很久以前画油画的画家是需要自己制作画框的，制作起来相对比较麻烦，制作的时间长，这样一来时间成本就更高。真幸运我们生在这个时代，现在的我们根本不需要再在制作画框上面花费大量的时间。各种类型、各种尺寸的画框直接在网上或者店里订购就可以啦！
那么油画需要准备哪些材料呢？就刚刚说到的画框之外，还需要准备的有：尼龙刷、刮刀（又称调色刀,用富有d性的薄钢片制成,有尖状、圆状之分,用于在色板上调匀颜料,不少画家也以刀代笔,直接用刀作画或部分地在调画布上形成颜料层面、肌理,增加表现力）、油画笔（尖锋圆形、平锋扁平形、短锋扁平形及扇形等种类）、洗笔油、颜料、上光油（油画干了之后刷，用于隔离油画表面与空气的接触，用来保持画面的光泽度，防止空气的侵蚀和积垢）等。
我的习惯使用这种调色盘，画完之后就直接揭下来扔掉。省的洗盘子很方便的哦！也有人喜欢用木质的据个人喜好来定即可。顺便讲下关于画笔的清洗，油画笔最好用洗洁精来洗，千万别用水洗，用水洗油画笔特别伤笔~如果不小心弄到衣服上，别急用水洗，等油画干了之后，揭下来。
油壶用来放稀释剂，觉得颜料需要稀释的时候就用笔刷蘸一点就可以了，不要蘸的过多。油画永远都是先干后油！
一切准备就绪之后就开始画画吧！问题又来了，是不是不知道从何下笔？
接下来就简单给大家介绍一下油画的几种主要技法：① 透明覆色法,即用不加白色而只是被调色油稀释的颜料进行多层次描绘。必须在每一层干透后进行下一层上色,由于每层的颜色都较稀薄,下层的颜色能隐约透露出来,与上层的颜色形成变化微妙的色调。例如在深红的色层上涂罩稳重的蓝色,就会产生蓝中透紫即冷中寓暖的丰富效果,这往往是调色板上无法调出的色调。这种画法适于表现物象的质感和厚实感,尤其能惟妙惟肖地描绘出人物肌肤细腻的色彩变化,令人感到肌肤表皮之下流动着血液。它的缺点是色域较窄,制作过程工细,完成作品的时间长,不易于表达画家即时的艺术创作情感。② 不透明覆色法,也称多层次着色法。作画时先用单色画出形体大貌,然后用颜色多层次塑造,暗部往往画得较薄,中间调子和亮部则层层厚涂,或盖或留,形成色块对比。由于厚薄不一,显出色彩的丰富韵意与肌理。透明与不透明两种画法没有严格的区别,画家经常在一幅画作中综合运用。表现处在暗部或阴影中的物象时,用透明覆色法可以产生稳定、深邃的体积感和空间感;不透明覆色法则易于塑造处在暗部以外的形体,增加画面色彩的饱和度。③ 直接着色法。即在画布上作出物象形体轮廓后,凭借对物象的色彩感觉或对画面色彩的构思铺设颜色,基本上一次画完,不正确的部位用画刀刮去后继续上色调整。这种画法中每笔所蘸的颜料比较浓厚,色彩饱和度高,笔触也较清晰,易于表达作画时的生动感受。为使一次着色后达到色层饱满的效果,必须讲究笔势的运用即涂法,常用的涂法分为平涂、散涂和厚涂。平涂就是用单向的力度、均匀的笔势涂绘成大面积色彩,适于在平稳、安定的构图中塑造静态形体;散涂指的是依据所画形体的自然转折趋势运笔,笔触比较松散、灵活;厚涂则是全幅或局部地厚堆颜料,有的形成高达数毫米的色层或色块,使颜料表现出质地的趣味,形象也得到强化。
我下面提供了一幅我的油画，采用的是技法是直接着色，平涂、散涂、厚涂在此画中都可以体现出来。这幅画是简单的手稿，画框尺寸为：20cm30cm 绘画时间短。建议初学者，不要用太大的画框，一旦画不好就会失去绘画的耐心，绘画的时候要准备一套旧的衣服或者系个围裙，真的很容易把颜料弄的到处都是，这个很难避免的。一旦弄到身上之后就会很难清理。
画画这事没什么途径，想要画的好就得花时间多练习！ 对于油画，你准备好了吗？打暗底子，素描、上色、加光油。
具体技法
挫
挫是用油画笔的根部落笔着色的方法，按下笔后稍作，挫动然后提起，如书法的逆锋行笔，苍劲结实。笔尖与笔根蘸取颜色的差异、按笔的轻重方向不同能产生多种变化和趣味。
拍
用宽的油画笔或扇形笔蘸色后在画面上轻轻拍打的技法称为拍。拍能产生一定的起伏肌理，既不十分明显，又不致过于简单，也可处理原先太强的笔触或色彩，使其减弱。
揉
揉是指把画面上两种或几种不同的颜色用笔直接 *** 合的方法，颜色 *** 合后产生自然的混合变化，获得微妙而鲜明的色彩及明暗对比，并可起到过渡衔接的作用。
线
