关山飞渡影像符号有哪些

关山飞渡
1939年约翰·福特执导的美国
《关山飞渡》是约翰·福特执导的西部黑白动作影片，约翰·韦恩、克莱尔·特雷弗、约翰·卡拉丁等参加主演，于1939年2月15日在美国上映。
该片改编自莫泊桑的短篇小说《羊脂球》，讲述了八名来自社会不同阶层的人聚集在一辆狭小的马车中，面临重重危机，他们卸去假面，尽显真实
约翰·福特《关山飞渡》情节取自莫泊桑的著名短篇小说《羊脂球》
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剧情简介演职员表角色介绍获奖记录制作发行影片评价TA说
剧情简介
八个不同的人物共同乘一轮马车前往劳司堡，由于其中一名是妓女达拉斯，颇引起其他乘客的议论。途中遇到逃狱出来报仇的林哥小子加入了他们的旅程，在快将到达目的地时，驿马车遇上了印第安人的围攻，几经艰险之后终于获得骑兵队解围。到了劳司堡，林哥小子以一敌三击毙了仇人，同车的警长法外施仁让他带着达拉斯前往边界的农场展开新生活。[2]
共5张
关山飞渡
演职员表
演员表共10位
全部
约翰·韦恩
饰 林哥小子
克莱尔·特雷弗
饰 达拉斯
约翰·卡拉丁
饰 哈特菲尔德
托马斯·米切尔
饰 Doc Boone
乔治·班克罗夫特
饰 Marshal Csrcy Wilcox
亚基马·坎纳特
饰 Cavalry scout
职员表
制作人
约翰·福特、Walter Wanger
导演
约翰·福特
副导演（助理）
Wingate Smith、亚基马·坎纳特、Lowell J Farrell
以上内容参考资料来源[3]
角色介绍
没有更多了
林哥小子
演员 约翰·韦恩
逃狱为父报仇，对达拉斯有好感。在快将到达目的地时，驿马车遇上了印第安人的围攻，几经艰险之后终于获得骑兵队解围。到了劳司堡，林哥小子以一敌三击毙了仇人，同车的警长法外施仁让他带着达拉斯前往边界的农场展开新生活。
以上内容参考资料来源[2]、[4]
获奖记录
时间
奖项
获奖方
具体情况
1940年
第12届奥斯卡金像奖（最佳男配角）
托马斯·米切尔
获奖
第12届奥斯卡金像奖（最佳配乐）
Richard Hageman、W Franke Harling、John Leipold 、Leo Shuken
获奖
第12届奥斯卡金像奖（最佳影片）
《关山飞渡》
提名
展开全部
以上内容参考资料来源[5]
制作发行
发行公司
制作公司
UCLA Film and Television Archive[美国]
Walter Wanger Productions Inc[美国]
联美公司[美国]
-
华纳家庭视频公司[美国]
-
国家/地区
上映/发行日期
香港
1940年3月7日
美国
1939年2月15日
巴西
1939年4月24日
展开全部
以上内容参考资料来源[6]
影片评价
该片中印第安人直接出场的镜头虽然不多，但他们带来的紧张和恐怖气氛却贯穿了整部影片。影片用镜头语言、音乐以及服化道等各种方式对印度安人的形象进行丑化和符号化。《关山飞渡》代表了主流西部片的主题以及对印第安人的态度。该片在内外两层冲突中，福特作为史诗性大远景的大师，制造出强烈戏剧张力。从此片开始，福特的或多或少都在他以为“最完整、美丽、宁静的大地”碑谷中拍摄，壮丽成为他作品正字标记因素。《关山飞渡》正式将西部片从B级片提升到主流层面，犹如中国武侠片和日本武士片一样，开启独立的华彩篇章。（时光网评）[7][1]
该片通过一系列的道德碰撞，着重探讨了危机中的人性关系，片中经典的西部石碑谷景观和精彩的印第安人围攻马车场面，成为西部片招牌。出色的摄影与剪辑成为后来西部片争相效仿的榜样。（大奇特评）[8]
《关山飞渡》不仅仅是好莱坞偶像约翰·韦恩的成名作，更衍生出好莱坞又一个新的类型片。1939年，在跟大手笔的西方比拼中，《关山飞渡》依靠硬朗的动作场面赢得的不仅仅是更多的爆米花，还在大导演约翰·福特的指导下，更多地反映出建立一个国家的背后所要经历的磨难和背负的梦想。（安晓晨评）[9]
该片对环境的利用及对人物的刻画都很成功。开辟了新的大制作西部片风格。该片的外景地里程碑谷有一种神秘的气氛，在该片中通过摄影有效地得以体现，该地后来成为福特最喜爱的取景地。

