改变音高对音乐节奏,旋律有影响吗?

改变音高对音乐节奏，旋律有影响。

 简单来说就是将长短相同或不同的音，按一定的规律组织起来叫做“节奏”。旋律也叫曲调,它是组织在一起的音的线条。对于一段旋律，不考虑它的音高，得到的便是它的节奏。

而节奏是没有音高的，它反映的是音符的时间长短和强弱。也就是说睡旋律是包含节奏的。没有节奏的旋律只是一串单个的音符，节奏是把它串联起来的“骨骼”，而节奏可以是单独的。

主调音乐的声部

之间是相互依存的，其中只有一个声部的旋律有曲调感，所以我们习惯的称其为“主旋律”。复调音乐是相互具有独立意义的旋律（曲调）相互结合构成的音乐，所有声部都具有曲调感。

在音与音的关系上，又与“和声”（一种同时发响概念，并不是指“和声学”与“和声”作曲知识）相对应，和声是纵向的，旋律是横向的。例如和声音程是两个音同时发响，研究的是两个音同时发响时所产生的听感。

这个……如果看钢琴键就很容易看拉。我用外行人的理解来跟你解答，就不用什么专业术语来说明了。
do和re中间隔着一个黑键，他们两个之间相隔的就是一个全音，这个黑键，可称为升调do，也可以称为降调re。
像mi和fa中间没有黑键隔着，他们两个之间相隔的就是半音。
另一方面，do和re中间的黑键，与do和re都相隔了半音。
得此总结出，钢琴上，无论黑键还是白键，相邻的两个键，都相隔的是半音，而相隔了一个健的，都是相隔着全音。
调性呢？
我们d奏C调旋律的时候，是由C键开始，按CDEFGAB这样排型的吧。
想一想，怎么从D键开始，d奏C调的曲子呢？那就先想想D键开关的音阶应该怎么排列吧。
因为半音、全音的排列不同，D开头d出来的七个键，感觉与C调开关d出的七个音符是不同的，比如：因为C大调的第二个音和第三个音：D和E相差全音；D调的第二个音和第三个音：E和F相差半音，如果真按这样d出来，就失了调性，走了音。为了保持调性。
D调要d出C调的谱，应该在d奏C调的F键和C键的音调时，要提升半个调（即d奏时按的分别是F键右边、C键右边的黑键），这样按C调的曲谱，也能用D键为主音的音阶d出同样的曲子，这就保持了调性，不会走音。
所以，以此类推，其他调的曲子，也应该按照C调的半音、全音排列规律，推出每个调式的键位，这样就可以d出不同调的曲子了。
回答于 2011-02-20
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什么是变化半音 变化全音 自然半音 自然全音
首先，为了保证你能把这个问题完全弄懂，我先强调一下什么叫半音、什么叫全音。1、音数为1/2的音程叫做半音。也就是说，半音不是一个音，而是一个音程。而且，这个音程的度数是不限的。所以，半音与小二度是不同的概念，小二度是半音的一种，但半音还可以是其他度数的音程。2、音数为1的音程叫做全音。也就是说，全音不是一个音，而是一个音程。而且，这个音程的度数是不限的。所以，全音与大二度是不同的概念，大二度是全音的一种，但全音还可以是其他度数的音程。下面介绍你说的那四个概念（下面的这些内容比常见的教科书上讲的要更全面、严谨一些，你可以好好看看，一定会有不一样的感觉的）：1、自然半音：由相邻的两个基本音级以及这两个基本音级的变化音级所构成的半音叫做自然半音。因此，自然半音有三种：第一种：由相邻的两个基本音级构成的半音。这种自然半音在每个八度里只有两个——E-F和B-C。第二种：由一个基本音级的变化音级和一个与那个基本音级相邻的基本音级构成的半音。例如C-降D、升F-G。第三种：由两个相邻的基本音级的变化音级构成的半音。例如升B-升C、重升C-升D。综上，你会发现，构成自然半音的两个音的两个字母一定是相邻的两个音名。2、变化半音：除了自然半音以外的半音都叫做变化半音。因此，变化半音有两种：第一种：由一个基本音级和这个基本音级的一个变化音级构成的半音。