线是指用笔勾画的线条，油画勾线一般用软毫的尖头绪，但在不同的风格中，圆头、校形和旧的扁笔也可勾画出类似书强中锋般的浑厚线条。东西方绘画开始时都是用线造型的，在早加油画中通常都以精确严谨的线条轮廓起稿，坦培拉技法中排线法是形成明暗的主要手段。西方油画到后来才演变为以明暗和体首为主，但尽管如此，油画中线的因素也从未消失过。纤细、豪放。工整或随意不拘以及反复交错叠压的各种线条运用，使油画语言更为丰富，不同形体边线的处理更是十分重要。东方绘画的用线也影响了很多西方现代大师的风格，如马蒂斯、凡高、毕加索、米罗和克利等都是用线的高手。
油画
油画 是西洋绘画中的主要的一个画种。用快干油质调和颜料，绘制在经过处理的画布、板、厚纸或墙面上的绘画艺术。早期油画采有“坦泼拉”（Tempere）画法，即用鸡蛋黄或蛋清作为凋料溶合矿物颜料作画，再作薄而透明油色罩在画上。15世纪，尼德兰画家凡• 爱克兄弟改用亚麻仁油和核桃油等快干油作为调和剂，使颜色易于调和，被广泛地运用。特点为运笔自如，并可层层敷设，提高色彩亮度，能较充分地表现物体的真实感和丰富的色彩效果。从此，新材料和新技法很快流传全欧洲。凡• 爱克兄弟因此被称作欧洲油画的创造人。20世纪初我国出现研习油画者渐多，其中李叔同（1880—1952）最早研习油画并把种技法介绍到中国来。
扫
扫常用来衔接两个邻接的色块，使之不太生硬，趁颜色未干时以干净的扇形笔轻轻扫掠就可达到此目的。也可在底层色上用笔将另一种颜色扫上去来产生上下交错、松动而不腻死的色彩效果。
跺
指用硬的猪鬃画笔蘸色后以笔的头部垂直地将颜料跺在画面上。跺的方法不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的时候才应用。
乳剂材料
乳剂材料是一种具有悠久历史的优秀传统材料，在现代得到了新的发展。乳剂型材料是兼含有水性和油性成分的混合型材料，两者的优点也兼而有之。各种坦培拉绘画材料如蛋彩、酪彩以及蜡质材料都是属于乳剂系列的。乳剂材料可用水稀释，干燥速度快，类似水性材料；可以作不透明厚涂，干后不溶于水，又具有油性材料的优点。各类现代的丙烯、乙烯合成颜料等既保留了传统乳剂材料的特点，又具备油性材料的长处，并且还有其它材料无法替代的效果，是有着很大发展前途的新型材料。
油性材料
使用油性材料以及天然树脂作为绘画媒介剂的主要画种是油画，它是由传统蛋彩和酿蛋白等乳剂型材料演变发展而来的。油性材料的特点是干燥缓慢、有光泽并可反复覆盖厚涂。油性材料具有强烈的表现力和丰富的技法效果，可以说几乎包容了所有其它材料和画种的技法特点。油性材料的特性允许深入细微地刻画对象的造型，可以表现出对象丰富逼真的色彩关系，从而符合了14世纪以来人们再现视觉真实的愿望，促进了西方绘画向写实发展的进程。油画诞生后～直在西方画坛占主要地位，并在全世界范围得到发展，这也证明了油性材料的优越性。从水性材料到油性材料的过渡是一个漫长的变革过程，几乎经历了数千年的时间，是绘画材料技法乃至艺术史上的重大突破。油与树脂的使用是使西方绘画材料技法区别于东方绘画材料技法的重要特征之一。
拉
拉是指油画中有时需要画出坚挺的线条和物体边缘如画锋利即剑或玻璃的侧面等，这时可用画刀调准颜色后用刀刃一侧将颜色在画面上拉出色线或色面，画刀画出的形体坚实肯定，是画笔或其它方法难以达到的。
擦
擦是把画笔横卧，用画笔的腹部在画面鼓擦，通常擦时用较少的颜色大面积进行，可形成不很明显的笔触，也是铺底层色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的笔法可画出类似国画飞白的效果，使底层肌理更为明显。
抑
抑是用刀的底面在湿的颜色层上轻轻向下压后提起，颜色表面会产生特殊的肌理。在有些需要刻画特殊质感的地方用抑技法可达到预期的效果。
水性材料
人类最早使用的颜料是以水溶性材料为主的。在早期绘画中自发地以水、树胶或动物胶等天然的物质作为颜料的稀释剂和粘合剂是十分自然的，它们取材方便，使用简单，这在东西方早期绘画中是一致的。今天的水彩和水粉的颜料等都是水性媒介型的，其表现技法自由、流畅，可产生轻快、透明的效果，也是中国画、日本画等东方绘画的主要材料类型。
油画材料
