01
《昨日的咖喱，明日的面包》
无论多悲伤都要好好吃饭，才能活下去。
餐馆：吃饱了，才有力气继续与这世界对抗。
02
《初恋50次》
—“我喜欢看你笑”
—“我喜欢你逗我笑”
儿童玩具：最好的玩具是能让孩子开怀大笑。
03
《权利的 游戏 》
我不要王冠，我只要你。
婚恋类：最好的爱情是我的世界有你就够了。
04
《问题餐厅》
没出现让你觉得很好好的人，难道不是因为你自己不够好吗？
整形美容：变成更美的自己，遇到更好的人。
05
《just because》
一旦断了联系，就不知道怎么开口了。
通讯类：保持联络再不会变成陌路。
06
《死神》
因为人海，相遇才变得意外。
旅游 ：出去看看，才会有美好的邂逅。
07
《瑞克和莫蒂》
如果你想成功，就得加倍努力。
学校标语：成功者往往是那个比你更努力一点的人。
08
《code blue》
这一生能和某一个人一起度过，那该有多么好啊。
婚庆类：给相爱的人最好的婚礼。
09
《不能说的秘密》
有人说：真正爱情背后没有秘密。说这话的人，既不明爱情，也不明白秘密。
婚恋咨询：爱情婚姻都需要经营。
10
《武林外传》
任何人都会背叛你，只有衣服和首饰不会。
首饰衣服：首饰和衣服是女人不可或缺的朋友。
11
《爱我就陪我看电影》
遇见心爱的王子呢，没有水晶鞋也没关系，也许他喜欢人字拖呢。
拖鞋：也许穿着拖鞋才能遇见你的王子。
12
如果你只想做自己能力范围之内的事情，就永远无法进步。
产品：极限运动、培训机构、赛事宣传等。
13
《少林足球》
做人如果没有梦想，跟咸鱼有什么分别？
标语：做一只很有梦想的咸鱼。
14
《我是山姆》
安妮说，有时候上帝会带走很别特的人。
殡葬产品：总有人会离开我们，但记忆永存。
15
《V字仇杀队》
这张面具之下不止是肉体，这张面具之下是一种思想，而思想是不怕子d的。
教育机构、图书馆：世界上最强大的力量便是思想的力量。
16
《全球热恋》
—我不想成为你的包袱
—我会背得很快乐
背包产品：喜欢的背包从来都不会成为负担。
17
《我可能不会爱你》
我要用我自己的钱，买我自己喜欢的包包，装我自己的故事。
包：每个包都藏着无数个故事。
18
《霸王别姬》
说好了是一辈子，差一年一个月一天一点一个时辰都不算一辈子。
钟表类：就算一分一秒都不会差。
19
《阳光姐妹淘》
对不起，我这么漂亮，都是我的错
衣服首饰：好看到犯规。
20
《春光乍泄》
他知道有处地方让他回去。
地产：无论走到哪里，都有归处。
21
《千与千寻》
不要吃太胖，会被杀掉的。
减肥产品：减肥，才有未来。
功夫熊猫艺术特色中西合璧：东方化的外衣包裹西方的文化内核 《功夫熊猫》的导演约翰·斯蒂文森对中国文化有着浓厚的兴趣。他花了很多心思研究中国画、建筑、雕刻和功夫电影，尤其喜爱《卧虎藏龙》和《功夫》。他说：“我们每个人的童年都有过支持弱者战胜恶魔的情结，而我又是一个中国功夫和中国文化的爱好者，《功夫熊猫》的主意就是这样出来的。”《功夫熊猫》无论在“文”和“武”两个方面都显得好莱坞在消化利用东方文化资源更进一步了。“文”是说在故事内容所选择的文化土壤与感情冲突的模型上，将东方传统与好莱坞叙事规则融合了；在“武”的方面，我是指好莱坞在制作技术和风格上，也完成了两个传统的高度集合。堪称是一部用东方化的外衣包裹西方的文化内核的影片。（1）东方化的外衣A、东方元素的大量运用。本片的美术总监花了八年的时间研究中国文化，故事以中国为背景，所有景观、布景、服装以至道具均充满中国元素，所有的建筑风格、室内装饰、角色服装造型，甚至生活习惯等均很符合中国古代特点，建筑风格的全面复古，飞檐斗拱、红墙绿瓦，和平谷内叠峦的山峰、缭绕的云彩和山间的松竹，以及江南白墙灰瓦的建筑，都在影片里精致的呈现。