面部梅花妆怎么画用什么画

面部梅花妆需要用到花钿，画法：

花钿是古时妇女脸上的一种花饰。起源于南朝宋，花钿有红、绿、黄三种颜色，以红色为最多，以金、银制成花形，蔽于发上，是唐代比较流行的一种首饰。花钿的形状除梅花状外，还有各式小鸟、小鱼、小鸭等，十分美妙新颖。

具体的化妆步骤：

Step1

底妆：保湿为先 粉底偏白

哑光妆，雾面感较强，这种妆的特点是相当具有质感又看上去很薄透。在具体试验此妆时，一定要先做好皮肤的保湿工作。化妆师建议首先敷上一道睡眠面膜，让面膜在脸部停留十分钟之后，再上妆。第二步用修颜乳将脸上的肤色调匀，要选择比平时正常肤色偏白的一号。第三步上粉底液，选择正常肤色即可。第四步用比平时亮一个色号的遮瑕膏进行局部遮瑕和提亮，让妆容更加立体。

Step2

眼妆：大地色系 眼线拉长

眼妆是妆容的关键。先用大地色系，也就是以棕色为主的颜色由浅至深慢慢晕染眼部。眼线一定在眼尾拉长，但不用往上挑，只是眼尾弧度的一个延伸即可，这样眼睛就会显得不妖艳。至于下眼线，用笔稍微描一下，配上大地色眼影晕染下。