油画材料可分为基底材料、油画颜料和媒介剂材料三大类。基底材料指承载绘画颜料层的依托材料和底子涂料。油画颜料是绘制时直接表达绘画的色彩和肌理效果的主要材料。媒介剂材料则是用于调整颜料性状并使其和基底材料结合在一起的各种稀释剂、结合剂和上光剂等。
砌
砌的方法是用刀代替画笔，像泥瓦匠用泥刀环泥灰那样将颜色砌到画布上去，直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄层次变化，刀的大小和形状以及用刀的方向不同也会产生丰富的对比。用画刀调取不同的颜色不作过多调合，任其在画面上自然地混合能产生微妙的色彩关系。起伏过大的色层也可用砌的方法将其砌平。砌的方法如果使用得当，就会有很强的塑造感
划
划指用画刀的刀锋在未干的颜色上刻画出阴线条和形有时可露出底层色来。不同的画刀能产生深浅粗细不同的变与画笔的笔触及画刀利的技法产生的色面形成点、线、面的对起伏的肌理变化。
点
点——众法自点始，一切笔法均出发于点。早在古典坦培拉技法中，点画法就是～种表现层次的重要技法。在维米尔的作品中也使用了点的笔触来表现光的闪烁和物体质地。印象派时点彩笔法成了其基本特征之一，但莫奈、雷诺阿和毕沙罗等的点法各自具有不同的变化和个性。新印象派则走向极端，机械地将点作为其唯一的笔法。现代写实油画中也有沿用以点的疏密来产生明暗层次的，可以造成肯定又不死板的过渡。点的方法在综合性画法中与线条和体面结合可产生丰富的对比，用不同形状和质地的油画笔又可产生不同的点状笔触，对表现某些物体的质感能起独特的作用。
刮
刮是油画刀的基本用途，刮的方法一般是用刀刃刮去画面上画得不理想的部分，也可用刀刮去不必要的细节或减弱过于强的关系，让显得紧张的画面关系松弛下来。长期作业在一天作业结束时往往需要把本画完的部分颜色用刀刮去以便及时干燥，待第二天接着画。颜色干后也可用画刀或剃须刀把高低不平处刮得平整一些。还可在未干的颜色层上用刀刮，使之露出底色从而显现各种肌理。
涂
如果说点画法和勾画法是形成油画点与线的手段的话，那么涂就是构成油画体决，即面的主要方法。涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等，也有把印象派的点彩法称为散涂的。平涂是画大面积色块的主要方法，均匀的平涂也是装饰性油画的常用技法。厚涂则是油画区别于其它画种用笔的主要特征之～，可以使颜料产生一定的厚度并留下明显的笔触而形成肌理。用画刀把极厚的颜料刮到或直接将颜料挤到画布上，可称为堆涂。薄徐是用油将颜色稀释后薄薄地涂上画面，可产生透明或半透明的效果。散涂则使用笔显得灵活多变、气韵生动。结合揉扫的涂法也叫做晕涂。
摆
用笔将颜料直接放在画布上不作更多的改动称摆，摆也是油画基本的笔法之一。摆的方法常用在油画开始和结束时，以较肯定的颜色和准确的笔触来寻找色彩与形体关系，往往关键处只需几笔就能使画面改观，当然下笔前应先做到成竹在胸方可奏效。 擦——擦是把画笔横卧，用画笔的腹部在画面鼓擦，通常擦时用较少的颜色大面积进行，可形成不很明显的笔触，也是铺底层色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的笔法可画出类似国画飞白的效果，使底层肌理更为明显。浅谈油画创作中技法的运用
一、传统油画技法
油画的基本技法有很多，从造型元素上看，就有点、线、面、笔触、肌理、形状、色彩、空间、构图等。从画画技巧上看，又有拍、摆、挫、揉、扫、跺、抑、拉、砌、划、刮、线、点、涂、摖，等等。从所用颜料来看，又是从蜡和蛋胶逐渐地发展到油介质的。从派别上看，主要有三大画派;第一是尼德兰画派，这种画派的典型特点是透明薄涂画法，代表画家是扬凡代克;第二是意大利画派，典型特点是不透明厚涂画法，代表画家是提香;第三个画派融合了上面两种画派的技法，代表画家是佛兰德斯画家鲁本斯，典型特点是暗部透明薄涂，而在亮部不透明厚涂。这些油画的基本技巧各有特点，分别能够产生不同的艺术效果，善于表达不同的题材或者是情感等。例如达芬奇名作《蒙娜里莎》就是多种技巧和笔法综合运用的杰出创作，除了细致的观察和提炼，色彩和光的运用尤其值得称道。
