为什么现在的年轻人内心都越来越悲观？_备孕

年轻人越来越悲观是因为在这个越来越进步的时代，物价逐渐上涨，人们的生活压力逐渐增大，年轻人既要操心孩子的学习，又要照顾老人，而经济又越来越发达，人们不再仅仅满足于物质的需求，对精神生活的需求也更加上升，这些会让收入相对低的年轻人有些力不从心。

首先，现今，各种仪器，各种享受生活的事物逐渐繁荣起来，人们屡见不鲜，却不能逐个都尝试一遍，这样就会产生人与人之间的认知差异，人们心中的攀比心理也会时隐时现，这样的现象在年长一些的人们那里，在经历过那么多的人生旅途后，基本都会看开。而小孩子，还不会操心经济上的事情，这样，重担就都落在了年轻人身上，他们日夜操劳，可能稍有好转，社会经济就又实现一个大的飞跃，屡追屡不及，这样就会慢慢失去信心，内心也会变得沮丧起来。

其次，我们知道现在的大学生几乎是随处可见，再也没有以前那种只要考上大学就可以找到好工作这种事，所以即便是考上大学，等你毕业也可能会面临失业，有些人甚至考上了好大学，也会因为专业学的不好而面临毕业即失业的境况，所以年少时以为的只要考上大学就轻松了也会成为泡影，内心还是会有竞争的焦虑感，如此，悲观的心情会常常伴随着自己。

最后，相信大家都知道现在的学术世界有多卷了，且先不说高考，就连现在的考研也是门槛极高，四百分以上还上不了重点学校，高中时老师跟我们说的考上个二本再考研就容易多了，也不会再实现了。这样，年轻人的无力感会交加而来，会越发惆怅，对待事物也会越来越悲观。

屁股要不分成两半,那腿就没地儿长了,或者就一条腿了.另外，屁股分两半也是为了安排生殖器官和排泄器官的需要------------------------据说人是由猴变的，猴什么的可能是由鱼变的，鱼就是从头到脚一体的嘛，没有屁股嘛！---------------------------建议大家都看看达尔文的《进化论》因为人是直立行走的。。老站着势必要累，累了也不能总是就地躺下吧，所以必须得有坐姿。臀部进化成两半儿，这样两边同地平面形成一个三角形，三角形最稳固，不易侧倾。你想屁股要是一椭圆的，还不成了不倒翁。希望采纳谢谢

跳摩登舞上身的姿势是架形重要部位,那么站立时应该是笔直挺拔的又很自然的。

1:要收缩你的后背肌肉,拉长你的脊柱并微微向前推动,使你的前胸延伸扩张,同时拉长你的两肋并挺立,(女士的这个动作要比男士做的大) 在这里提示:有的人不是靠收缩后背的肌肉向前推动拉长的脊柱的方法去做而是用力量硬挺起前身的胸膛,这样做的后果,势必回导致身体的僵硬,死板 ,失去自由活动的能力.你们去体会是不是力哥讲的对。

2:放松你的双肩向下垂,你要感觉到肩是没有力量的张开你的双臂,横向拉长,把肘抬起朝后端平,使左右两条大臂成一条直线这是你会感觉到你的身体在横向扩张,非常宽阔.而且你的大臂也非常的长,上身就像背负一个十字架一样。

3:把颈椎向背后推动,使脖子顺着后背的方向向上拉长,头要抬起来,男士向左转头约15度左右,下巴抬起来,眼睛睁大,目视点与头的方向一致,向前方,远处,高处看(高远前),这时额头好像有第三只眼,在放射一束光,射向前方远处的上方.

女士的身体中段和肋部右转30度左右,并向后侧倾斜,头顺着身体的倾斜的角度向后侧上方拉起,头左传约在45度左右,眼睛与头的方向一致,斜向天棚.

摩登舞的中段是直立的,腰要有力量,不要松懈,塌下来,而且要向上下两端拉长,拉紧.腹部要收缩,并把起位置向后推动(腹股沟),这时会感觉腹肌瘦长,而且很平,中腰立起了,,那么后部的臀部要通过尾骨向前推,改变原有的生理现象,形成艺术形体,使整个中段部位直立起来,有了这样中段的支撑,才会使整个身体线条笔直挺立. 那么随着舞蹈感知的不断提高,可以从下面的舞蹈练习,来进一步的去认识舞蹈的更深层的内容, 将双脚并拢、站直。把体重落在双脚的大拇趾上面，把足尖踮起来，也就是把足后跟提起来，尽量提高，越高越好。足背尽量绷高，越高越好。把腹股沟向里凹进去,把臀部收紧向上提。把尾椎骨向上顶。