Step3

眉毛：加粗平眉 眉尾上挑

先用深棕色眉粉将眉毛加粗，画好平眉之后，在眉尾用眉笔轻轻上挑，加强了气势。

Step4

唇妆和花钿：

樱桃小嘴 额头点睛

先用唇刷勾出娇艳的唇形，然后填充饱满。

1、 晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵。《秋词》 唐·刘禹锡

2、 休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。《望江南·超然台作》 宋·苏轼

3、 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。《闻官军收河南河北》 唐·杜甫

4、 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。《渔家傲》 宋·李清照

5、 诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。《江畔独步寻花七绝句》 唐·杜甫

6、 日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。《雪梅·其二》 宋·卢梅坡

7、 有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。《雪梅·其二》 宋·卢梅坡

8、 题诗留万古，绿字锦苔生。《秋浦歌十七首》 唐·李白

9、 李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。《论诗五首·其二》 清·赵翼

10、 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。《城东早春》 唐·杨巨源

11、 酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》 宋·李清照

12、 谩说投诗赠汨罗，身今且乐奈渠何。《端午三首》 宋·赵蕃

13、 白也诗无敌，飘然思不群。《春日忆李白》 唐·杜甫

14、 此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。《剑门道中遇微雨》 宋·陆游

15、 诗以示儿曹，其无迷厥初。《示儿》 唐·韩愈

16、 粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。《和董传留别》 宋·苏轼

17、 赋料扬雄敌，诗看子建亲。《奉赠韦左丞丈二十二韵》 唐·杜甫

18、 悲彼东山诗，悠悠使我哀。《苦寒行》 魏晋·曹操

19、 竹影和诗瘦，梅花入梦香。《绝句》 元·王庭筠

20、 险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。《念奴娇·春情》 宋·李清照

21、 无悰托诗遣，吟罢更无悰。《乐游原》 唐·李商隐

22、 应共冤魂语，投诗赠汨罗。《天末怀李白》 唐·杜甫

23、 衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。《蝶恋花·醉别西楼醒不记》 宋·晏几道

24、 伤心故人去后，冷落新诗。《汉宫春·梅》 宋·晁冲之

25、 斗醲干酿酒，夸妙细吟诗。《偶作寄朗之》 唐·白居易

26、 缀玉联珠六十年，谁教冥路作诗仙。《吊白居易》 唐·李忱

27、 莫信诗人竟平淡，二分梁甫一分骚。《己亥杂诗（三百十五首选六）》 清·龚自珍

28、 笔落惊风雨，诗成泣鬼神。《寄李十二白二十韵》 唐·杜甫

29、 诗境何人到，禅心又过诗。《酬问师》 唐·刘商

30、 谁其友亲能哀怜，写吾此诗持送似。《谁氏子》 唐·韩愈

31、 李白前时原有月，惟有李白诗能说。《把酒对月歌》 明·唐寅

32、 今人犹歌李白诗，明月还如李白时。《把酒对月歌》 明·唐寅

33、 李白能诗复能酒，我今百杯复千首。《把酒对月歌》 明·唐寅

34、 老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁。《江上值水如海势聊短述》 唐·杜甫

35、 梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。《沁园春·丁巳重阳前》 清·纳兰性德

36、 无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。《咏菊》 清·曹雪芹

37、 爱好由来下笔难，一诗千改始心安。《遣兴》 清·袁枚

38、 算诗人相得，如我与君稀。《八声甘州·寄参寥子》 宋·苏轼

39、 清愁诗酒少，寒食雨风多。《寒食》 宋·张镃

40、 暮归冲雨寒无睡，自把新诗百遍开。《九日和韩魏公》 宋·苏洵

41、 敏捷诗千首，飘零酒一杯。《不见》 唐·杜甫

42、 少读诗书陋汉唐，莫年身世寄农桑。《自嘲》 宋·陆游

43、 参军春思乱如云，白发题诗愁送春。《春日西湖寄谢法曹歌》 宋·欧阳修

44、 庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。《咏怀古迹五首·其一》 唐·杜甫

45、 世间多少能诗客，谁是无愁得睡人。《秋夕》 唐·杜荀鹤

46、 清诗冷落无人寄，雪艳冰魂。《丑奴儿·年年索尽梅花笑》 宋·辛弃疾

47、 诗界千年靡靡风，兵魂销尽国魂空。《读陆放翁集》 清·梁启超

48、 枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》 宋·李清照

49、 槎枒谁惜诗肩瘦，衣上犹沾佛院苔。《访妙玉乞红梅》 清·曹雪芹

50、 莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。《杂感》 清·黄景仁

51、 醉席眠英好，题诗恋景慵。《桃花》 唐·薛能

52、 舒卷江山图画，应答龙鱼悲啸，不暇愿诗愁。《水调歌头·登多景楼》 宋·杨炎正

53、 兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲。《江上吟》 唐·李白

54、 乌舍凌波肌似雪，亲持红叶索题诗。《本事诗十首·选二》 清·苏曼殊

55、 从来不蓄湘累问，唤出嫦娥诗与听。《夜坐二首》 清·龚自珍

56、 春霖未免妨游赏，唯到诗家自有情。《春雨二首》 唐·李建勋

57、 幸有旗亭沽酒，何妨茧纸题诗。《破阵子·仕至千钟良易》 宋·陆游

58、 禅伏诗魔归净域，酒冲愁阵出奇兵。《残春旅舍》 唐·韩偓

59、 春风用意匀颜色，销得携觞与赋诗。《海棠》 唐·郑谷

60、 裁诗曾困谢，作赋偶无孙。《庐山》 唐·李咸用

61、 新钉张生一首诗，自馀吟著皆无味。《岳阳别张祜》 唐·李涉

62、 蔷薇花下曾记，双凤带、索题诗曲。《雨霖铃·槐阴添绿》 宋·晁端礼

63、 壶中有药逢人施，腹内新诗遇客吟。《七言》 唐·吕岩

64、 诗吟席上未移刻，剑舞筵前疾似风。《七言》 唐·吕岩

65、 无酒无诗情绪，欲梅欲雪天时。《清平乐·图书一室》 宋·周晋

66、 东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》 唐·杜甫

67、 兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。《人月圆·山中书事》 元·张可久

68、 好著丹青图画取，题诗寄与水曹郎。《江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外》 唐·白居易

