艺妓脸上抹的白粉是什么

1是水白粉。

2艺妓最早出现于日本元禄年间（1688－1704年），至今已有300多年的历史。当时，由于妓馆人员不足，不得不从民间招收一些男子到妓馆来男扮女装，歌舞助兴；或是招收一些社会上的女子，充当乐队中的击鼓女郎。后来，逐渐过渡到清一色的女艺妓。艺妓从一产生就是为日本上层社会的达官显贵、富商阔佬们服务的。普通人只能在那些豪华的茶肆酒楼和高级料亭中看到她们的身影。由于被服务对象的地位所决定，过去艺妓很少在大庭广众面前抛头露面。她们深居简出，外出时要乘坐放下帘子的人力车，步行则要在头顶上扣一个宽大的竹编草帽，把整个脸部遮掩得严严实实。艺妓群体相当封闭，一直被笼罩在一种神秘的境况中，即使在现代物质高度文明的日本，一般人也只能在**或电视镜头中了解她们。

3艺妓都是经过专门训练过的，她们不仅服饰华贵，举止文雅，而且谈吐不俗，多才多艺。在酒席上，她们会察言观色，总在适当的时候为客人送上恰到好处的服务；她们也总能找到合适的话题，以活跃酒桌上的气氛，让客人尽兴。

日本艺伎不仅要把脸涂的很白，而且还要把脖子也涂的非常白。这个习俗或者说习惯吧，源自于17世纪的日本。大家都知道，在17世纪的时候，还没有电灯这种伟大的发明。如果妆容不够厚重的话是根本看不出来的脸上的效果的，而且很多艺伎都是在晚上进行表演的，如果连看都看不清，也就没有必要将表演进行下去的必要了。

那个时候的日本还是用的蜡烛，虽然在今天的我们看来，日本艺伎这种妆容显得有点吓人，但是在当时，烛光微弱，在烛光的映衬下，这样的妆容没有那么吓人，反而能让客人看清艺伎的五官，凸显艺伎的美艳，博得客人的青睐，所以，在当时，艺伎都会被要求将脸涂的很白，甚至有人说艺伎将脸涂白以后可以反射烛光。

而且日本艺伎都非常喜欢将嘴巴化成樱桃小嘴，没有涂上红颜料的部分会被统统涂白，与红色的嘴唇形成非常明显的对称，她们的审美观里觉得小嘴唇是一种内敛的女性美。红红的嘴唇配上雪白的肤色，这样的妆容，在日本人眼里是特别美的。

在日本，有这样一种观点，认为女子最美的地方就是脖子，所以日本和服很多都是后面是低领，为的就是把女孩子的脖子露出来。所以，很多艺妓在表演的时候，除了把面部涂白以外，还会把后脖涂白，画上很厚重的妆容。这样化妆能够给人一种神秘的感觉，更能吸引别人的注意。

后来，这样的妆容也就流行开了，白皙且完美无瑕的面孔就成了日本女子的追求。

所以日本艺伎都喜欢把脸涂白。而且在日本，艺伎是一项很受大家欢迎的工作。

在17世纪的东京和大阪的时候，那个时候的艺伎还是一些男的，后来18世纪中叶的时候才渐渐被女性取代。而且在日本一级是一个比较高大上的职业。

而且艺伎之所以把脸涂得那么白，有一种说法，是因为他们效仿了我们古代唐朝，学杨贵妃呗，但是学歪了，迷恋上了擦粉，觉得越白越好看。越擦越不可自拔，最后就涂上了白白的颜料。

还有另外一种说法是在日本的中世纪，一些从欧洲旅行回来的人说欧洲那边你妹子脸蛋儿都白乎乎的，长得有点儿可爱，然后他们就开始流行白脸蛋，认为把脸涂白一点，看上去卡哇伊。

