古龙在他的小说里曾经说过，江湖上最不能惹的便是老人、小孩和女人——他们既然敢出来闯荡江湖，必有些过人的绝招。恐怖片里看似柔弱的女人和小孩也是如此：你完全想不到他们会如何杀死你，你也完全不知道如何能逃脱死亡的命运。美国恐怖片里凶猛的男性杀人狂魔靠的是“力量”（所以如果恐怖片里的主角也是男人的话总是会拍成“动作片”），你可以和他搏斗，可以逃跑，甚至可以报警——虽然未必有用。日本恐怖片里的女人和小孩使用的是“超自然”的能力：他们虽然瘦弱，你却没办法跟他们拼命；他们行动缓慢，但你走到哪儿他们都可能突然出现；你去报警，别说警察，连你自己都怀疑自己是不是疯了。除了等死，你根本就没有别的选择，这才是最可怕的地方。这似乎可用日本学者森政宏的“恐怖谷理论”来解释：纵使这类拟人的事物本该可爱，但一旦它们与人类相像到一定程度，立刻就会变得面目可憎，因为人们最为厌恶的，其实是那些外形像人、却又不具备人的特质的事物。然而，人对“人”的定义从来就不是客观的，因此多数时候人们都会以自己所属的阶级与社群的特质来规定“人”，将超出这个范围的视作“异端”。鉴于在当时（乃至现在）的社会中，老小姐、同性恋、未婚先孕、兄妹乱伦都可谓是“难言之隐”，因此，换言之，他们是怪物。所谓怪物，其实是人类不敢或不愿正视的现实——如日本的河童，本身乃是水下作业、毫无地位的苦工，由于人们不愿直呼其名并予以各类蔑称。
恐怖片中经常出现孩子。是因为孩子给人的感觉都是一张白纸的天真无邪，然而孩子如果被害的话，那么就会让观众产生十分。愤怒的或者是怜悯的极端情绪。而孩子如果是魔鬼的话，那么也会让观众感觉到这种反差，十分恐怖。
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