69、 借问别来太瘦生，总为从前作诗苦。《戏赠杜甫（以下见《唐诗纪事》）》 唐·李白

70、 二客东南名胜，万卷诗书事业，尝试与君谋。《水调歌头·舟次扬州和人韵》 宋·辛弃疾

71、 如今到死得闲处，还有诗赋歌康哉。《感春五首》 唐·韩愈

72、 身外闲愁空满，眼中欢事常稀。明年应赋送君诗。《临江仙·身外闲愁空满》 宋·晏几道

73、 吟诗作赋北窗里，万言不直一杯水。《答王十二寒夜独酌有怀》 唐·李白

74、 秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。《秋来》 唐·李贺

75、 诗书万卷，致身须到古伊周。《水调歌头·落日古城角》 宋·辛弃疾

76、 此身未知归定处，呼儿觅纸一题诗。《立春》 唐·杜甫

77、 伤心诗句多，危城落日寒鸦。《湘妃怨·次韵金陵怀古》 元·张可久

78、 衣冠重文物，诗酒足风流。《送友人》 唐·牟融

79、 杜诗韩笔愁来读，似倩麻姑痒处搔。《读韩杜集》 唐·杜牧

80、 到处皆诗境，随时有物华。《岭梅》 宋·张道洽

81、 礼加徐孺子，诗接谢宣城。《陪裴使君登岳阳楼》 唐·杜甫

82、 故林归未得，排闷强裁诗。《江亭》 唐·杜甫

83、 世间万事非吾事，只愧秋来未有诗。《山中》 唐·司空图

84、 今朝共语方同悔，不解多情先寄诗。《江楼月》 唐·白居易

85、 落魄东吴二十春。风流诗句得清新。《鹧鸪天·落魄东吴二十春》 宋·赵长卿

86、 今朝蹋作琼瑶迹，为有诗从凤沼来。《酬王二十舍人雪中见寄》 唐·韩愈

87、 江头月底，新诗旧梦，孤恨清香。《朝中措·梅》 宋·陆游

88、 送君九月交河北，雪里题诗泪满衣《送崔子还京》 唐·岑参

89、 诗名满天下，终日掩柴关。 《遣兴》唐·戴叔伦

90、 闭户不曾出，诗名满世间。 《题秦隐君丽句亭》唐·戴叔伦

91、 笑问东林老，诗应不破斋。 《问远师》唐·白居易

92、 诗家偏为此伤情，品韵由来莫与争。 《杏花》唐·司空图

93、 诗卷却抛书袋里，正如闲看华山来。 《谒李相不遇》唐·平曾

94、 诗兴未穷心更远，手垂青拂向云看。 《听范玄长吟》唐·施肩吾

95、 大堤花里锦江前，诗酒同游四十年。 《中秋夜君山台望月》唐·李涉

96、 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。 《城东早春》唐·杨巨源

97、 诗家利器驰声久，何用春闱榜下看。 《酬祝十三秀才》唐·薛涛

98、 诗成一夜月中题，便卧松风到曙鸡。 《夏夜上谷宿开元寺》唐·贾岛

99、 因君引我看胜处，诗在千山烟雨中。 《和都运判院韵辄记即事 其一》宋·张孝祥

100、 可怜心事无人识，诗眼与灯相对青。 《夜坐》宋·张绍文

1 大唐女子服装 大唐女子的服装是封建社会划时代的文化现象，具有里程碑的意义，它上承历史之源头，下启后世之径道，和其他艺术共同创造了唐代灿烂辉煌的文化，在服装史上让人们惊叹不已。作为现代的我，看到影视剧里大唐女子的服饰也是唏嘘不已，极其喜爱，于是总结了下发现它有以下几个特点： 11 女着男装 古语有曰“男女不通衣裳”。在封建社会女子着男装，会被认为不守妇道，而在唐朝“女扮男装”的装扮形式成为一种时尚装扮。男装先是由贵族和宫女们所穿着，后渐渐传入民间，为大多数女性所喜爱，女着男装蔚然成风。在气氛非常宽松的唐代，着男装成为公开化、生活化和普通化的生活着装方式。 这一特点体现了唐代独有的服饰审美心态—平等、宽容与开放。这是对封建服饰礼制的一个巨大挑战。 12 “着胡服” 初唐到盛唐间，北方游牧民族（当时称其为胡人）与中原交往甚多，对唐代服饰影响极大。随胡人而来的胡服文化令唐代妇女耳目一新。于是，一阵胡服热席卷大唐，其饰品也最具异邦色彩。胡服中最为妇女喜好的是羃篱、帏帽、回鹘装、胡帽和靴。幕篱和帷帽都是为妇女出行时，为了遮蔽脸容，不让路人窥视而设计的帽子。回鹘装的特点是翻折领连衣窄袖长裙，衣身宽大，下长曳地，腰际束带。回鹘装的造型，与现代西方某些大翻领宽松式连衣裙款式相似，是古代综合希腊、波斯文化与中国文化的产物。 唐代仕女图和文物考古所出土的穿着胡服的唐人俑与胡人佣，以及看《武则天秘史》和《唐宫美人天下》里皇帝和武媚娘打马球，都可看出唐代女子喜胡服,就连唐代一些古诗句，如元稹诗曰：“女为胡妇学胡装，伎进胡音物胡乐……”等无不体现了这一服饰习俗。上至王宫贵族，下至民间妇女无所不好，形成了新的服饰审美心态。 隋末唐初至盛唐时期，妇女着男装或胡服是封建社会兴盛时期服饰的一大特点，女着男装和穿胡服是同时流行的，有时互相影响，或者交杂著于一身。 13 以露为美的“袒胸装” 传统的封建思想礼教对女性的束缚非常大，而盛唐的女装却显得异常的大气，敢于大胆地将胸部坦露出来，充分的展示了女性的人体曲线美。出土的唐代女俑像和壁画就是这方面的铁石证据，方干的《赠美人》里曰：“粉胸半掩疑暗雪”，以及“胸前如雪脸如云”等诗句就是对这种服饰最佳表述。 唐代的“袒胸装”主要由之前的传统襦裙演变而来，最突出的特点是袒领的出现。领口开的非常低且大，可以看到女性的乳沟 这种服饰形态通常不着内衣，将胸部坦露以此展示女性丰满的胸部，据考证在盛唐时期只有贵族女性才能穿开胸衫，嫔妃公主允许袒露胸部，歌舞妓女也可以半裸胸以取悦人，普通老百姓家的女子是不许半裸胸的。 最近看了很多唐朝电视剧,如<<武则天秘史>>,看到很多网友看到殷桃的造型就骂她骚,不像一代女皇武则天,我不得不笑下:坦露胸部的女子服饰在唐代之前的封建社会是从来没有过的，是唐代社会思想开放的直接体现;是一种健康的“露”， 充分表现了唐人对人体美的展现以及对女性自由解放的渴求；是女权精神的一种体现;是唐代开放的国风和对女性社会地位的尊重，也是盛唐时期对妇女精神的思想解放，以更大胆的方式展示着女性身体优美的曲线和自信。 14 襦裙服 襦裙服指的是唐代女子上身穿着短儒或衫，下身着长裙，加半臂，以披帛与肩上做装饰的封建社会女子传统装束。襦裙装在保留了襦裙自我神韵的形式下，不断吸取外来服饰的精华，形成了服装史诗上最经典而又动人的装束，其穿着形式是上身着襦下身着裙。襦要短且小，裙要肥且长。裙系高腰至胸部，甚至系在腋下，系扎丝带，颈部与胸部的肌肤露在外，给人以优雅、修长、飘逸之感。