油画中色彩的运用是技法的另一个主要方面。油画作品的灵魂，就是一幅油画所要表达的情感，而能够最好地表现画家情感的方式是色彩。以毕加索的作品为例，他作品中的色彩能够体现他人生的不同境遇。他用蓝色表现《人生》，展示了一种贫老与孤独;玫瑰时期的油画却增加了一些亮色，在依然冷漠的表情下，有一种和谐的美感和对人性的关注。这种明与暗、薄与厚的变化往往被画家们赋予精神上的某种象征意义。
此外还有油画中线条的运用。线条是绘画中重要的情感表达方式，通过线条的艺术表现力可以塑造出更好的画面效果，这种情感思想表达通常是画家的心理反应，也就是说线条能够反映画家的个性。比如席勒的《干洗房》，画中的线条运用令人感觉震撼，这种艺术语言给人一种紧张、痛苦、压抑的感觉，让人产生于让人类生与死的思考，非常具有表现力。
总体来说，传统油画的典型技法是写实的。中国油画艺术家在学习油画创作的过程中一开始走的也是写实的道路。比如杨飞云、郭润文、朝戈等都是著名的写实派油画家，他们都重视传统技法和材料的运用。传统油画技法和材料在经典油画中得到了完美体现，经典油画在写实性的同时能够重现油画本身固有的材质美感。这种技法准确地再现了自然界的景物和人物，从而使人们获得再现艺术的享受和满足，同时，传统油画技法也是现代油画技法的基础，油画的各种基本技法也都包括在其内。不过，进入上世纪60 年代，绘画艺术产生了颠覆性的革命，从这一时期开始当代艺术成为美术创作的主导，在此期间产生了众多的艺术形式，如波普艺术、观念艺术和抽象艺术，等等。注重个性化和观念化是当代油画艺术的表现特点。但是，创新并非意味着传统油画艺术的消亡，油画技术不但没有走向终结，反而向着多元化发展，同时油画绘画方式当然也会承受各种发展压力。新的艺术形式不同于以往，但是同样要有赏心悦目的吸引力，各种新的尝试和思考，都要借助新的技法来实现。
二、新的油画创作技法
我国的油画创作者从西方的理论和实践中不断汲取营养，同时也在继承传统中国绘画中的精华，并且与现代科技结合在一起，近年来掀起了创新与开拓的高潮。新的油画创作技法不断产生和发展，其中既有传统元素的回归，也有新科技和新材料的应用，还有新风格的展示。其中传统要素的回归方式之一是把中国传统文化的内容和意境融入到西方油画的创作中，带来油画创作的中国风。这些元素既包括一些具有象征意义的中国传统器具和服饰，如鼎、樽、皇冠、汉服等，也包括中国传统水墨丹青画中的画法和意境。而新科技在绘画艺术中的运用主要是通过电脑来实现的，画家用电脑软件辅助勾画，创作出的油画更加具有金属感和未来感，从而产生了强烈的现代气息。而新材料用于油画创作的优势在于材料本身的质感就具有强烈的表现力。比如荒凉的戈壁滩可以用加入沙子的颜料来表现，而不必求助于浓墨重彩，意想不到的效果得来举重若轻。新的油画创作风格则来源于新的油画创作思维和内容，比如中国风格的油画，就是在油画创作中融入了中国传统元素，这和传统的油画形成了强烈的反差，中西方艺术的融合创造出一种全新的艺术效果。
油画创作的技法不是一成不变的，而是一直在随着时代的发展而发展。新技术、新材料和新的工具必将会在传统绘画创作中找到它们的用武之地，并对油画创作产生革新式的影响。油画创作一直在寻求突破，所以不可能对新的技术、材料和工具无动于衷。
三、以影像技术为例说明新技法的创作过程
具有探索前卫精神的先锋派画家一直在进行各种各样的创新尝试。用新技法创作的油画突破了传统的色彩和结构，也突破了固定的光影范畴，呈现出多种材料和方式的发展趋势。比如当代油画艺术家格哈德里希特擅长将影像融入自己的油画创作中，在作品中融入科技时代的元素，给人一种眼前一亮的感觉。他的油画作品看起来形象模糊，似乎若即若离，然而在虚幻朦胧中，却有着一种令人深思的'画面深度。在光影的处理上，他的油画作品别具匠心：偏暗物体的边缘和亮部做了虚化和模糊处理，这样光的效果反而得到加强，从而产生一种对比强烈的画面冲击力，观赏者从远处就能感受到，从而被吸引过来。
随着信息技术的发展，和影像得以充分共享。大到宇宙星云小到显微镜下的微生物，各种奇幻的图像都在影响着油画的发展，并被恰当合理地运用到油画创作之中。
正如德拉克洛瓦所说：达盖尔摄影术对于绘画艺术的价值是令人震撼的，灵活有效地运用这种技术能够让绘画艺术达到一个前所未有的高峰。以格哈德里希特的油画作品《一群人》为例，这幅画利用了一张图像，其中物体的边缘被模糊处理，淡化了很多繁琐的细节，在一张画布上实现了影像由到油画的转变。
