜欢把二者加以比较，尽管褒贬不一，但无不视为双璧。“二家既出，于是词人各以征实为尚，不复为凿空之谈。所谓陋巷言怀，人人青紫，闲闺寄情，字字桑濮者，此风几乎革尽。曲家中兴，断推洪、孔焉。” (吴梅 《中国戏曲概论》)

洪升，字昉思，号稗畦。钱塘人。生于顺治二年(1645)，康熙七年(1668)进国子监肄业，在京寄居十余年。康熙二十八年 (1689)，因在国丧期间演《长生殿》，革去国学生籍。不久回到浙江，酒后失足落水而死。一生创作传奇杂剧十种，现仅存《长生殿》和杂剧《四婵娟》。《长生殿》写唐明皇与杨贵妃的爱情故事。主要取材于唐代诗人白居易《长恨歌》及陈鸿 《长恨歌传》。关于创作意图，作者在《例言》中写道：“念情之所钟，在帝王家罕有，马嵬之变，已违夙誓，而唐人有玉妃归蓬莱仙院，明皇游月宫之说，因合用之，专写钗盒情缘，以《长生殿》题名。”唐明皇和杨贵妃的结合本身就是一个历史事件。而他们的结合又导致了安史之乱，乃至唐朝的兴亡。所以尽管作者同情他们的爱情悲剧，但又有“乐极哀来，重戒来世”(《长生殿自序》)的深刻用意。该剧前半部以写实为主，后半部以虚构为主。前乐后悲，对比鲜明;人间天上，交相辉映，给人以无限遐想和美的享受。很多曲词如同抒情诗，有的由景触情，情景交融;有的夹写夹议，激昂慷慨，显示了作者驾驭文字的能力相当高明。作者对音律十分熟悉，写成后又经当时音乐名家反复修改，达到了宫调曲牌无一不合律，集曲犯调无一不合格的高度。对此，清人 一在《长生殿序》中给以高度评价：“句精字研，罔不谐叶。爱文者喜其词，知音者赏其律。以是传闻益远，畜家乐者攒笔竞写，转相教习。优伶能是，升价百倍。”

孔尚任，字聘之，又字季重，号东塘，别号岸堂，自署云亭山人。山东曲阜人。孔子六十四代孙。生于顺治五年(1648)。青年时期攻读举业。康熙二十年(1681)捐纳为国子监生。康熙二十三年(1684)，受康熙帝赏识，破格录用为国子监博士。康熙二十五年，他往扬州治理黄河入海工程，结识一些明末遗老，凭吊了南京明故宫、明孝陵，知道了不少南明兴亡的事情，为创作《桃花扇》积累了丰富的素材。返京后，历任户部主事、户部广东司员外郎，不久罢官。康熙五十七年 (1718) 卒于家。主要作品除 《桃花扇》外，还有《鳣堂集》、《岸堂文集》、《绰约词》等，今人辑为《孔尚任诗文集》。《桃花扇》是一部典型的历史剧。所写的南明朝政、主要人物，都精确无误，至于儿女爱情、宾客谈笑，虽稍有渲染，也都有根有据。全剧借李香君、侯方域的离合之情，写南明王朝的灭亡经过，并从中寄寓了作者强烈的民族感情和亡国之痛。《桃花扇》对人物的塑造很有特色。每个人物都有鲜明的个性。像刚正不阿的李香君，诙谐幽默的柳敬亭，忠厚老实的苏昆生，暴戾鲁莽的马士英，老奸巨猾的阮大铖，都给人以深刻印象。全剧人物众多，线索复杂，不枝不蔓，浑然一体，结构非常严谨，显示出作者高超的艺术才能。曲词宾白则根据人物身份填写，写儿女爱情的曲词温柔雅丽;写政治斗争的曲词则激昂慷慨，极切合人物口吻。遗憾之处在于音律上不十分注意，难以歌唱，因而很少被昆剧搬上舞台。

《长生殿》与《桃花扇》相比，到底哪本更技高一筹呢“仅论文字，似孔胜于洪，不知排场布置、宫调分配，昉思远驾东塘之上”，《桃花扇》“有佳词而无佳调，深惜云亭不谙度声，二百年来词场不祧者，独有稗畦而已”。这便是吴梅在《中国戏曲概论》中的评价。

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