襦裙在唐代的发展达到顶峰，其款式之多之新颖、颜色之多、质地之精美、图案之华丽、技艺之高超，前所未有。半臂，又称半袖,是一种从魏晋以来由上襦变化而出的一种无领式对襟短款小外衣,门襟有时装饰小带子，可以系扎在一起，袖长至肘部,身长至腰处。领口较大，多穿与衫襦之外。类似于今天的流行的日韩风格的短外套小外搭，上至宫中女史下至民间，流行广泛。属于唐时常见的新式上衣服装款式。男、女均可以穿着，例属于宫廷常服。披帛又可称作“画帛”。是中国封建社会妇女服饰，在唐代得以盛行。形状为一条长条形状的巾子，披与肩上，背部捎下落，再将其缠绕在手背间，材料多是纱罗制成，上面印有花纹，或是金银线织成的图案，已婚未婚女子所用披帛形状不一。未婚女子披帛较细长，走起路时，随风起舞，妩媚美观。披帛对当今女子装扮影响也较大，像平时女性有时会在颈部装饰丝巾及披肩作为装饰，就是受其影响。 2 大唐女子鞋子帽饰 21 唐代女鞋 笏头履演化而来，如高出方片是有分段花纹的，称重台履。其次穿软底透空锦靿靴，与翻领小袖齐膝袄及条纹小口袴配套，可称女装男性化的胡服式样 第三种为尖头而略上弯的鞋，似从汉之勾履演变而来。武德间妇女穿履及线靴，开元初有线鞋、大历时有五朵草履子、建中元年进百合草履子，文宗时，吴越织高头草履，内加绫縠，此外还有金薄重台履、平头小花履等。 22 帽饰 唐代的冠帽中主要有幞头、进贤冠、平巾帻、笼冠、鹖冠和通天冠等。 23 发型 唐代妇女的发型十分繁多，以梳高髻为美，发式有云髻、螺髻、反绾髻、半翻髻、三角髻、双环望仙髻、回鹘髻、乌蛮髻等。 24 唐代妇女妆容 女子将厚厚的铅粉敷在脸上，再将浓浓的胭脂涂在两颊,这就是在唐诗中常见的“红妆”。与历朝历代妇女相比，唐代女性的面庞格外的红。 唐代女子将天生的淡眉拔掉，刮净额毛，再用情黑的颜料画出黛眉,眉式纷繁复杂，不可胜数。 花钿，是贴在眉间额前的装饰物，最是唐朝女子奢华的富丽的表现。额黄与花钿类似，也装饰在额头，不过是用颜料涂黄，也称“佛妆”。 斜红，也称“晓霞妆”，如两道红色的新月装饰于脸侧，酷似两道疤痕。在唐代，斜红成为流行的装饰，翩翩一撇，尽展风流。 “朱唇一点桃花殷。”唐代女子酷爱点唇，用朱砂混合动物脂膏制成唇脂，为自己妆成樱桃小口，这就是那个时代美的标准。轻轻一点，又将中国人美唇的审美观念推到了极致。 面靥，是在两颊酒窝处施点的装饰。面靥当初是宫女的一种特殊标记，表示例假来临，不能接驾，流传到宫外，竟成了一种流行的装饰。 4 唐代女装形成的原因 一，唐朝降雨广阔政令统一，物质丰富,与少数民族交往密切,同时丝绸之路的开辟,以及船制造业的发展使唐与外国交往密切。长安在当时是最发达的国际性城市，由长安经新疆西通印度、波斯、地中海，商旅络绎不绝，海路以广州为海口，经南洋西通印度洋，直到非洲东岸和地中海南岸诸国，东与朝鲜、日本交往更加频繁。 二，佛教盛行，影响了面妆。 三，文化的开放,人们的价值取向进一步突破传统儒家的桎梏，呈现出多元化发展的趋势，正是胡族习俗、异国文明、宗教文化与隋唐本土传统相互交流影响，造就了唐人兼容并包、平等开放的独特的社会心理，使人民自我认同感加强，在社会生活的方方面面表现出前所未有的主动性和创造性，大家敢于冲破陈旧观念，勇于接受新鲜事物。 四，唐皇室固有的胡人心态唐皇室祖先起自西垂，具有浓厚的胡族血统， 五，唐朝社会审美情趣,唐代以胖为美的审美心理:袒胸的短襦，半臂的飘幔，在轻纱质地下隐约透出女性白皙娇嫩的皮肤和丰满的身体形，神秘、性感，坦胸装便可出现了。 六，唐朝女权意识的崛起女性的社会地位明显提高，一起女性更是获得了与男性相当的政治权利，在唐代不仅出现了上官婉儿、韦后、太平公主等一系列宫廷女性弄权的政治事件，而且还产生了中国历史上唯一的女皇武则天 5 唐朝服饰发展 隋至初唐的妇女服装以小袖短襦、长裙为主。隋至初唐，高裙腰,腰问系长带，肩披长巾，有对襟和右衽交领两种款式，这种服装先流行于宫廷和贵族妇女之间，后来，不分官庶，递相仿效，唐中期尤为盛行。那时，裙的颜色以绯、黄、紫、青为最流行。盛唐后才减少。裥裙由两种或两种以上色彩的裙料互相拼接而成，为隋与初唐期间贵族妇女都喜欢的长裙，它以多幅为时尚，中唐以后很少见，至宋代又重新兴起。唐代妇女服装在襦裙的基础上有很大的发展，贵族妇女中还盛行花笼裙和百鸟毛裙。花笼裙——以轻软细薄而透明的单丝罗制作，上饰织纹或绣纹的花裙，罩在其他的裙子之外；百鸟毛裙——以很多鸟羽毛、丝、罗捻线织成的，普通妇女以石榴红裙为尚。 隋末唐初，尤其是盛唐的开元、天宝年间，妇女盛行胡服。穿此服者，下穿带竖条的小口裤，尖头绣花鞋或半靿软靴。后又受波斯的袒胸折领（翻领）等服装样式的影响，出现一种袒胸无领、窄袖紧身、长及腰、上窄下宽的瘦长短襦，高头云履，披帛，饰高髻簪花。披帛又称画帛，轻薄的纱罗上印画图纹，长度在二米以上，用时披搭在肩上，并盘绕于两臂之间。唐代规定士庶女子在室内搭披帛，出嫁则披帔子，披帛和帔子的界限其实并不明显。天宝年间，妇女还流行穿男装：头戴软脚幞头，身穿圆领或折领的窄袖袍衫，腰系革带，脚著黑皮靴，它首先流行宫中，后逐渐流行于民间，成为普通妇女的服饰。 盛唐以后，胡服渐渐湮息，宽袖衣衫取代了宫廷中的窄袖服装。 中晚唐至五代，宫廷和贵妇中曾广为流行回鹘（维吾尔族的）服装。回鹘装以暖为主，尤其喜欢用红色，领、袖均缘阔边。穿此服时，发式一般挽成椎型，时称“回鹘髻”，髻上另截一顶满珠玉的桃形金冠，上缀风鸟，两鬓插簪钗，耳垂及颈项上佩有精美的首饰，足穿翘头软锦鞋。晚唐贵妇人的典型服饰为：高墙髻，簪花饰钗，上穿宽领对襟的大袖明衣，内束抹胸，绣花的披帛绕臂，下穿长裙，上窄下宽，佩以蔽膝，缠枝花为饰，腰束长带，足著高头如意履。明衣原属内衣，并作礼服的中单穿用，至盛唐，妇女将它当外服用，称为盛装。 晚唐、五代的妇女典型服饰为：梳髻、上穿衫襦，宽衣大袖，披帛，下著瘦长裙，外著蔽膝或围裙，带佩绶，佩玉，足著平头履。唐代妇女除穿衫襦外，还穿半臂的上衣。半臂最先为官女所服，后到民间，成为一种风尚，但家规较严的家庭，不许穿此服。中唐后，半臂渐渐见少。小腿上束着膝裤——无裆裤，仅从膝盖至足踝，它是女子的一种内衣，为穿裙子时配套用的。头饰高髻，簪花，饰步摇，珠饰，身穿对领罗衫，紧身长袖，下穿长裙，上窄下宽，长及地覆足，外披妆花短围裙，披帛，束带，佩玉，足著浅第履，为晚唐及五代典型的妇女服饰。