不过，这种把影像应用到油画创作中的过程绝对不是随心所欲的，艺术家不可能随便拿出来一张就开始创作一幅油画。这张肯定是能够触动艺术家自身情感的，同时肯定也是能够打动他人的。
在开始油画创作以前，首先要选择绘画主题，然后根据自己的主题来搜集和选择用于绘画创作的影像或者。根据自己的创作，需要适当地处理，然后利用投影设备将投射到画布之上，从而获得一种绘画的造型，这种技术的优点显而易见，因为设定好的图形不会发生扭曲或者变形的情况，用起来也很方便。如果没有合适的投影设备，或者作品的尺寸超过了投影设备的范围，也可以把选择和处理好的图像整体复制到画布上，这样就在画布上得到了中人物和物体的外部轮廓。
由此获得的外部轮廓接下来要在画布上进行一种模糊化的处理。模糊化处理的具体技术是首先把画面的暗部用颜料薄薄地覆盖一遍，然后再把画面的亮部用钛白均匀地铺上一层，这一铺层要厚一些，以便于让画面有结实厚重的感觉，产生一种冲击力;此后还要处理画面中的灰色，用平头笔轻柔地扫抹，进行柔和化处理，使之显得不那样僵硬;下一步是运用小笔扫抹物体中的边缘轮廓线，反复多次，直到边缘线变得模糊;最后用小笔进行人物和物体的塑造。如此反复多次，直到创作出自己希望的模糊效果。
在此创作过程中，光影处理是非常重要的。画面中光影的强弱能够体现创作者自身的情感和心理活动，所以它不可能完全照抄影像中原来的光影效果。这就要求创作者根据自己的主观，审美情趣进行光影处理，去创造出一种具有强烈节奏感的画面感觉。比如格哈德里希特会削弱画面中的背景光线，然后突出画面中人物和书的受光强度，这样，人物和背景之间就有了对比非常明显的明暗反差，书的亮度最为突出，然后是人物，最后是背景，这样就产生一种非常强的具有立体感的画面层次，画面上明显呈现出黑、白、灰三层的明暗布局，具有很强的视觉吸引力。运用这种技法创作出的油画作品独具一格，是一种别具魅力的绘画语言，不同于其他的油画绘画语言，这为传统的油画创作开拓了一个新的领域。
四、结语
油画创作的技法是油画创作的基础，是油画表现力实现的基本工具。传统的油画技巧是油画创作的基本功，而现代技术、现代材料和新的理念为油画创作开拓了更广阔的视野和新的领域。油画创作的技法一直在经历革新和探索，通过综合运用各种油画创作技法，艺术家能够更好地表达内心情感，反思社会和人生，由此推动油画创作的发展，使油画创作绚丽缤纷，展示出经久不息的艺术魅力。
我的仿古油画复制作品：《果蓝》尤佳/画油画的古典技法随着油画画种的产生就产生啦。它同直接画法相比较，有两个显著的差异：古典技法有更严格的选用材料和作画程序；古典技法采用了釉染画法，古典技法在19世纪基本被直接画法所取代，它有几百年的发展史，形成了很大流派和复杂的技法，如伦布朗、鲁本斯、夏尔丹等大师的绘制技巧和使用材料都有差异，有的用提白釉染法，有的用渐强釉染法，所画出的效果也有差异。现简单地介绍提白法的古典技法作画步骤。
一、素描稿。多数画家先完成细致的素描稿，而后拷贝到正式的油画底子上。也有些画家直接在画布上画素描稿。两种方法都要求画得十分到家，造型准确，刻划深入。
二、色彩定稿。一般采用浓重的胶质单色颜料定稿，这样色彩可以干得快，下一步作底色时也不会弄脏色彩稿。
三、作底色。根据画面色调的要求或者画者的习惯，作出不同深淡，不同色相的底色。颜料用松节油和熟亚麻仁油稀释后刷在底子上，可以把底色作得平匀，也可以作得不太平匀或带出笔触。
四、搞造型与素描。利用底色的深度采取反提画法，即用白色在底色上塑造形体素描关系，类同黑板上用粉笔画素描。这一步要求画得尽量充分，既整体又精细入微，最后在画面上出现的各种肌理效果也在这一步做出。
五、釉染，也称罩染。用三合油（即松节油、熟亚麻油或熟核桃仁油、树脂上光油混合）稀释颜料后，一遍一遍染到画面上，把色彩效果完成。要尽量选用透明性能强的颜料。
六、用直接画法加强突出的细节。在实际的作画中，经常出现罩染后再画，画后又染，反复多次才完成整个作画过程。完成的作品经半年以上时间干透后，刷上光油两遍。即成。
古典油画技法画出的作品画面坚固，色变现象不大，立体感强，耐看并容易被人们所接受，是广大群众所喜爱的室内装饰作品。