简介
奥斯卡·王尔德是19世纪英国最伟大的文学家之一。他以剧作、诗歌、童话和小说闻名于世。他是英国当代最富盛名的剧作家之一。王尔德富有过人的自信和天赋，虽然他的晚年极为潦倒，但他的艺术成就仍使他成为世界经典的艺术家。他的童话也赢得了广大读者的青睐，王尔德也因此被誉为“童话王子”。他创作了9 篇童话，结集为《快乐王子和其他故事》（1888 年）和《石榴屋》（1891年）两部童话集。[1]
编辑本段生平
奥斯卡·王尔德，全名奥斯卡·芬葛·欧佛雷泰·威尔斯·王尔德（Oscar Fingal O’Flahertie Wills Wilde）英国唯美主义艺术运动的倡导者，英国著名的作家、诗人、戏剧家、艺术家、童话家。《典雅》杂志将他和安徒生相提并论。他一生只有九篇童话作品，但每篇都是经典。其作品以多选入初中语文教科书。
王尔德生于爱尔兰都柏林的一个家世卓越的家庭，是家中
奥斯卡·王尔德(18张)
的次子。他的父亲威廉姆·王尔德爵士是一个外科医生，他的母亲是一位诗人与作家。
王尔德自幼便显示很高的天赋，他精通法语、德语和拉丁语。
王尔德自都柏林圣三一学院（Trinity College）毕业后，获得全额文学奖学金，于1874年进入牛津大学莫德林学院(Magdalen College)学习。在牛津，王尔德受到了沃尔特·佩特及约翰·拉斯金的审美观念影响，并接触了新黑格尔派哲学、达尔文进化论和拉斐尔前派的作品，这为他之后成为唯美主义先锋作家确立了方向。
在出版首本《诗集》后，他在文坛开始崭露头角，并来到伦敦发展。虽然年轻的王尔德还没有获得一个文学奖项，但服装惹眼、谈吐机智、特立独行的他在伦敦社交界已经小有名气，一些杂志甚至刊登着讽刺他的文章。
他是英国唯美主义运动的倡导者，19世纪与萧伯纳齐名的英国才子，他一生中就写过九篇童话，但每一篇都是精华，他的童话作品可以与安徒生童话和格林童话相媲美，童话集有，《快乐王子和其他故事》、《石榴屋》（又称《石榴之家》） ，最著名的童话为《巨人的花园》《快乐王子》《夜莺与玫瑰》在王尔德的墓碑上，他被誉为“才子和戏剧家”。是的，最体现王尔德才华的，不是童话，也不是短片小说，而是《道连·格雷的画像》等长篇小说，以及《温德米尔夫人的扇子》《莎乐美》等戏剧作品，其戏剧作品堪称一时之绝唱。
1882年，王尔德在美国作了一个精彩的巡回讲座，两年后他与康斯坦斯·劳埃德（Constance Lloyd）恋爱成婚，两个儿子西里尔（Cyril）与维维安（Vyvyan）亦分别在1885年与1886年出生。
1887年，王尔德成为一家名叫《妇女世界》（原名叫《淑女世界》，王尔德嫌其俗气而改名）的妇女杂志的执行总编辑，在杂志上发表了他的一些小说、评论和诗。王尔德的作品以其辞藻华美、立意新颖和观点鲜明闻名。他的第一本小说《道林·格雷的画像》发表于1891年，小说创作的契机缘于王尔德有天拜访了一位名老画家，画家的男模特长很年轻漂亮，于是王尔德忍不住感叹：“可惜了，这样美丽的生物，还是有衰老的一天。”画家答道：“是阿，如果能让画中的他代替他老去就好了。”后来王尔德便创作了小说《道林·格雷的画像》，王尔德为了感谢这位画家，便将小说中的画家以他的名字命名。