1 关于敷诗句

关于敷诗句 1关于“菡萏”的诗句

菡萏hàndàn，荷花的别称，古人称未开的荷花为菡萏，即花苞。

如“九龙吐水浴身胎，八部神光曜殿台，希奇瑞相头中现，菡萏莲花足下开。” 迨至菡萏成花。

——明·李渔《闲情偶寄·种植部》 也多形容男女相爱之情。如：菡萏花开鸳并立，梧桐树上凤双栖！ 李璟的《山花子》 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。

还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

多少泪珠何限恨，倚阑干。 开头两句说：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。”

“菡萏”是荷花的别名。“翠叶”，指荷叶。

这两句写荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风从绿波中起来，使人发愁。两句中已含有无穷悲秋之感。

接下来写人物触景伤情：“还与韶光共憔悴，不堪看。”“韶光”即美好的时光，“韶光”的憔悴，既是美好的时节景物的凋残，也是美好的人生年华的消逝。

与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看这满眼萧瑟的景象。 下半阕交代“愁”的原因并具体描写思妇念远之情。

“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，写在睡梦中梦到远赴边关去寻找所思念的人。鸡塞，泛指边塞戍远之地。

思妇醒来时，正值细雨迷蒙、寒意袭人，梦中鸡塞似近在咫尺，而醒后回味却远在天涯。惟有独自在小楼里吹笙，以排遣愁闷。

然而风雨楼高，吹笙非但不能减轻相思愁闷，反而更添怀念之情，她依然泪流不禁。“多少泪珠何限恨”，“何限”，即无限。

词人写到怨恨的无穷无尽，却不再作情语，而是以“倚阑干”三字做结，含蓄不尽。一个有无穷幽怨含泪倚栏的主人公形象跃然纸上。

秋雨绵绵、梦境缈远、玉笙呜咽，构成悲凉凄清的意境，使全词惆怅伤感的气氛愈发浓烈。 这首极富感染力的词作，历来为评家所推重。

近代学者王国维在《人间词话》中最推崇“菡萏”一联，认为“大有众芳芜秽、美人迟暮之感”。之所以如此评价，是读出了这首词中的寄托之意。

作者李璟是南唐的第二代国君，史称“南唐中主”。他是著名词人“南唐后主”李煜的父亲。

作者在思妇的对景伤情，感叹青春易逝中，渗透了自己不堪迟暮的感伤心情；而词句意境的众芳芜秽、美人迟暮，又象征着南唐的没落，寄托了作者的家国之痛，也极易引起后世读者的感触。 采 莲 曲 李亚如 藕田成片傍湖边， 隐约花红点点连。

