为什么要实行数字化管理？
美术馆的藏品属于国家的珍贵文化财产，通过电脑管理软件的引入，可将藏品的大部分信息经过处理后，在传统手写入账的基础上，把有关藏品的一切资料录入电脑藏品管理系统，如藏品名称、年代、尺寸、质材、放置位置、著录、作者简介、曾获何种奖项等等文字资料，特别是作品的图片及污损之处拍成图样及藏品修复前后的图像数据对比等，均可输入电脑，再利用电脑软件的检索功能，实现藏品利用的最大化。这样在藏品资料的反复使用上，比人工检索存查档案有着很大的优势。查阅藏品时，可从电脑库中看到该藏品的图片及局部放大的图样，使得对藏品的认识更直观，也有助于对藏品相关资料的研究和信息交流，服务于社会。
同时，引入藏品电脑管理系统后不必经常从库房中提取藏品实物，减少了珍贵藏品人为损坏的机率，从而有效地保护了藏品。
怎样进行数据化管理？
1、 藏品图片的数字化
随着美术馆藏品数量及系列性藏品的逐渐增加，出版成为藏品图片向大众及学者提供信息及研究的一种有效方式，通过对藏品进行数字化采集转换成数字化文件。
2、 信息资料的数字化
在原来电脑藏品管理系统的基础上，将软件进行升级，建立联机版的电脑 *** 作系统，既方便了部门内部进行藏品管理，又方便了藏品资源的共享。在此基础上，将出版的书刊与藏品有关的资料进行有序地录入，使以往零散的资料进行科学的整合，能够更全面地为藏品的研究提供全面及便捷的途径。
3、 藏品资源的网络化
有了一整套较为完善的文字资料数据，即可将藏品的文字资料上传至美术馆现有网站的典藏专区，以便查阅。今年又对典藏区网页进行改版，完善和丰富了查阅资料，可按作者姓名、作品名称，作品分类分别进行搜索，同时还配上图片，使资料更为齐全。
4、 部分藏品进行数据化开发
目前许多美术馆为了社会多种层次的需要，进行部分藏品进行精印复制，这种方式是将作品进行原大的高精度复制，并通过先进的色彩管理系统进行色彩的进一步还原，效果十分理想。此举为开发藏品资源迈出具有试验性的第一步，也是藏品数据资源服务社会的一种延伸。
藏品数字化的实质性应用
进行藏品数字化是为了更好地保护藏品及将这些珍贵的资源服务于社会，使藏品资源利用最大化。
1、 应用于研究出版
在将大部分藏品图像进行拍摄及电分扫描后，可以随时将馆藏的作品进分系列、分研究项目出版印刷，同时也为研究工作及文化传播提供了一种最直观的查阅方式。
2、 应用于展览
该馆对一些比较珍贵及易损坏的作品，特别是摄影作品的展览可利用数字化进行展览级别的冲印，专门用于展览，而将原件保存在库房内，减少了藏品损坏及遗失的危险性。
3、 应用于宣传
美术馆的藏品不但要通过展览，更需要通过不同媒介的宣传，包括平面的报刊杂志及现代的电子网络宣传，特别是针对个别系列的宣传报道，藏品资料的数字化可以随时为非盈利目的的宣传提供详尽的资料。
4、 应用于策展和文案的制作
有了系统化的数据管理资料，方便了展览策划人员进行展品的挑选，并制作为不同类型的文档，如Powerpoint等软件，以制作策展方案和设计布展。
5、应用于公共教育及服务
可将藏品制作成动态画面，以影像资料的形式播放，开展美术教育和艺术欣赏活动。
6、应用于艺术品开发
通过数字化图像，能衍生出高精度复制品和其它立体或平面的礼品、纪念品，满足了艺术爱好者的需求。
藏品数字化需要注意的问题及发展趋向
1、在进行藏品资源数字化的进程中，也发现了一些问题，特别是版权的问题，由于目前国家在这方面的相关管理规定还不明确，所以使用时应避免侵权行为的发生。因此在进行相关的数字化之前，必须与有关的单位、个人签定版权协议和保密协议，并以国家法律作为依据。
2、基于藏品需要进行开发，必须处理好与艺术家或家属的关系，并与版权拥有者签定相关的协议或使用合同，从而保证各方面的合法权益。
3、藏品数字化后资料的保存及安全问题。当前众多美术馆采用DVD及服务器的形式进行储存，但这种储存方式未考虑到自然原因或火灾造成的资料丢失等意外情况。对此，目前尚未找到稳妥的办法.