还有就是说为了吸引眼球，把自己涂成一个大白脸，让统治者一眼相中自己，然后就可以当上喽百花魁，出任妈妈桑允许统治者，走上人生巅峰。而且那个时候没有电灯，只有蜡烛，涂这一个大白脸在昏黄的灯蜡烛光下，昏黄的灯光会让擦了白粉的脸，犯上柔光，在灯光下就显得非常好看。再配上除了口资的樱桃小嘴，和眼角红红的眼妆。就看上去特别的抚媚。

而且日本的艺伎，很深受客人的喜欢，因为涂着厚厚的大浓妆，语言和举止都很端庄，一般人都看不出她们的情绪变化，但是他们又能在不同的男人之间周旋，永远保持着一种委婉而又坚决的矜持，所有的一切就拿捏得恰到好处，所以说日本艺伎在日本是非常受欢迎的。

日本艺妓最早出现于日本元禄年间（1688年-1704年）， 至今已有三百多年的历史，艺妓是日本传统文化的象征。在很多人的印象里，艺妓虽然身姿婀娜但却总是浓妆艳抹，但是总把自己的脸涂抹的非常白，掩盖了本来的清秀容颜，那么，这背后有什么样的秘密呢？

艺伎脸涂得雪白的妆容是源于我国唐朝时候的审美观点影响的。唐朝时候，国力强大，人民生活安定，女性的审美标准是身材丰满、肌肤胜雪。再者因为古代没有现代的科技手段，照明用的是蜡烛。在蜡烛昏暗的光线下，雪白的脸上黛色的眉毛、红色的嘴唇的强烈色彩对比能够制造出鲜明的美丽印象。

从文化传统上讲，日本对白色有一种崇拜。日本从古代就以白的色相来表示美的理想，日文中“面白”的中文意思就是生辉的状态，美的状态。可以说，在日本白色象征纯洁、明净和生命力。比如传统婚礼上新娘穿着的就是白色的和服，红包也是包白色的，买兰花也偏爱白色……可以说白色是日本人心目中最理想的色彩。

值得一提的是，日本艺伎在脸上和脖子上都涂上白色，但是唯独在脖颈后面留一块自然肤色，这是为什么呢？艺伎会将露出的肌肤全部涂成白色，唯独在脖颈后面留出一块自然的肤色，形状如同古代酒器的鼎，被称之为“二本足”。从发根延伸出的两道自然肌肤在白色衬托下变成极为明显的**，蜿蜒而下，渐细渐灭，看起来就像雕式精美的人偶一般。

日本男性对女性的脖子和喉咙的喜爱就像古时中国人对三寸金莲的执着一样，有种令人惊异的狂热。因为日本人自古以来都是席地而坐，并于榻米上跪拜、鞠躬。而此时在女子低头行礼时露出的一小段颈项，就之于中国人厚重的裙摆下鲜可一见女子金莲一般，有着特殊的意义。

日本艺伎妆面，底妆非常的白皙，不做任何高光和阴影的修饰。眼线不需要强调，但是一定要有，浓色的细致眼线能强调眼部轮廓，强化眼神。

也会让瞳孔显得漆黑深邃，眉掌控了脸型的轮廓和眼睛的神采，义字眉形既醒目又不生硬，在勾画时选择眉粉，就能轻松搞定浓色黑眉。

分类特点

1、振袖：(Furisode ,不Y子飞)为未婚女性所穿着的和服，有色彩斑斓的图案及纹理。它依照袖的长短分为大振袖、中振袖及小振袖，而袖长大约于39时至42时之间。振袖为现今未婚女性最正式的服饰，是未婚女性参与成人节或者亲友婚礼的常见服饰。

2、Okobo：高木屐(扮C (雨)通常称为pokkuri，bokkuri，koppori geta，厚底的木屐,高约12cm。鞋底为桐木，中心淘空，草席面,鞋的一侧栓有小铃铛，走起路来叮当作响，体现出舞妓特有的风情。这是根据其走路发出的声音而来。

3 Maiko : 舞姬，艺妓学徒，日语为舞子。

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