后他又发表了散文《社会主义下人的灵魂》，这两部作品都十分成功，但真正为王尔德赢得名誉的是他的戏剧作品。可以说他的每一部戏剧作品都受着热烈的欢迎，有一个时期，伦敦的舞台上竟同时上演着他的三部作品。他的这些佳构剧被称为自谢里丹的《造谣学校》以来最优秀的喜剧作
道格拉斯(左)与他的哥哥
品。
1895年，昆斯伯理侯爵（Marquess of Queensberry）发现儿子阿尔弗莱德·道格拉斯（Lord Alfred Douglas；昵称“波西（Bosie）”）与王尔德交往长达四年而控告王尔德，并到王尔德常去的名人俱乐部贴上纸条：“致奥斯卡‧王尔德——装腔作势的鸡奸客。”公然斥责王尔德是一个好男色的“鸡奸者”（当时尚未诞生“同性恋”这个名词）。这项指控使王尔德立即写信给他的好友罗斯。
昆斯伯理侯爵是一个暴虐的父亲，与道格拉斯长期以来争执不断，对此，愤怒的阿尔弗莱德·道格拉斯叫王尔德立刻上诉，告侯爵败坏他的名誉。结果王尔德上诉失败，更被反告曾“与其他男性发生有伤风化的行为”（committing acts of gross indecency with other male persons）。陪审团认为，昆斯伯里侯爵的一切行为，是试图将自己的儿子从一种罪恶关系中拯救出来，这样的一位父亲显然应是无罪的。官司升级的情况下，罗斯为王尔德请的律师卡森找上哈佛瑞斯（Charles Humphrets）帮王尔德辩护。
伦敦刑事法庭开审，王尔德的律师当晚请示王尔德，假如不能传唤道格拉斯出庭作证，王尔德不可能打赢官司，所以他请求王尔德允许他向法庭提出撤诉申请。然而王尔德基于某种保护道格拉斯的念头，拒绝让他出庭语他的父亲争锋相对，王尔德投书《晚报》：“要想证明我无罪，除非波西（道格拉斯的小名）出庭作证并与他父亲针锋相对，不然我不可能打赢官司，波西很想出面作证，但我不会让他这样做。与其让他如此痛苦，我决定撤诉并退出此案，独自承担这件官司带给我的耻辱与侮辱。”[2]
上诉失败后，法庭下令逮捕王尔德，罪名是鸡奸（同性恋罪）及严重猥亵。王尔德的好友
美少年阿尔弗莱德·道格拉斯(波西)
罗斯劝告他立刻逃往法国，但王尔德说“太晚了”。1895年4月26日，对王尔德的起诉开始了，王尔德坚称自己无罪。此前，王尔德要求波西离开伦敦前往巴黎，但是波西拒绝了且想提供证据，但波西还是离开英国。王尔德面对法庭盤问他：“什么是不敢说出名字的爱？”王尔德回答：“不敢说出名字的爱，在本世纪，是年长男性对年轻男性的伟大的爱，如同大卫和乔纳森之间的，如同柏拉图为他的哲学而做的根本，如同你在米开朗基罗和莎士比亚的十四行诗中找到的。正是那般深深的心灵的爱才如完美一般纯净。它支配并渗透了伟大的艺术，比如米开朗基罗和莎士比亚的，以及我的那两封信。这爱在本世纪被误解了，以至於它可能被描述成"不敢说出名字的爱"，并且由於这个误解，我现在站在了这里。这爱是美丽的，是精致的，是最高贵的爱的形式，它没有一丝一毫不自然，它是智慧的，并循环地存在於年长男性与年轻男性之间，只要年长者有智慧，而年轻者看到了他生命中全部的快乐，希望以及魅力。以至於这爱本该如此，而这个世界却不能理解，这个世界嘲笑它，有时竟然让这爱中之人成为众人的笑柄。”