而翡翠宫中，更是装点有很多山水画、瓷器，室内的墙壁、柱子、桌椅绘制都很用心，针灸、鞭炮等带有中国特色的东西都出现在片中。村民们全都拟人化，无论是熊猫兔子还是鸭子，都穿的是中国百姓便装，手拿筷子吃面或包子，就连螳螂也爱喝面条汤，还嫌自己嘴不够大。 “面条插筷子”，“丹顶鹤写毛笔字”，或是“阿波坐轿子” 让我们中国观众看了倍感亲切。音乐采用也几乎全是中国的民族乐器：二胡、锣鼓、古筝、笛子，呈现出浓郁的东方风情。B、对意境的营造——东方古典美学的体现。影片中国南方美景在片中体现得淋漓尽致，云雾缭绕、山水秀丽，颇有意境。羽化成仙、桃下点化、摘取秘籍等片段。C东方哲学 。影片不管是武打设计中的借力打力，还是见招拆招无招胜有招的武学思想，以及其中的八卦和空白的秘籍也浅浅的映衬了中国道家以及其“无为”思想。这可谓是最典型的东方哲学观念，大象无形，大巧若拙。包括龟仙人极富哲理意味的话语。D最东方的武术设计。基本就是所有中国功夫电影的大杂烩。从个别镜头和情节上来说，有借用李小龙、成龙和周星驰的电影。中国武侠小说中描绘的那样，诸如飞檐走壁、点穴神功，及各种武侠小说中常见的招式、学派、武侠精神和江湖意气，甚至佛学思想都在本片中有所体现。而梦工场的电脑特效和绘画将这些动物的武术动作展现得比一般人类武侠片更加神乎其神。身边道具如筷子、碗等的运用，还有见招拆招边打边吃的演绎形式，都是成龙的拿手好戏（2）西方文化内核，影片熊猫误打误撞，雀屏中选，成为乌龟大师选中的神龙战士，以及晋升获取绝世武功的条件完全遵循中国武侠小说式的奇遇和宿命。但随后的故事则完全是美国式故事风格走向，英雄诞生和加冕过程所体现出的思想完全西方化的价值观。大师便想尽各种办法锻炼熊猫，最终因材施教锻炼成才；整一个小人物通过努力最终获得成功的励志题材，这是最典型的西方价值观，这一点在三十年代好莱坞的歌舞片，在今天的《阿甘正传》《一球成名》早已屡见不鲜。尤其阿宝的英雄加冕仪式是通过战胜残豹来完成的，这种纯粹正义与纯粹邪恶的二元对立以及正义一方极富责任感的最终胜利是美国侠的精髓，《蜘蛛侠》《蝙蝠侠》《超人》《星球大战》等影片都是这种精髓的体现者。但这绝不是中国侠的精髓，中国侠的精髓是仁、义、忠、孝等观念。换句话说，人民或者老百姓对中国侠士的崇拜和认同是源于其道德的高尚，所谓侠之大者，为国为民。而绝不是像《功夫熊猫》中所展示的那样，是拜倒在其超强的实力面前。像《卧虎藏龙》让玉娇龙幡然悔悟的并非是李慕白的武功，而是其舍生忘死的侠义精神。《天龙八部》里的萧峰，虽然武功盖世，但各位英雄好汉心悦诚服的却是他的德。唯实力至上论，这是《功夫熊猫》最西方的一面；把与能力相匹配的解救苍生的责任感当做是一种道德，这是西方人的想法，而这与中国人传统的道德观有很大出入——比如阿宝违抗父命去学习武术，这种自由主义与遵从父命行事的东方孝道就是大相违背的；然而这种自由主义的观点恰恰是中国青年所乐于接受的。而最后的龙之卷轴的空白，更是美国文化式的主题升华，对自我的发现与超越，其核心依然是美国文化的精神内涵，这种最大限度的肯定个人价值和成功希望的理念的确是正宗的美式励志，但同时它又和中国传统教育观所重视的“因材施教”、“人尽其才，物尽其用”在本质上相通，故而我们在观看这个美国梦在中国的江湖世界里实现的时候并不感到别扭或是水土不服。用东方的外衣来吸引眼球，再用西方的内核感染观众，这就是梦工厂的营销策略。活灵活现的形象设计、色彩纷呈的视觉效果、妙趣横生的情节、香味悠长的主题使《功夫熊猫》成为了一部“活色生香”的经典动画电影，因此影片的老幼咸宜、观众的交口称赞、一个个票房记录被打破也就不足为奇了。欢迎分享，转载请注明来源：内存溢出
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