4、资源数据的保存问题，目前的数字化是以应用为基础进行的一种管理方式，暂未考虑到以后的藏品源文件数据的升级换代的需要和应用于更高层次的需要，因此，有一定的局限性。
数字化博物馆的核心是建设数字化技术和藏品资源信息为主的数据库，它的建设将最终改变传统博物馆资源的单一展示方式，实现藏品资源的充分利用和先进管理。我们可以看到，数字博物馆以传统博物馆为基础，发展迅猛，正以崭新的面貌和独特的优势受到社会的重视和公众的关注，逐渐显示出美好的发展前景和利用价值，加快数字化建设十分有利于事业的发展。
让人掏出真金白银的 不止是一行行代码
花了8万的玩家，玩到了啥?半路出家的运营商，从哪赚到了钱?
什么是数字藏品?简单地说就是把你的照片、声音、文字、视频放到区块链上去，变成具有唯一性、不可分割和稀有性数字作品，再通俗一点就是给每一件物品都配上一个独一无二、不可篡改的身份z号。
与Cris的采访本来约在下午1点，他突然跟我说，要推迟半小时，因为自己前几天太忙，忘了当天1点要去抢一件数字藏品——阿里拍卖的《圆明园十二兽首之马首》。
说话间，Cris又定好了三个闹钟，接下去一周，阿里拍卖还会放出同系列鼠首、兔首、虎首三款藏品，在Cris看来，30000份，运气总会眷顾自己一次。
根据头豹研究院的数据，以蚂蚁链的销售额以及全球数字藏品增长率为基础，可预测出中国市场规模，将在2026年达到295.2亿元。
在身边绝大多数人对数字藏品都一头雾水的时候，以Cris为例，或自信或盲从，身份、年龄、履历、背景各不相同的一小部分入局者，就已经把相当的热情和精力押注在数字藏品的“桌面”上。
和数字藏品逐渐捆绑在一起的，还有这根链条上的每一环，这些参与者们，显然已经做好了与机遇相处的准备，并愿意承受或享受由此带来的结果。
Cris身边的朋友，最近都有点怕跟他聚，因为哪怕喝个下午茶，也是“一半的时间都在说数字藏品”，按照Cris自己的说法，这种“分享欲”，真的“压都压不住”。
关系比较好的几个朋友，几乎都被展示过那款叫《吃石榴的黑岩食客》的藏品，画面也没什么特别，一个涂鸦画风的人，正拿着半颗石榴往嘴里塞。
但这款藏品，却是Cris“有眼光”的最佳佐证，当时在“唯一艺术平台”上发售的时候，Cris花了199元买入，上个礼拜有朋友的朋友找来，委婉问能不能30000块卖给他，“现在已经成了SR级”。
不过Cris并未理会，对他来说，那种“人无我有”的优越感才是最重要的。事实证明，很多藏家入坑数字藏品，也都是因为这种独一性，“可以显摆”。
基于区块链技术，每一份数字藏品都有自己的属性值和编号，我所拥有的这一份，就是独一无二的。
小昕与数字藏品结缘，也是纯属偶然。去年八九月份，她去白马湖办事，正好现场在举办“中国国际版权展览”，展览中有一块就提到了数字藏品。当时看了也就看了，但没过几天，小昕一个朋友刚好开发了一款叫画版的APP，专门做数字藏品，“我上去买了两幅画，就收不住了……”
到目前为止，小昕买数字藏品已经花了七八万，其中单个最贵的藏品几千块，最便宜的十几二十块都有。不差钱的她，入手藏品始终有一个标准，“就必须是符合我审美趣味的”。
比如丰子恺漫画的藏品，小昕就买了好几个，“在这个时代，丰子恺画的那种治愈感，就更加来得珍贵。至于未来这几幅画到底能不能涨价，我真的不太关心。”
跟世界级非遗龙泉官窑签完协议那一刻，郑鹏长出了一口气，他给合伙人发了张照片，对方回了八个字——“牛!晚上庆功喝一杯!”