此番言论当然未得到法庭的认同，同年5月25日，根据当时英国1855年苛刻的刑事法修正案第11部分，王尔德被判有罪，被迫入监服刑，在瑞丁和本顿维尔监狱服了两年苦役。这两年，王尔德停止了戏剧创作，在狱中写下了诗作《瑞丁监狱之歌》和书信集《狱中书》，在这两部作品中，他的风格发生了转变，已很难寻见唯美主义的影响。在王尔德服刑期间，妻子康斯坦斯认为王尔德背叛自己，而将与他的两个孩子改姓为贺兰（Holland），移居意大利，而他社交界和文学界的朋友都对他避之唯恐不及。只有少数如剧作家萧伯纳仍挺身维护他。
王尔德的墓(12张)
在《狱中书》里王尔德写下了对道格拉斯的愤怒，说自己拥有上帝赋予如此过人的才能，却因道格拉斯而害自己沉沦，而落得如此羞耻的结局。他表明今后不想再见到道格拉斯，他认为道格拉斯是不良的影响，决定与其画清界线，王尔德托罗斯向道格拉斯要回礼物和信件，但道格拉斯拒绝，道格拉斯说：“如果奥斯卡要我自杀，我一定照办，然后等我死了，他就可以拿回他的信。”道格拉斯请艾迪传话给王尔德：“告诉他，我知道我毁了他一生，一切都是我的错，如果他这样觉得满意的话，我不在乎。”王尔德经这样形容自私又任性的小情人道格拉斯：“他那像花瓣一样的唇是如此神奇，既能疯狂的亲吻，又能吟唱美妙的诗歌，他那肢体是如此纤细美丽。”他也曾愤怒说“我无法接受从你（道格拉斯）的双唇中发出这些可怕（又尖锐）的话。”
1897年获释后，王尔德动身前往巴黎，对
王尔德
于英国他失望透顶，不再有丝毫留恋。他为了两个孩子曾尝试与康斯坦斯复合，但阿尔弗莱德·道格拉斯却主动来和他见面，表示想与王尔德重修旧好，王尔德选择了道格拉斯。他化名居住法国期间完成并出版了《瑞丁监狱之歌》，1898年王尔德与道格拉斯同游意大利，但最后两人仍分手，重新在一起的两人已不如当初，出狱后的王尔德风光不再，道格拉斯也开始明白王尔德已不再是那个已婚且人人敬羡的成功人士。仅管他们曾经相爱，腻在一起聊到天南地北，但是虚荣任性的道格拉斯早前就曾对王尔德说过：“如果你不再是那个高高在上的王尔德，那一切都不再有趣。”
1900年，王尔德终于在他的好友且曾是他的同性情人罗伯特·罗比·罗斯（Robert 'Robbie' Ross）的帮助下改信天主教（罗斯是王尔德第一个同性情人，王尔德曾称是因为罗斯的诱惑使他走上同性恋的道路，当时罗斯17岁，王尔德32岁。尽管王尔德后来迷恋道格拉斯，但罗斯多年来爱慕王尔德，并给予他帮助，罗斯死后的骨灰按照他的遗愿和王尔德葬在了一起）。于同年11月30日因脑膜炎于巴黎的阿尔萨斯旅馆（Alsace）去世，终年46岁，死时只有罗斯与另一朋友陪在他身边。王尔德在巴黎的墓地，按照他在诗集《斯芬克斯》中的意象，雕刻成了一座小小的狮身人面像。20世纪末，在遭到毁誉近一个世纪以后，英国终于给了王尔德树立雕像的荣誉。1998年11月30日，由麦姬·汉姆林雕塑的王尔德雕像在伦敦特拉法尔加广场附近的阿德莱德街揭幕。雕像标题为“与奥斯卡·王尔德的对话”，同时刻有王尔德常被引用的语录：“我们都在阴沟里，但仍有人仰望星空。”(We are all in the gutter, but some of us are looking at the stars)