三五小船撑将去， 歌声嘹亮赋采莲。 咏 荷 诗 江 洪 泽陂有微草， 能花复能实。

碧叶喜翻风， 红英宜照日。 移居玉池上， 托根庶非失。

如何霜露交， 应与飞蓬匹。 古风 （其二十六） 唐 李 白 碧荷生幽泉， 朝日艳且鲜。

秋花冒绿水， 密叶罗青烟。 秀色粉绝世， 馨香谁为传？ 坐看飞霜满， 凋此红芳年。

结根未得所， 愿托华池边。 咏 芙 蓉 南朝梁 沈约 微风摇紫叶， 轻露拂朱房。

中池所以绿， 待我泛红光。 芙 蓉 清郑板桥 最怜红粉几条痕， 水外桥边小竹门。

照影自惊还自惜， 西施原住苎萝村。 采 莲 曲 隋 殷英童 荡舟无数伴， 解缆自相催。

汗粉无庸拭， 风裙随意开。 棹移浮荇乱， 船进倚荷来。

藕丝牵作缕， 莲叶捧成杯。 夏 歌 南朝 梁 萧衍 江南莲花开， 红花覆碧水。

色同心复同， 藕异心无异。 采 莲 曲 南朝梁 刘孝威 金桨木兰船， 戏采江南莲。

莲香隔浦渡， 荷叶满江鲜。 房垂易入手， 柄曲自临盘。

露花时湿钏， 风茎乍拂钿。 折 荷 有 赠 唐 李 白 涉江玩秋水， 爱此红蕖鲜。

攀荷弄其珠， 荡漾不成圆。 佳人彩云里， 欲赠隔远天。

相思无因见， 怅望凉风前。 青 阳 渡 晋、乐府 青荷盖绿水， 芙蓉披红鲜。

下有并根藕， 上有并头莲。 赋得涉江采芙蓉 南朝陈 祖孙登 浮照满川涨， 芙蓉承落光。

人来间花影， 衣渡得荷香。 桂舟轼不定， 菱歌引更长。

采采嗟离别， 无暇缉为裳。 越 女 唐 王昌龄 越女作桂舟， 还将桂为楫。

湖上水渺漫， 清江不可涉。 摘取芙蓉花， 莫摘芙蓉叶。

将归问夫婿， 颜色何如妾。 子夜吴歌（其二） 唐 李 白 镜湖三百里， 菡萏发荷花。

五月西施采。 人看隘若耶。

回舟不待月， 归去越王家。 京 兆 府 栽 莲 唐 白居易 污沟贮浊水， 水上叶田田。

我来一长叹， 知是东溪莲。 下有青污泥， 馨香无复全。

下有红尘扑， 颜色不得鲜。 物性犹如此， 人事亦宜然。

托根非其所， 不如遭弃捐。 昔在溪中日， 花叶媚清涟。

今年不得地， 憔悴府门前。 采 莲 南朝梁 吴均 锦带杂花钿， 罗衣垂绿川。

问子今何去， 出采江南莲。 辽西三千里， 欲寄无因缘。

愿君早旋返， 及此荷花鲜。 东 林 寺 白 莲 唐 白居易 东林北塘水， 湛湛见底清。

中生白芙蓉， 菡萏三百茎。 白日发光彩， 清飚散芳馨。

泄香银囊破， 泻露玉盘倾。 我惭尘垢眼， 风此琼瑶英。

乃知红莲花， 虚得清净名。 夏萼敷未歇， 秋房结才成。

夜深众僧寝， 独起绕池行。 欲收一颗子， 寄回长安城。

但恐出山去， 人间种不生。 秋 池 一 株 莲 隋 弘执恭 秋至皆空落， 凌波独吐红。

托根方得所，。

2关于簪的诗句

五声备奏，三献终祠。

车移凤辇，旆转虹旗。 礼周笾豆，诚效虔祗。

皇灵徙跸，簪绅拜辞。 庭陈大乐，坐当太微。

凝旒负扆，端拱垂衣。 鸳鸾成列，簪组相辉。

御炉香散，郁郁霏 霏。 共君结新婚，岁寒心未卜。

相与游春园，各随情所逐。 君念菖蒲花，妾感苦寒竹。

菖花多艳姿，寒竹有贞叶。 此时妾比君，君心不如妾。

簪玉步河堤，妖韶援绿蕺。 凫雁将子游，莺燕从双栖。

君念春光好，妾向春光啼。 君时不得意，妾弃还金闺。

结言本同心，悲欢何未齐。 怨咽前致辞，愿得中所悲。

人间丈夫易，世路妇难为。 始经天月照，终若流星驰。

长信佳丽人，失意非蛾眉。 庐江小吏妇，非关织作迟。

本愿长相对，今已长相思。 复有游宦子，结援从梁陈。

燕居崇三朝，去来历九春。 誓心接终始，蚕桑奉所亲。

归愿未克从，黄金赠路人。 洁妇怀明义，从泛河之津。

于今千万年，谁当问水滨。 更忆倡家楼，夫婿事封侯。

去时思灼灼，去罢心悠悠。 不怜妾岁晏，千载陇西头。

以兹常惕惕，百虑恒盈积。 由来共结缡，几人同匪石。

故岁雕梁燕，双去今来只。 今日玉庭梅，朝红暮成碧。

碧荣始芬敷，黄叶已淅沥。 何用念芳春，芳春有流易。

何用重欢娱，欢娱俄戚戚。 家本巫山阳，归去路何长。

叙言情未尽，采菉已盈筐。 桑榆日映物，草色盈高冈。

下有碧流水，上有丹桂香。 桂枝不须折，碧流清且洁。

赠君比芳菲，受惠常不灭。 赠君泪潺湲，相思无断绝。

妾有秦家镜，宝匣装珠玑。 鉴来年二八，不记易阴晖。

妾无光寂寂，委照影依依。 今日持为赠，相识莫相违。

春景娇春台，新露泣新梅。 春叶参差吐，新花重迭开。

花影飞莺去，歌声度鸟来。 倩看飘飖雪，何如舞袖回。

逶迤度香阁，顾步出兰闺。 欲绕鸳鸯殿，先过桃李蹊。

风带舒还卷，簪花举复低。 欲问今宵乐，但听歌声齐。

夜久星沉没，更深月影斜。 裙轻才动佩，鬟薄不胜花。

细风吹宝袜，轻露湿红纱。 相看乐未已，兰灯照九华。

大君端扆暇，睿赏狎林泉。 开轩临禁籞，藉野列芳筵。

参差歌管飏，容裔羽旗悬。 玉池流若醴，云阁聚非烟。

湛露晞尧日，熏风入舜弦。 大德侔玄造，微物荷陶甄。

谬陪瑶水宴，仍厕柏梁篇。 阚名徒上月，邹辩讵谈天。

既喜光华旦，还伤迟暮年。 犹冀升中日，簪裾奉肃然。

狭斜通凤阙，上路抵青楼。 簪绂启宾馆，轩盖临御沟。

西城多妙舞，主第出名讴。 列峰疑宿雾，疏壑拟藏舟。

花蝶辞风影，苹藻含春流。 酒阑高宴毕，自反山之幽。

春景娇春台，新露泣新梅。 春叶参差吐，新花重叠开。

花影飞莺去，歌声度鸟来。 倩看飘飖雪，何如舞袖回。

逶迤度香阁，顾步出兰闺。 欲绕鸳鸯殿，先过桃李蹊。

风带舒还卷，簪花举复低。 欲问今宵乐，但听歌声齐。

夜久星沉没，更深月影斜。 裙轻才动佩，鬟薄不胜花。

细风吹宝袂，轻露湿红纱。 相看乐未已，兰灯照九华。

瑜佩升青殿，秾华降紫微。 还如桃李发，更似凤凰飞。

金屋真离象，瑶台起婺徽。 彩缨纷碧坐，缋羽泛褕衣。

云路移彤辇，天津转明镜。 仙珠照乘归，宝月重轮映。

望园嘉宴洽，主第欢娱盛。 丝竹扬帝熏，簪裾奉宸庆。

丛云霭晓光，湛露晞朝阳。 天文天景丽，睿藻睿词芳。

玉庭散秋色，银宫生夕凉。 太平超邃古，万寿乐无疆。

元王诗传博，文后宠灵优。 鹤盖动宸眷，龙章送远游。

函关疏别道，灞岸引行舟。 北林分苑树，东流溢御沟。

鸟声含羽碎，骑影曳花浮。 圣泽九垓普，天文七曜周。

方图献雅乐，簪带奉鸣球。 古人一言重，尝谓百年轻。

今投欢会面，顾盼尽平生。 簪裾非所托，琴酒冀相并。

累日同游处，通宵款素诚。 霜飘知柳脆，雪冒觉松贞。

愿言何所道，幸得岁寒名。 温液吐涓涓，跳波急应弦。

簪裾承睿赏，花柳发韶年。 圣酒千钟洽，宸章七曜悬。

微臣从此醉，还似梦钧天。 《弘农清岩曲有磐石可坐，宋十一每拂拭待余，寄诗赠之》田游岩 信彼称灵石，居然狎遁栖。

裴回承翠巘，斌驳带深溪。 夕阴起层岫，清景半虹霓。

风来应啸阮，波动可琴嵇。 仆也颍阳客，望彼空思齐。

傥见山人至，簪蒿且杖藜。 九 九侍神仙，高高坐半天。

文章二曜动，气色五星连。 簪绂趋皇极，笙歌接御筵。

愿因茱菊酒，相守百千年。 山河千里国，城阙九重门。

不睹皇居壮，安知天子尊。 皇居帝里崤函谷，鹑野龙山侯甸服。

五纬连影集星躔，八水分流横地轴。 秦塞重关一百二，汉家离宫三十六。