我的仿古油画复制作品：《葡萄》尤佳/画
我临摹仿古静物油画的经验介绍
临摹的方法有三种：
一、是将各种油画印刷样品拿来临摹复制，长年累月的细细地临，最后弄得摹品和原作真假难分。
二、完全以自己的方法去临摹，在临摹过程中只把原作作为参考，有自己的很多兴致色彩和笔触，结果摹品同原作无多少差别。
三、临摹谁的作品，就学习谁的方法，在整体精神上，大的感觉上近似原作。其目的在于真正研究和学习原作的技巧、方法。不要发现有一点差别就马上改，要做到从整体到细节都一模一样。这种方法比较适于色彩训练阶段采用。在开始阶段甚至注意学习大师是怎样把握整体关系、色彩、空间的，怎么处理主次、虚实的。至于复杂的技法与风格学习，通过长时间训练、基本功的增强，自然会慢慢掌握。水到渠成，功到自然成。
我的仿古油画：《荷花情语》尤佳/画
在旧画上作画，或者多层绘制的长期作业，有些画面上的颜料会裂开、渐渐翘起、脱落。这是由于下面一层颜色用较多的结膜油调配，而太“肥”的缘故。调色油分为浑发性的油和结膜性的油，挥发性的油参与调色，大部分在颜料的干燥过程中挥发，如松节油、汽油、香蕉水等都是属于挥发性的油，汽油、香蕉水在干燥过程中几乎全部挥发，也叫“瘦油”；另一种油调配的颜料在干燥的过程中，基本不挥发而结膜，如亚麻油、核桃仁油和含树脂类的发光油等，被称作“肥油”。肥油调合的颜料绘制的色层干后，再画第遍色彩，不能很好地结合而易开裂脱落。而在瘦油调合颜料画的色层干后，再画第二遍色彩，可以很牢固地结合而不会发生开裂脱落现象。
因此，作画应遵循“肥”盖“瘦”的原则。即第一遍色用松节油调制，第二遍色用松节油和亚麻仁油混合一起调制，以后渐渐加大亚麻仁油的比例，最后完成作品的一遍色可以用纯亚麻仁油或核桃仁油并混合发光油类调配。
如果在太肥的画面上加绘色层，可采用“削油”方法。用弱碱洗刷画面去油，可使用皂角水，淡洗衣粉水等，再用清水洗净碱水，干燥后加色，也能使新、老色层紧密结合。
用油画材料及工具完成的人物肖像画步骤如下：
一、确定构图，以简洁的线条，画出头发和脸胫、衣服暗部的色彩，强调出大的整体对比关系。
二、画出脸、胫亮部的色彩，注意其明暗和色度的准确性。
三、画出衣服、背景大部分的色彩。调整面部色彩的微妙对比，并注意塑造面、胫局部的造型。
四、根据结构及光线深入刻划各部分的色彩和体积，丰富主要局部的细节，注意整体效果。
我们在画仿古油画的复制品时，可以用薄膜将一幅名画复制下来，然后用手电筒在黑房中投影在你所需要画的画稿上描绘轮廓，即可。然后再慢慢地描绘其细节，这样一幅完全以假乱真的古典油画即展现在你的眼前。
我们在画古典油画的人物衣服时要注意各式各样的色彩、质料、样式，它们产生出不同的视觉效果。衣服穿在人的身一，其形式均受人体的结构和体积制约，画衣服必须透过其表，了解衣服下面的人体起伏状态，并通过衣服的明暗、色彩、纹路表现人体结构的本质。衣服由于本身重要作用，在人体向上面的地方或者着力的部位，衣服紧贴着人体。在夏天着薄衣时，这些部位衣服的形也就是人体的形。裙下的衣服部分，形成有规律的衣纹与形态，衣纹向拉扯它的部分集中。如果不注意这些规律而画错，衣服就会不附在人体上，而产生衣服内空洞的效果。
衣纹分自然衣纹和运动衣纹两个种类。衣服折压和熨斗烫出的衣纹、棉衣的棉花造成衣服的短密衣纹等都属于原有的自然衣纹，这些衣纹对表现衣服的质感有一定的作用。运动衣纹是绘画研究并表现的主要对象。肩部的衣纹从肩峰开始，到腋窝消失；肘部的衣纹从鹰嘴突开始，走向胳膊的内侧并渐消失；胸部的衣纹从乳房开始，走向腰部并渐渐消失；坐姿腿的衣纹从膝盖处开始，走向腿的内、外两侧；臀部的衣纹从臀部开始，走向臀下并消失。可见衣纹是从结构高处开始，走向低处并消失。人体扭动，旋转时也会产生明显的衣纹，它也都是突出结构的最高点运动时带动衣服而形成的。画运动衣纹要选择主要的、本质的，能表现结构、体积和运动感的。偶然的、琐碎的、破坏节奏的则要删去或简化。
衣纹是表现衣料质感的主要手段。衣料不同，形成的衣纹形状也不同。毛呢类的衣纹少而整齐；丝绸类衣纹细而长；化纤类的衣纹硬而直；棉布类衣纹则短密而曲。