/b使用空格式(没有标题信息或摘要)
/a显示具有指定属性的文件/ad表示显示目录
(属性d目录,r只读文件,h隐藏文件,a准备存档的文件,s系统文件,-表示否的前缀)
/s显示指定目录或要有子目录中的文件
f:\指定目录名为f:\
总起来的意思就是:列出f盘中所有的目录名(包括子目录),

大学里曾流传一句话：“男生不可不读王小波，女生不可不读周国平。”王小波的作品以其文采和哲思赢得了无数读者的青睐，无论花季还是老年，都能从他的文字中收获智慧和超然。 王小波用他短暂的生命给世间留下了丰厚的遗产。有人欣赏他杂文的讥诮反讽，有人享受他小说的天马行空，有人赞扬他激情浪漫，有人仰慕他特立独行。在这些表象的背后，他一生最珍贵的东西，是对自由的追求。
正如他的妻子李银河所说，人们喜欢王小波，首先是喜欢他的自由精神。“王小波一生酷爱自由，不懈追求自由的价值、自由的写作和自由的生活方式”，“自由是一个最美好的词，一个最美好的价值”。 王小波用他的生活和写作，去实践这种价值、传播这种价值。他让人们看到，一个自由的人，既可以享受思维的乐趣，拥抱理性与常识，也可以跟随灵魂的舞蹈，在凡俗生活之外拥有一个诗意的世界。一个自由的人，是最具有判断力的人，同时也是最具有创造力的人。 毋庸置疑，有人对自由怀有偏见，居心叵测地进行了曲解。而这些曲解，经过反复的灌输，在很大程度上已被相当多的人认可、接受并传播。从个体心智上说，人们被暗示，自由可能导致放任和堕落；从社会组织上说，人们总是听说，自由与失序、混乱甚至动乱联系在一起。王小波以他的作品，并以他的为人和他的生活，向世人展示了一颗自由的心灵在思考着什么，在感受着什么，在渴望着什么，在给予着什么。在摆脱体制的束缚，获得自由的状态之后，他既没有吸毒，也没有上街，而是沉迷于思想的芬芳，驰骋于想象的旷野，并通过他的文字，将他收获到的美好与我们分享。
他让我们知道一个基本的常识，即一个自由的人首先想要的东西是过美好的生活。 有人说，王小波只是一个特例，生活不是文学，社会不是空想，纷繁复杂的人类世界更需要法律和秩序。这些话虽然不无道理，但是暗含着很多错误的判断。首先，强调王小波是特例，意味着大多数人都既非理性且又缺乏诗意，这显然是一种歧视和偏见。其次，在谈论自由时强调法律和秩序，等于是将二者对立起来。在此我们要感谢王小波不仅创作了小说，还发表了大量的杂文。他通过这些杂文告诉人们，公平的法律和良好的秩序正是一个自由人的本能而自然的追求，而且它们不是天上掉下来的，只能依靠自由的思想和权利来完成。没有自由作为前提，秩序无从谈起。如果有，那也只是专制者的秩序。失去自由的人，也就失去了秩序。 先制定好法律再给予自由，还是先开放自由再制定法律，这并不是一个鸡生蛋还是蛋生鸡的问题。因为，当人们没有自由的思想和权利参与制定法律时，就不会产生出公平的法律来。
有人总是自鸣得意地说，世上没有绝对的自由。然而王小波和其他自由主义知识分子让我们知道，这只不过是一句地道的废话。对于一个自由的人、一个自由的世界而言，根本不存在这样的问题。一个心灵自由的人，恰是最能体谅他人的人，最具宽容精神的人，最有协调能力的人，因此从来就不会要求绝对的自由。只有专制者才会渴望绝对的自由，这句话应该去说给他们听，而不必烦扰王小波及他的追随者。 自由并不是在一条道路的尽头等待我们的花园，自由只能是这条道路本身。因此，在追求自由的道路上，并没有一劳永逸的时候。王小波的价值在于，他让我们看到自由的真相：既理性又激情，既现实又浪漫，既精英又平民，既深刻又有趣，自由是多么美好。
他是目前中国最富创造性的作家，他是中国近半世纪的苦难和荒谬所结晶出来的天才。他的作品对我们生活中所有的荒谬和苦难作出最彻底的反讽刺。他还做了从来没有人想作和做也没才力做到的事，他唾弃中国现代文学那种软，伤感和谄媚的传统，而秉承罗素，伯尔卡尔维诺他们的批判，思考和想象的精神，同时把这个传统和中国古代小说的游戏精神作了一个创造性的衔接。
王小波的文学创作独特，富于想像力、幻想力之余，却不乏理性精神，特别是他的“时代三部曲”。“时代三部曲”是由三部作品组成，分别是《黄金时代》《白银时代》和《青铜时代》。在整个三部曲系列中，他以喜剧精神和幽默风格述说人类生存状况的荒谬故事，并透过故事描写权力对创造欲望和人性需求的扭曲及压制。至于故事背景则是跨越各种年代，展示中国知识分子的过去、现在和未来的命运。事实上，王小波最过人之处，无疑是随心所欲的穿梭古往今来的对话体叙述，并变换多种视角。表达手法方面，他擅于用江洋恣肆的笔触描绘男欢女爱，言说爱情的动人美丽场景及势不可挡的威力。其成名作《黄金时代》，文学界的评誉甚高，中国社会科学出版社副编辑白桦更说：“《黄金时代》把以前所有写性小说全q毙了！” 抛开以上热点不谈，从没有看到有人用这样的笔法写作。在王的小说中，你可以看到，历来文学所谓真实性的规则全都被从容跨越了，他用了不同的修辞方式来写小说，大量的即兴发挥、错位的角色语体，寓庄于谐，寓文雅于粗野。读者可以在其中感受澎湃的想象力。 王大多数以第一人称叙事，而这个人总是个生活中不顺心、受委屈的家伙。他幽默机敏，理性清澈，在内心状态和角色地位上最接近游离于主流的个体知识分子，这种性格的叙事者，也有易于辨识的语言风格。王本身是个“能文能武”的人，曾是个知识青年（我最佩服的一代），上山下乡过，赴美深造过——他的本职是个名牌大学数学讲师，写这一手好文不输任何敢称大师的人，这种角色在中国文坛上也是绝无仅有的。 补充一点，王小波的才华不仅如此，他不但数学学得很好，编程也是高手，这在当时的中国社会是无法想象的。有意思的是，和他小说里的主人公一样，他编的所有程序都叫wanger1，wanger2。

