央视点名《鱿鱼游戏》的三大问题是什么？

如下：

1、奈飞的制作模式有利也有弊

奈飞的制作模式大多是制作前就向制作方提供110%至120%的制作费，同时获得作品的版权。

这样一来，制作方没有了资金压力，可以专注于内容创作，但也无法获得后续收益分成。

如果剧集未能回收成本或者净利润很低，那制作方是不会有异议的。

但倘若像《鱿鱼游戏》这样的爆款剧，制作方却分不到一杯羹，那就有些说不过去了。

2、《鱿鱼游戏》播放平台存在避税问题

奈飞去年在韩国的总销售额为4000亿韩元，但缴纳的税额仅有21亿8000万韩元，法人税额仅为销售额的0.5％，远低于韩国22%的法人税率。

韩国国税厅经过调查，发现奈飞通过特殊手段避税，因此决定向其追缴800亿韩元的税款。

但奈飞方并不同意这个结果，决定上诉。

《鱿鱼游戏》播放平台奈飞存在避税问题

3、奈飞的存在给韩国本土流媒体平台带来巨大的压力

目前，韩国本土流媒体均处于亏损的状态。

而奈飞在过去5年里对韩国的文化内容投资金额为7700亿韩元，由此产生了5.6万亿韩元的经济效益。

有分析人士认为，韩国本土流媒体没能制作出像《鱿鱼游戏》这样的爆款剧，并非是缺乏资金，而是在各方面都很难和奈飞抗衡。

《鱿鱼游戏》是在美国的奈飞上播出的，这也是近几年入驻韩国的一个国际主流播放平台。

它比韩国的本土播放器人气要更高，传播的范围也要更广一点，但是它也不是慈善家，肯定有自己的要求的，比如当你有一部剧要在平台上播出的时候，他会付给你比制作费高出10%到20%的费用，从而也拥有了电视电影的版权。

好处就是播出之后，制作方不用愁市场反响，是好是坏都有奈飞兜底，自己投资的本钱也都赚回来了，虽然利润少了很多，但是风险也相对减少了很多。

坏处也是很明显，《鱿鱼游戏》的火爆必然是能创造更大的利益价值的，比如里面的主演郑浩妍，一夜爆红，从十几万粉丝的八线小明星，直接翻身顶流，拿下LV代言。

利益至上的鱿鱼 游戏 ，将生活想象成一场 游戏 ：零和与正和。

零和玩家历经一生，将世界分为赢家和输家，强者和弱者。他们将整个人生视为一场比赛。赢家以输家为代价取胜。骗子是零和玩家的一个例子。你给我钱，作为回报，我什么都不给你。有一个赢家和一个输家。通过欺骗一群人，我可以致富。

另一方面，正和玩家认为生活不是比赛。他们相信有一种双方都可以获胜的情况。诚实的商人是正和玩家的一个例子。我给你你想要的产品，作为交换，你给我我想要的钱。我们都赢了。那么鱿鱼 游戏 向我们展示了每种 游戏 风格的哪些方面？

Oh Il-Nam，主持比赛的老人，代表了零和玩家的巅峰。他成功地登上了 社会 的顶峰，获得了任何人都想要的金钱和权力。可当他临终时，当他回味整个人生，当他可以梳理所有的记忆时，他最珍惜的是什么？自己小时候和所有朋友一起玩的记忆。他拥有世上所有的金钱和权力，有能力体验任何事情，他想要重新体验什么？友谊。他告诉基勋，他们的友谊给他的生活带来了意义、乐趣和欢乐。而在他生命的最后时刻，再一次，当他在离开之前可以体验任何事情时，他想要体验什么？他的G-ganbu，也许是他唯一的朋友Gi-Hun的存在。

Il-Nam 的生活向我们展示了一个真正的零和玩家的终点：与他人和自己的人性的孤立和疏远。他甚至说玩 游戏 是他一段时间以来第一次感觉到什么。

[白眼]用一句话概括鱿鱼 游戏 ：你所在的 游戏 取决于你选择如何玩以及和谁一起玩。如果你是一个零和玩家并且你和另一个零和玩家一起玩，那么这个 游戏 就是一场比赛。如果你是一个正和玩家并且你和一个零和玩家一起玩，那么这个 游戏 就是一个骗局。如果你是一个正和玩家并且你和另一个正和玩家一起玩，那么这个 游戏 就是公平交易。因为资本永远和资本沆瀣一气，最后落为资本家玩物的只是艰难求生的普罗大众。

这是鱿鱼 游戏 第一季带给我的感悟。

原因有以下几点：

1、《鱿鱼游戏》中注入对贫富差距、生存焦虑等社会现实问题的关怀。这使得《鱿鱼游戏》不同于一般的爽剧，而是如导演所言，是一个关于当代资本主义社会的寓言。

2、该剧的情节设定足够简单，一批人一起玩游戏，赢者进入下一轮，输者淘汰。6款游戏分别为123木头人、抠糖饼、拔河、d珠、过河、鱿鱼游戏，大多属于童年游戏，观众不用“烧脑”弄懂游戏规则。

因此，观看《鱿鱼游戏》基本不需要什么门槛，不同地区、不同受教育水平、不同年龄层次的用户都易接受。

3、剧中的游戏是大部分观众童年时玩过的游戏，游戏真实让人有代入感；同时剧中的人物设定，对这些“走投无路”的参赛选手刻画得也很真实：如步入中年但一事无成的男主、被母亲寄予厚望的“学霸”男二、备受公司老板压榨的跨国务工人员、街边小混混。

每一个人物的刻画，观众也或多或少能在自己或身边的人身上找到些许共鸣。

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