桂殿嶔岑对玉楼，椒房窈窕连金屋。 三条九陌丽城隈，万户千门平旦开。

复道斜通鳷鹊观，交衢直指凤凰台。 剑履南宫入，簪缨北阙来。

声名冠寰宇，文物象昭回。 钩陈肃兰戺，璧沼浮槐市。

铜羽应风回，金茎承露起。 校文天禄阁，习战昆明水。

朱邸抗平台，黄扉通戚里。 平台戚里带崇墉，炊金馔玉待鸣钟。

小堂绮帐三千户，大道青楼十二重。 宝盖雕鞍金络马，兰窗绣柱玉盘龙。

绣柱璇题粉壁映，锵金鸣玉王侯盛。 王侯贵人多近臣，朝游北里暮南邻。

陆贾分金将宴喜，陈遵投辖正留宾。 赵李经过密，萧朱交结亲。

丹凤朱城白日暮，青牛绀幰红尘度。 侠客珠弹垂杨道，倡妇银钩采桑路。

倡家桃李自芳菲，京华游侠盛轻肥。 延年女弟双凤入，罗敷使君千骑归。

同心结缕带，连理织成衣。 春朝桂尊尊百味，秋夜。

3关于“低调”诗句的有哪些

1、《咏竹》

宋 徐庭筠

不论台阁与山林，爱尔岂惟千亩阴。 未出土时先有节，便凌云去也无心。

葛陂始与龙俱化，嶰谷聊同凤一吟。 月朗风清良夜永，可怜王子独知音。

2、《缘识》

宋 宋太宗

谦逊明然得，滋章道理疏。荣枯皆定分，巧拙亦何如。

抚俗从仁感，临民用教敷。高明归辅德，建立纪功书。

3、《登白云绝顶》

宋 刘过

雨罢新晴怯宿寒，一帘秋色满阑干。欲穷大地三千界，须上高峰八百盘。

累世避人秦妇子，一时惊客汉衣冠。尘寰元有清吟处，便作三山蓬岛看。

4、《浣溪沙》

宋 贺铸

云母窗前歇绣针，低鬟凝思坐调琴。

玉纤纤按十三金，归卧文园犹带酒。

柳花飞度画堂阴。只凭双燕话春心。

5、《鹊桥仙·靓妆艳态》

宋 张元干

靓妆艳态，娇波流盼，双靥横涡半笑。

尊前烛畔粉生光，更低唱、新翻转调。

花房结子，冰枝清瘦。醉倚香浓寒峭。

雏莺新啭上林声，惊梦断、池塘春草。

4与爽有关的诗句

《秋日即目》李世民 爽气浮丹阙，秋光澹紫宫。

衣碎荷疏影，花明菊点丛。袍轻低草露，盖侧舞松风。

散岫飘云叶，迷路飞烟鸿。砌冷兰凋佩，闺寒树陨桐。

别鹤栖琴里，离猿啼峡中。落野飞星箭，弦虚半月弓。

芳菲夕雾起，暮色满房栊。《秋日二首》李世民 菊散金风起，荷疏玉露圆。

将秋数行雁，离夏几林蝉。云凝愁半岭，霞碎缬高天。

还似成都望，直见峨眉前。爽气澄兰沼，秋风动桂林。

露凝千片玉，菊散一丛金。日岫高低影，云空点缀阴。

蓬瀛不可望，泉石且娱心。《丰年多庆，九日示怀》李适 爽气肃时令，早衣闻朔鸿。

重阳有佳节，具物欣年丰。皎洁暮潭色，芬敷新菊丛。

芳尊满衢室，繁吹凝烟空。惠合信吾道，保和惟尔同。

推诚至玄化，天下期为公。《游秋浦白笴陂二首》李白 何处夜行好，月明白笴陂。

山光摇积雪，猿影挂寒枝。但恐佳景晚，小令归棹移。

人来有清兴，及此有相思。白笴夜长啸，爽然溪谷寒。

鱼龙动陂水，处处生波澜。天借一明月，飞来碧云端。

故乡不可见，肠断正西看。《闲居拟齐梁四首》贯休 夜雨山草滋，爽籁生古木。

闲吟竹仙偈，清于嚼金玉。蟋蟀啼坏墙，苟免悲局促。

道人优昙花，迢迢远山绿。果熟无低枝，芳香入屏帷。

故人久不来，萱草何离离。苦吟斋貌减，更被杉风吹。

独赖湖上翁，时为烹露葵。红藕映嘉鲂，澄池照孤坐。

池痕放文彩，雨气增慵堕。山翁寄术药，幸得秋病可。

终召十七人，云中备香火。清气生沧洲，残云落林薮。

放鹤久不归，不知更归否。支策到江湄，江皋木叶飞。

自怜为客远，还如鹊绕枝。南枝复北枝，玉露沾毛衣。

《观李翰林真二首》贯休 日角浮紫气，凛然尘外清。虽称李太白，知是那星精。

御宴千钟饮，蕃书一笔成。宜哉杜工部，不错道骑鲸。

谁氏子丹青，毫端曲有灵。屹如山忽堕，爽似酒初醒。

天马难拢勒，仙房久闭扃。若非如此辈，何以傲彤庭。

《夜雨》贯休 夜雨山草湿，爽籁杂枯木。闲吟竺仙偈，清绝过于玉。

《和崔正谏登秋日早朝》沈佺期 鸡鸣朝谒满，露白禁门秋。爽气临旌戟，朝光映冕旒。

河宗来献宝，天子命焚裘。独负池阳议，言从建礼游。

《初秋夜坐应诏》杨师道 玉琯凉初应，金壶夜渐阑。沧池流稍洁，仙掌露方漙。

雁声风处断，树影月中寒。爽气长空净，高吟觉思宽。

《晨登乐游原，望终南积雪》皎然 凌晨拥弊裘，径上古原头。雪霁山疑近，天高思若浮。

琼峰埋积翠，玉嶂掩飞流。曜彩含朝日，摇光夺寸眸。

寒空标瑞色，爽气袭皇州。清眺何人得，终当独再游。

《浙江夜宿》马戴 落帆人更起，露草满汀洲。远狖啼荒峤，孤萤溺漫流。

积阴开片月，爽气集高秋。去去胡为恋，搴芳时一游。

《遣兴五首》杜甫 天用莫如龙，有时系扶桑。顿辔海徒涌，神人身更长。

性命苟不存，英雄徒自强。吞声勿复道，真宰意茫茫。

地用莫如马，无良复谁记。此日千里鸣，追风可君意。

君看渥洼种，态与驽骀异。不杂蹄啮间，逍遥有能事。

陶潜避俗翁，未必能达道。观其著诗集，颇亦恨枯槁。

达生岂是足，默识盖不早。有子贤与愚，何其挂怀抱。

贺公雅吴语，在位常清狂。上疏乞骸骨，黄冠归故乡。

爽气不可致，斯人今则亡。山阴一茅宇，江海日凄凉。

吾怜孟浩然，裋褐即长夜。赋诗何必多，往往凌鲍谢。

清江空旧鱼，春雨馀甘蔗。每望东南云，令人几悲吒。

《八哀诗•赠司空王公思礼》杜甫 司空出东夷，童稚刷劲翮。追随燕蓟儿，颖锐物不隔。

服事哥舒翰，意无流沙碛。未甚拔行间，犬戎大充斥。

短小精悍姿，屹然强寇敌。贯穿百万众，出入由咫尺。

马鞍悬将首，甲外控鸣镝。洗剑青海水，刻铭天山石。

九曲非外蕃，其王转深壁。飞兔不近驾，鸷鸟资远击。

晓达兵家流，饱闻春秋癖。胸襟日沈静，肃肃自有适。

潼关初溃散，万乘犹辟易。偏裨无所施，元帅见手格。

太子入朔方，至尊狩梁益。胡马缠伊洛，中原气甚逆。

肃宗登宝位，塞望势敦迫。公时徒步至，请罪将厚责。

际会清河公，间道传玉册。天王拜跪毕，谠议果冰释。

翠华卷飞雪，熊虎亘阡陌。屯兵凤凰山，帐殿泾渭辟。

金城贼咽喉，诏镇雄所搤。禁暴清无双，爽气春淅沥。

巷有从公歌，野多青青麦。及夫哭庙后，复领太原役。

恐惧禄位高，怅望王土窄。不得见清时，呜呼就窀穸。

永系五湖舟，悲甚田横客。千秋汾晋间，事与云水白。

昔观文苑传，岂述廉蔺绩。嗟嗟邓大夫，士卒终倒戟。

《奉赠鲜于京兆二十韵》杜甫 王国称多士，贤良复几人。异才应间出，爽气必殊伦。

始见张京兆，宜居汉近臣。骅骝开道路，雕鹗离风尘。

侯伯知何等，文章实致身。奋飞超等级，容易失沈沦。

脱略磻溪钓，操持郢匠斤。云霄今已逼，台衮更谁亲。

凤穴雏皆好，龙门客又新。义声纷感激，败绩自逡巡。

途远欲何向，天高难重陈。学诗犹孺子，乡赋念嘉宾。

不得同晁错，吁嗟后郄诜。计疏疑翰墨，时过忆松筠。

献纳纡皇眷，中间谒紫宸。且随诸彦集，方觊薄才伸。

破胆遭前政，阴谋独秉钧。微生沾忌刻，万事益酸辛。

交合丹青地，恩倾雨露辰。有儒愁饿死，早晚报平津。

《月三首》杜甫 断续巫山雨，天河此夜新。若无青嶂月，愁杀白头人。

魍魉移深树，虾蟆动半轮。故园当北斗，直指照西秦。

并照巫山出，新窥楚水清。羁栖愁里见，二十四。

5关于月的诗句

1床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。（李白：《静夜思》）