系统分析工作的好坏，在很大程度上决定了系统的成败。系统分析阶段的主要任务是：通过问题识别，可行性分析，详细调查，系统化分析，最终完成新系统的逻辑方案设计。系统分析结束后，才会进行系统设计，然后进行系统实施。如果系统分析没做好，后面是肯定做不好的，前一阶段差之毫厘，后一阶段就会谬以千里。
系统分析主要的困难：一是不能很好地了解组织的实际情况，可行性分析出现偏差，比如在技术、管理、经济条件不具备的情况盲目开发新系统；二是详细调查不容易做好，详细调查涉及整个组织所有流程，内容多，涉及面广，耗费时间长，工作繁琐，而且还需要组织内部人员的大力配合。是比较复杂而且重要的活动。

不赞成，管理具有更广泛的内涵，而控制仅仅是管理活动的一种形式。

控制与计划的关系：

1 、计划起着指导性作用，管理者在计划的指导下领导各方面工作以便达成组织目标，而控制则是为了保证组织的产出与计划一致而产生的一种管理职能。

2 、计划预先指出了所期望的行动和结果，而控制则是按计划指导实施的行为和结果。

3 、只有管理者获取关于每个部门，每条生产线以及整个组织过去和现在状况的信息才能制定出有效的计划，而这些信息中的绝大多数都是通过控制过程得到的。

4 、如果没有计划来表明控制的目标，管理者就不可能进行有效的控制。计划和控制都是为了实现组织的目标，二者互相依存。

扩展资料

管理的任务是设计和维持一种环境，使在这一环境中工作的人们能够用尽可能少的支出实现既定的目标，或者以现有的资源实现最大的目标。细分为四种情况：产出不变，支出减少；支出不变，产出增多；支出减少，产出增多；支出增多，产出增加更多。

这里的支出包括资金、人力、时间、物料、能源等的消耗。总之，管理基本的原则是“用力少，见功多”，以越少的资源投入、耗费，取得越大的功业、效果。

管理的意义，在于更有效地开展活动，改善工作，更有效的满足客户需要，提高效果、效率、效益。

参考资料来源：百度百科-控制

参考资料来源：百度百科-管理

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