例如C-升C、降F-F。这种变化半音中的两个音的两个字母是相同的。第二种：由一个基本音级和一个与那个基本音级不相邻的基本音级的变化音级构成的半音。例如D-重降F、重升A-重降D。这种变化半音中的两个音的两个字母是不相邻的两个音名。3、自然全音：由相邻的两个基本音级以及这两个基本音级的变化音级所构成的全音叫做自然全音。因此，自然全音有三种：第一种：由相邻的两个基本音级构成的全音。例如C-D、G-A。第二种：由一个基本音级的变化音级和一个与那个基本音级相邻的基本音级构成的全音。例如降E-F、B-升C。第三种：由两个相邻的基本音级的变化音级构成的全音。例如升G-升A、重降E-降F。综上，你会发现，构成自然全音的两个音的两个字母一定是相邻的两个音名。4、变化全音：除了自然全音以外的全音都叫做变化全音。因此，变化全音有两种：第一种：由一个基本音级和这个基本音级的一个变化音级构成的全音。例如C-重升C、降B-升B。这种变化全音中的两个音的两个字母是相同的。第二种：由一个基本音级和一个与那个基本音级不相邻的基本音级的变化音级构成的全音。例如升C-降E、升A-重降D。这种变化全音中的两个音的两个字母是不相邻的两个音名。因此，我看了一下你的提问中说的那些话，感觉你对这四个概念的理解还是比较到位的，没发现有什么不正确的。那个答案如果真的说降D到升D是变化半音，那么答案一定是错了——降D到升D很显然是变化全音嘛，这个你可以放心，我不会说错的。你就记住，半音的音数一定是05，全音的音数一定是1。降D-升D这个音程的音数是1，怎么可能会是半音呢？音乐与作曲技术（团队）-Sphalerite
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全音和半音的问题
二楼的回答，让我捂着肚子笑了整整二十分钟，你老实在太有才了！不行了，现在还笑得手指发软了，实在……实在……楼主去学习一下十二平均律相关的知识吧。之前要明确两点中西方的音乐发展历史，其实在最初都是相通的。1。我们古代的音符，即“五音”（五音不全之五音）：宫、商、角、徵、羽，其实翻译成西方音符即12356。也就是说，我们的国乐比西方人少了两个音，所以我们的国乐和西方音乐有非常明显的本质区别。事实上我们的祖先也发现，所以有变徵和变宫，两个特殊的音符，相当于4和7。至此中西方关于音符的分配就统一了，为7个音符，这个分配远远早于十二平均律地出现，也就是说7音符的历史非常悠久。2。虽然我们有变徵和变宫，但是之所以把这两个音符和别的音符区分开，就是因为我们认识到他们和其他音符的音程有区别。明代朱载堉和德国的巴赫都前后发现7个音符之间的音程分配是不均衡的，于是出现了十二平均律。把7个音符组成的8度分成了12个半音。一个全音实际是指一个音程关系，应该包含2个半音。12356这5个音之间相邻（由下往上）都是包含了2个半音，而4和7只有一个半音。所以才出现你说的问题。诚然如果巴赫早出生几百年，即有可能音符是12个音符，而不是现在的7个。但是由于调性转移等问题的存在，全部用全音表示基本不太可能，全部用半音倒是可能的。但是原有的7音符记谱方式已经不可能改变了，所以才使用大量的升降符号。这样才有了丰富的大小调转移，所以西方人才称巴赫为音乐之父。十二平均律是与音符频率有关的，很多人认为这和完美的纯五度协和音程有关，还有人把十二平均律的发现归于偶然，这不管是对是错，是不是偶然，但是十二平均律确实是符合科学的。至于记谱方式，只能说传统不可更改。否则乐谱上标记凭什么统一用意大利语呢？ ^_^ 这个没办法的。更多的知识，楼主自己学习一下十二平均律的内容吧。
百度网友6c2ec3558
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