由于衣服是穿在人身上的，人的造型复杂也使衣服形成了丰富的转折和冷暖彩变化。受光部分衣服随着人体形成各种朝向的面，随着体积的起伏受光源色的影响各不相同，形成了光源色与固有色综合的有着微妙冷暖差异的色彩变化。在暗部，由于衣服的色彩互相作用，衣纹处有加强固有色的倾向。有些薄料子的衣服暗部某些部分被光照透，色彩异常艳丽明确。而腋窝、腿内侧、袖口内等处色彩基本不受光源与环境影响，色彩凝重而整体，很有份量。画衣服的外轮廓要注意，它随着结构的立体要转过去。暗部的色彩同背景关系密切，要处理好外轮廓线，在有空间感的背景下塑造出一个立体感的着衣人物。画好每一个细节，这就是我的仿古人物画的要领。供大家欣赏与借鉴。——尤佳/画，及经验介绍——
1、画素描稿。先勾出一个设想性的草稿，用铅笔在纸上画出大构图和人物大体表情，然后对照模特进行写生。画家在写生时多以感性因素为主，人物的外形和神态尽可能接近对象。
2、在写生过程中充分体味模特的内在气质，紧紧地抓住这一开启性灵的契机加以强化。然后，画家根据写生稿进行加工、概括、提炼。
3、同时对局部的内容加以充实，画得更加肯定。
4、素描稿敲定之后，画家以极其严格的方法（方格放大法）将素描稿拷贝到画布上。
起素描稿是一个灵活的造型过程，它允许甚至鼓励不断修改和调整，所有这一切都是为了确定一个明确满意的视觉形象。
在任何油画的起步阶段，都有理由也有必要花费大量时间来起素描稿。起素描稿并不一定上调子，可直接用线在画布上修改、调整，也可以用简单色来确定画面的主体色调与色彩关系。
5、透明覆色。即用不加白色而只是被调色油稀释的颜料进行多层次描绘。必须在每一层干透后进行下一层上色，由于每层的颜色都较稀薄，下层的颜色能隐约透露出来，与上层的颜色形成变化微妙的色调。
例如在深红的色层上涂罩稳重的蓝色，就会产生蓝中透紫即冷中寓暖的丰富效果，这往往是调色板上无法调出的色调。这种画法适于表现物象的质感和厚实感，尤其能惟妙惟肖地描绘出人物肌肤细腻的色彩变化，令人感到肌肤表皮之下流动着血液。
扩展资料：
直接着色法：
在画布上作出物象形体轮廓后，凭借对物象的色彩感觉或对画面色彩的构思铺设颜色，基本上一次画完，不正确的部位用画刀刮去后继续上色调整。
这种画法中每笔所蘸的颜料比较浓厚，色彩饱和度高，笔触也较清晰，易于表达作画时的生动感受。19世纪中叶后的许多画家较多采用这种画法。
为使一次着色后达到色层饱满的效果，必须讲究笔势的运用即涂法，常用的涂法分为平涂、散涂和厚涂。
平涂就是用单向的力度、均匀的笔势涂绘成大面积色彩，适于在平稳、安定的构图中塑造静态的形体。
散涂指的是依据所画形体的自然转折趋势运笔，笔触比较松散、灵活。
厚涂则是全幅或局部地厚堆颜料，有的形成高达数毫米的色层或色块，使颜料表现出质地的趣味，形象也得到强化。
参考资料：
百度百科--油画
思想家墙绘壁画整理了画油画必须懂得的15个技法：
1挫挫是用油画笔的根部落笔着色的方法，按下笔后稍作挫动然后提起，如书法的逆锋行笔，苍劲结实。笔尖与笔根蘸取颜色的差异、按笔的轻重方向不同能产生多种变化和趣味， 基本上是以干颜料不加稀释而成。
2拍用宽的油画笔或扇形笔蘸色后在画面上轻轻拍打的技法称为拍。拍能产生一定的起伏肌理，既不十分明显，又不致过于简单，也可处理原先太强的笔触或色彩，使其减弱。
3揉揉是指把画面上两种或几种不同的颜色用笔直接 *** 合的方法，颜色 *** 合后产生自然的混合变化，获得微妙而鲜明的色彩及明暗对比，并可起到过渡衔接的作用。
4线线是指用笔勾画的线条，油画勾线一般用软毫的尖头绪，但在不同的风格中，圆头、校形和旧的扁笔也可勾画出类似书强中锋般的浑厚线条。东西方绘画开始时都是用线造型的，在早期油画中通常都以精确严谨的线条轮廓起稿，坦培拉技法中排线法是形成明暗的主要手段。西方油画到后来才演变为以明暗和体首为主，但尽管如此，油画中线的因素也从未消失过。纤细、豪放。工整或随意不拘以及反复交错叠压的各种线条运用，使油画语言更为丰富，不同形体边线的处理更是十分重要。东方绘画的用线也影响了很多西方现代大师的风格，如马蒂斯、凡高、毕加索、米罗和克利等都是用线的高手。
5扫扫常用来衔接两个邻接的色块，使之不太生硬，趁颜色未干时以干净的扇形笔轻轻扫掠就可达到此目的。也可在底层色上用笔将另一种颜色扫上去来产生上下交错、松动而不腻死的色彩效果。