两个资深广告人，怎么都想不到，短短半年时间，他们已经从做方案、搭舞台、抬背景板的公关公司，摇身一变，吃起了数字藏品的红利。
属于传统行业的公关公司，本来就已经很内卷了，加上时不时来一波的疫情，去年下半年，郑鹏手里已经黄掉了四五个几十万的Case，“我一个朋友，直接关了自己的演出公司，加盟包子铺去了。”
从那时候起，郑鹏意识到，再不变，就是死路一条。
去年9月份，郑鹏无意中看到一条新闻，说的是扎克伯格正在全力布局元宇宙，当天下午，他就在公司群里给所有人布置了一个任务——大家用各种方法和渠道，都去给我了解元宇宙。
郑鹏还特地把电影《头号玩家》拷贝了下来，在会议室里带着员工们看了一遍，“我反复跟他们讲，不要觉得元宇宙离我们很远，但它可能突然就会来到我们身边。”
去年11月，阿里蚂蚁链开始发行数字藏品，郑鹏注册了一个账号，天天上去看，推了什么藏品?售价是多少?有多少人买?
一直到今年2月，江西南昌喊出，要打响中国元宇宙第一q，郑鹏知道，“数字藏品是不是风口”已经不用再讨论了，现在要考虑的是，公司怎么进去这个领域?进去之后能做什么?
一天晚上，郑鹏跟合伙人一起，在西湖边讨论到凌晨1点。做IP方?不可能，IP方基本都是博物馆、著名艺术家做平台?没这个资金和技术实力……最后两人一合计，那就做运营商，任何新兴产业的初期阶段，都离不开好的运营商，从之前的电商到直播，无一不是如此。
“做数字藏品界的MCN公司”，冲着这个目标，郑鹏成立了一家 科技 公司。
春节假期刚结束，公司就签约了国内某著名画家，郑鹏至今还记得第一次去谈的场景，他洋洋洒洒讲了半个小时，最后画家一脸懵逼：“所以……到底要怎么 *** 作?”
郑鹏让画家选了四幅画，然后拿到高清扫描件，配上文案描述，直接就在某“腰部平台”上线发行了。过了1个多小时，郑鹏发现，销售账户里多了900多块钱，按照20元的单价来算，相当于(扣掉平台手续费)已经卖掉了50份左右。
兴奋之余，郑鹏马上联系画家，双方共同决定加推。最终，这个系列的数字藏品，让公司赚到了在数字藏品领域的第一桶金——40000块钱。
跟郑鹏一样，许多人抱着“试一试”的心态进入数字藏品产业链，试图在鸿蒙初开中搜寻机会，然后迅速形成一种微妙的生存架构。
作为运营商，最难的不是找到IP，而是如何让这个IP顺利变成数字藏品，稳稳变现。
不久前，郑鹏刚刚签了河南开封府包公祠的IP，对方负责人50多岁，整个线上会议开到一半，似乎还是疑虑重重，跟郑鹏说，“要不你们还是飞过来一趟，我们当面再聊聊?”
这个时候，负责人的儿子、一个90后，正好从外面赶到了会议现场，听郑鹏讲完，年轻人显得非常有兴趣。第二天，郑鹏就接到了对方的电话，定了!直接签合同!“你看，90后就秒懂了我们的玩法，确实他们也是数字藏品的消费主力军。”
就在采访前几天，郑鹏刚签下了世界非物质文化遗产——龙泉官窑的IP，一堆创意每天在郑鹏脑子里转着，比如让泰斗级画家的画“长”到龙泉官窑上再比如，让当代动漫艺术跟龙泉官窑来个混搭……“没有什么不可能，这就是数字藏品最大的可能性。”郑鹏说。
[责编:邓玉娇]
[来源:钱江晚报]
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