在跳舞中体重和地板之间的相互作用，导致地板对脚下的反作用力，沿着双脚的大拇趾－足弓－踝关节－小腿骨－膝关节－大腿骨－髋关节，这样一条线，传递到髋关节。感觉到髋关节下面的腿是撑杆似的在向上顶，配合臀部紧向上提。这时候要觉得“腿长到腰上了”，因而腿变长了。或者说，“把臀部当成腿来用”。这种做法和相应的感觉是一切做法和感觉的核心之核心，关键之关键。一定要找到这种感觉并且始终保持住这种状,这种状态和感觉简称为“顶髋”。你会发现一旦不把足尖踮起来，上述“顶髋”状态就会消失。　臀部处理不好，它就是包袱，是累赘，处理得好，它就是宝贝。怎么处理？就是按照上面的做法把臀部当成腿来用。

坚持做这种练习，不仅把腹部的脂肪消灭掉，而且把臀部的脂肪也消灭掉，使屁股变得紧绷绷的，而且位置提高。练习的时候应该把臀部练痛才算做到家。把尾椎骨以上的脊柱（中轴线）一面拉伸一面向上提，感觉有人提着你的耳根向上拉你，用头顶去够天花板。脊柱（中轴线）向上的同时，两边的背肌向下。从而使背部张紧。由于我们要把双臂抱圆，因而背部并不是严格的几何学意义上的平面，而是有一点微弱的向外凸，就象西瓜皮的外表面，当然不要凸得那样多。正是由于这一点，保证了挺胸但不扩胸。由此也知道两边的背肌并不是简单的向下，而是还要向两胁（腋下）延伸。　这时候双肩会自然而然的下沉，包括锁骨一起下沉。颈项拉长了。

支撑足的推力是形体移动惯性流量的关键，为什么说腰力与足力要以腰力为主呢？因为没有腰力的上提，重心就不稳，形体会变形；没有腰力的转换，上身重心就不能进行移动引导，支撑足也不能进行滚动推力。腰力的运用总是在足力的运用之前，腰力是足力之源。从某种意义上讲，舞蹈是腰胯的艺术，摩登舞也不例外。因此，腰力的上提和转换，是形体移动惯性流量的核心。很多习舞者越练越失去信心，其根本原因就在于只注重足步，不注重腰部力感的上提和转换。腰部力感的要点是：

1、形体线条的美感，形体重心的垂直，自始至终全*腰部上提的力感；

2、上身重心前移的引导，依赖于支撑足后腰前顶的力感，上身重心后移的引导，依赖于支撑足前腰的上提和移动足后腰的力感；

3、上身重心重量快速下降，腰部的力感保持上提，一点都不能松；

4、当支撑足蹬地板推力时，腰力同时在推动；

5、当上身重心摆荡和重量上扬时，腰力起着推动和稳定重心的作用；

6、当重心交换时，腰部的力感随重心交换而转换；

7、在有转度的步伐中，腰力总是上提保证轴转或跟转形体的垂直和旋转的速度；

8、在花步造型中，腰力的上提和转换显得更为重要，使形体线条更加美化。

总之，感悟运用腰力上提和转换是很难的，一旦领悟，便一通百通，舞艺大为提高，越跳越有劲，越跳越自信。

掌握运用好上述惯性流量的原理和要点，能避免形体移动中的断口。所谓断口，是指瞬间的停顿。

通常说的断口主要有：

1、上身重心移动引导的断口；

2、腰力转换的断口；

3、膝踝柔韧的断口；

4、足部跟掌尖和尖掌跟滚动配合的断口；

5、肩部引导的断口。

这五个断口是影响形体移动惯性流量的主要障碍。习舞者要下功夫练出惯性，消除障碍，增大流量，享受舞蹈带给我们的快乐。感悟腰胯上提。

腰部和胯部上提的力感，象车辆的底盘，承受着上身的重量，控制着两支足的运动路线，以保证足位的准确。腰胯上提，要求上身的肋骨、前胸骨、后脊骨向上拉起，直接感觉是大腿根部有力，锁骨横张，背部平张，肩部下沉，头颈上扬。腰胯始终要垂直上提，不能松，松了重心下坠，越跳越笨重；不能变形摇晃，否则会影响两支足双轨道运步，越跳离心力越大。低位不松胯，高位不耸肩，足步要坚实，旋转不歪斜，其实就是腰胯上提力度的运用。当然，腰胯上提也不要提得过紧。

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