6跺指用硬的猪鬃画笔蘸色后以笔的头部垂直地将颜料跺在画面上。跺的方法不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的时候才应用。
7拉拉是指油画中有时需要画出坚挺的线条和物体边缘如画锋利即剑或玻璃的侧面等，这时可用画刀调准颜色后用刀刃一侧将颜色在画面上拉出色线或色面，画刀画出的形体坚实肯定，是画笔或其它方法难以达到的。
8擦擦是把画笔横卧，用画笔的腹部在画面鼓擦，通常擦时用较少的颜色大面积进行，可形成不很明显的笔触，也是铺底层色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的笔法可画出类似国画飞白的效果，使底层肌理更为明显。
9抑抑是用刀的底面在湿的颜色层上轻轻向下压后提起，颜色表面会产生特殊的肌理。在有些需要刻画特殊质感的地方用抑技法可达到预期的效果。
10砌砌的方法是用刀代替画笔，像泥瓦匠用泥刀环泥灰那样将颜色砌到画布上去，直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄层次变化，刀的大小和形状以及用刀的方向不同也会产生丰富的对比。用画刀调取不同的颜色不作过多调合，任其在画面上自然地混合能产生微妙的色彩关系。起伏过大的色层也可用砌的方法将其砌平。砌的方法如果使用得当，就会有很强的塑造感。
11划划指用画刀的刀锋在未干的颜色上刻画出阴线条和形有时可露出底层色来。不同的画刀能产生深浅粗细不同的变化与画笔的笔触及画刀利的技法产生的色面形成点、线、面的对起伏的肌理变化。
12点点众法自点始，一切笔法均出发于点。早在古典坦培拉技法中，点画法就是一种表现层次的重要技法。在维米尔的作品中也使用了点的笔触来表现光的闪烁和物体质地。印象派时点彩笔法成了其基本特征之一，但莫奈、雷诺阿和毕沙罗等的点法各自具有不同的变化和个性。新印象派则走向极端，机械地将点作为其唯一的笔法。现代写实油画中也有沿用以点的疏密来产生明暗层次的，可以造成肯定又不死板的过渡。点的方法在综合性画法中与线条和体面结合可产生丰富的对比，用不同形状和质地的油画笔又可产生不同的点状笔触，对表现某些物体的质感能起独特的作用。
13刮刮是油画刀的基本用途，刮的方法一般是用刀刃刮去画面上画得不理想的部分，也可用刀刮去不必要的细节或减弱过于强的关系，让显得紧张的画面关系松弛下来。在一天作业结束时往往需要把本画完的部分颜色用刀刮去以便及时干燥，待第二天接着画。颜色干后也可用画刀或剃须刀把高低不平处刮得平整一些。还可在未干的颜色层上用刀刮，使之露出底色从而显现各种肌理。
14涂如果说点画法和勾画法是形成油画点与线的手段的话，那么涂就是构成油画体决，即面的主要方法。涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等，也有把印象派的点彩法称为散涂的。平涂是画大面积色块的主要方法，均匀的平涂也是装饰性油画的常用技法。厚涂则是油画区别于其它画种用笔的主要特征之～，可以使颜料产生一定的厚度并留下明显的笔触而形成肌理。用画刀把极厚的颜料刮到或直接将颜料挤到画布上，可称为堆涂。薄徐是用油将颜色稀释后薄薄地涂上画面，可产生透明或半透明的效果。散涂则使用笔显得灵活多变、气韵生动。结合揉扫的涂法也叫做晕涂。
15摆用笔将颜料直接放在画布上不作更多的改动称摆，摆也是油画基本的笔法之一。摆的方法常用在油画开始和结束时，以较肯定的颜色和准确的笔触来寻找色彩与形体关系，往往关键处只需几笔就能使画面改观，当然下笔前应先做到成竹在胸方可奏效。
在绘画过程中不断去尝试和摸索，你将会感受到不同的技法带给你不一样的视觉效果，每一种技法都有它的独特之处，大胆去表现吧。那要看是什么用的金属了1 钢铁片一类，除了清晰的边缘以外，注意用硬干的刷笔刷出金属切割的纹理。2金银铜器一类，把高光弄细长，高光比较少的，比如青铜，用大笔厚颜料揉出纹理粗糙感。3铁铝器一类，高光不要太强烈，注意金属腐蚀的对比，切口氧化的地方颜色要灰一些。具体看对象。主要就是注意用笔。
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