2野旷天低树，江清月近人。（孟浩然：《宿建德江》）

3明月松间照，清泉石上流。（王维：《山居秋瞑》）

4月黑雁飞高，单于夜遁逃。（卢纶：《塞下曲》）

5举杯邀明月，对影成三人。（李白：《月下独酌》）

6小时不识月，呼作白玉盘。（李白：《古朗月行》）

7深林人不知，明月来相照。（王维：《竹里馆》）

8月出惊山鸟，时鸣春涧中。（王维：《鸟鸣涧》）

9人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。（苏轼：《水调歌头•明月几时有》）

10秦时明月汉时关，万里长征人未还。（王昌龄：《出塞》）

咏月名句积累：

1、三五明月满，四五蟾兔缺。 蟾兔：月亮。 《古诗十九首•孟冬寒气至》

2、明月照高楼，流光正徘徊。 三国魏•曹植《怨歌行》

3、月皎疑非夜，林疏似更秋 南朝梁•庚肩吾《奉和春夜应令》

4、明月隐高树，长河没晓天 唐•陈子昂《春夜别友人》

5、海上生明月，天涯共此时 唐•张九龄《望月怀远》

6、灭烛怜光满，披衣觉露滋 唐•张九龄《望月怀远》

7、滟滟随波千万里，何处春江无月明 唐•张若虚《春江花月夜》

8、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮 唐•张若虚《春江花月夜》

9、月出惊山鸟，时鸣春涧中 唐•王维《鸟鸣涧》

10、白云千里万里，明月前溪后溪 唐•刘长卿《苕溪酬梁耿别后见寄》

11、明月出天山，苍茫云海间 唐•李白《关山月》

12、长安一片月，万户捣衣声 唐•李白《子夜吴歌四首》

13、月色醉远客，山花开欲燃 唐•李白《寄韦南陵冰，余江上乘兴访之，遇寻颜尚书，笑有此赠》

14、白云还自散，明月落谁家 唐•李白《忆山东二首》

15、人攀明月不可得，月行却与人相随 唐•李白《把酒问月》

16、今人不见古时月，今月曾照古时人 唐•李白《把酒问月》

17、斫（zhuó）却月中桂，清光应更多 唐•杜甫《一百五日夜对月》

18、江月去人只数尺，风灯照夜欲三更 唐•杜甫《漫成一首》

19、春去秋来不相待，水中月色长不改 唐•岑参《敷水歌送窦渐入京》

20 月色更添春色好，芦风似胜竹风幽。 唐 贾至 《别裴九弟》

21 可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。 唐 白居易 《暮江吟》

22 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 唐 白居易 《琵琶行》

23 松排山面千重翠，月点波心一颗珠。 唐 白居易 《春题湖上》

24 万影皆因月，千生各为秋。 唐 刘方平 《秋夜泛舟》

25 更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。 唐 刘方平 《月夜》

26 夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。 唐 韩愈 《山石》

27 晴云如擘絮，新月似磨镰。 唐 韩愈 《晚寄张十八助教周郎博士》

28 天下三分明月夜，二分无赖是扬州。 唐 徐凝 《忆扬州》

29 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。 宋 晏殊 《寓意》

30 明月却多情，随人处处行。 宋 张先 《菩萨蛮》

31 云破月来花弄影 宋 张先 《天仙子•送春》

32 明月净松林，千峰同一色。 宋 欧阳修 《自菩提步月归广化寺》

33 可惜一溪明月，莫教踏破琼瑶。 宋 苏轼 《西江月》

34 月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。 宋 苏轼 《前赤壁赋》

35 此生此夜不长好，明月明年何处看。 宋 苏轼 《中秋月》

36 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 宋 辛弃疾 《西江月》

37 明月有情还约我，夜来相见杏花梢。 清 袁枚 《春日杂诗》

38 一夜梦游千里月，五更霜落万家钟。 清 濮淙 《闻梁蘧玉已寓京口》

晏烸晨

江南的风景，小桥流水，漫柳繁花，三两摇橹小舟，一盏临水淡茶，青瓦白墙的小巧屋舍在河道的波影里投射出粼粼的倒影，俊俏的江南姑娘从河边骑廊下款款而过，吴侬软语，袅袅婷婷。水乡，无论是乌镇、南浔、西塘，原是有着相似的风雅和情致的。但是真正探访，每一处又各有各的韵味和特色，让人走过一站又一站，竟然欲罢不能。

来到西塘，正赶上一年一度的汉服节，满街都是穿着各式古装的俊男靓女，长袍宽袖，罗裙飘逸，环佩叮当，让人恍然是穿越回了古代，我们这些当下衣着的游人反而成了隐形的过客和观众，像是被时光透明了一样。透明着也挺好，可以安然在河边寻一处安静的茶肆，点一盏清茶，一碟小豆；懒散着，只看河边穿梭的汉服男女，就可以消磨一个闲适悠长的下午，竟也是一份曼妙有趣的体验。

当江南水乡遇上汉服，幻化出韵致翩然的灵动，让人时时莞尔，时时感动。衣服不必拘泥朝代，有汉的风雅，唐的雍容，宋的端丽；款式有皇家的富贵华美，文人的俊秀飘逸，也有小家碧玉的乖巧倩丽，武士侠客的短襟铠衣。但是簇在一起，就是一幅活泼泼的西塘清明上河图。最爱一家人身着汉服，相携而过，相似的颜色花样，不同的样式搭配，老人身着长衫，踱起方步；孩子扎着小丸子头，锦衣小裤，蹦蹦跳跳；还有窈窕美丽的妈妈和逍遥儒雅的爸爸，融融然，乐乐然，让人看着都心生欢喜。还有漂亮的情侣装，闺蜜装，一对对，一双双的，那和谐的美就是画中人行走在水乡画廊里的了。

如今的汉服装束可是非常讲究了，除了服装，头饰，包括道具和化妆是一应俱全的。男生手里的扇子，腰边的香囊；侠客肋下的宝剑，眉间的英气；女孩或是团扇轻摇，或是香帕掩唇，几个唐朝装扮的少女更是在怀里抱着乖巧可人的猫儿，像极了唐代富家**的做派，再加一袭斗篷，一件纱衣，拿捏起古代美人的娇羞，真真让人动心不已。天上突然飘下小小的雨丝，水乡撑起了各式各样的油纸伞，却一点也不少款款而行的风韵。太爱这样的场景了，在水乡清朗随性的春光里，到处都是古风灵动的景致，溢满整个河道，整个西塘。

突然河上乐声响起，一条花船飘飘而过，船头几位琵琶少女，舱中古筝音律清扬。岸上俊男靓女突然组成了一支古装仪仗，一大队人沿着河边的风雨廊道向远处的圆月桥西行，大家有说有笑，如一朵大大的云彩飘过，那情境就更让人恍惚了，好像自己真的是回到了汉唐时光，是在梦中，是在剧中，已经迷失在此时此地的时空。

西塘古镇，从春秋的吴越走到今天，本就被誉为生活着的千年古镇，如今有了这些“点花钿，描青黛，袭襦裙霓裳，曲裾轻舞”的古风意趣，“走过秦汉的水，跨过唐宋的桥，穿梭在明清的建筑中，一步步踏过青石路面”，俨然成就一幅温婉的江南古风图。暖风醺醉了游人，嘬一口淡淡香茶——西塘，从此再也走不出你编织的汉唐温柔乡。

（部分选自网络）

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