就势的意思

就势的意思 什么是书法的字势，怎样才能让字有势？

谈几点自已的浅悟，一管之见，请书友们批评指正。

书法中的字势，有的如待弦之弓，是势能；有的如离弦之箭，是速度；有的如击石之锤，是钝感；有的如天女散花，是辐散；有的如收渔之网，是聚合。

总而言之，就是力感，字要有劲。

抱庸将字势分为四类：①势能位差。

②向心力。

③辐散力。

④牵贯力。

势能位差就是打破平直均匀，求险求绝。

结构的处理要有层次参差、疏密相间，点画的诠释要应情随景适度夸张错落。

向心力就是形散而神不散，千变万化、千头万绪，但要始终围绕聚焦于字的重心。

辐散力与向心力正好相对，就是要大开大阖，拉开筋骨，左奔右突、上窜下跳而始终有有逃逸的力量。

牵贯力就是点画与邻字之间的前后呼应、粘连映带，始终气脉相通、藕断丝连。

有此四力，大势可成。

上述只是理论上的分析，要在临摹和创作中充分体现出字势，还要把这些理性认知贯穿到书法实践之中。

最好的办法是分别找一些有代表性的碑帖来临习。

比如，二王的行书，就是牵贯力极佳的范本；米芾的行书势能位差十分突出；黄庭坚长戟大q适合习悟辐散力；文征明的行草方圆变化、向心聚焦很有代表性。

当然，也可以直接把这“四力”直接融入到个人的书法实践中，边写边悟，加深理性认识和技巧驾驭能力。

书法中的字势，是核心技法技巧的组成部分，属于书法习练后期比较高端的问题。

众多的书法人喜欢弃妍寻拙，字势就是很重要的一条原因。

纸上得来终觉浅，关键还得动手去写去练。

抱庸妄谈。

汉代书家蔡邕在九势中说：凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。

势在汉语字典里的解释：一切事物力量表现出来的去向。

所谓书势，简单说，就是点画之间、字与字之间的动态关系。

古人形容：高峰坠石、百钧弩发、崩浪雷奔等词语，都是对势的生动形容。

字要有势，没有势的字，就是古人所说“状若算子”，呆板机械，了无生趣。

如何才能使字有势？简单说，有以下几个办法：一，让字倾斜，避免平正，二、加强点画的呼应，三、加快书写速度（点画飞动），四、增加线条的曲度。

有此四点，势自然生矣。

从书体看，草书、行书的势能最强，小篆是静态的书体，势能最弱。

楷书也是静态书体，但是楷书却可以写的飞动有势，并不呆板。

看图：楷书一般人觉得难以写的飞动有势，但褚遂良不这样想。

请看这个“道”字，行笔迅速，线条具有d性，点画呼应紧密，极为生动、活泼，把楷书写出了行书的味道。

颜真卿的楷书从不呆板，主要是他善于将平正转化为奇崛。

请看这个“颜”字，采用了倾斜，弧线，速度，顾盼四种手法，使本来平正的字，变得生动而有气势。

颜真卿善用弧线造势，这是颜体楷书的一大看点。

灵飞经的笔势呼应特别紧密，从“奉”字的横画呼应就可以看出来。

行笔速度很快，发笔最为明显，笔画之间的承接连贯，行气畅达。

不仅灵飞经，晋唐写经都有这个特点，这与当时流行的单钩笔法有关。

王羲之孔侍中帖王羲之为了让“书”字有动感，把横画都变得倾斜，而且角度越来越大，增强了倾斜的动能，让人感到一种高峰坠石般的势态。

同样是“书”字，赵孟頫写的就很端正，虽然漂亮，但少了动感。

王羲之兰亭序“春”这里的“春”字，明显向左倾斜，横画也顺势向右上，整个字是斜的。

这个斜，就是取势，比平正的写法要险峻，更有气势，对于下面字的连带，具有重要作用。

王羲之孔侍中帖这一行的处理，王羲之采用了字形倾斜和轴线摇摆的手法，每个字的轴线不是一条直线，摇摆幅度较大，字的倾角也由大变小，反映了字势由动荡转为平静。

王羲之特别善于制造变化，无论是字的倾斜，宽窄，粗细等，在丰富的变化中，最后回归到统一和谐，这是王羲之伟大之处。

董其昌是造势高手请看他的方法，将每个字向右倾斜，形成左低右高之势，每个字倾角基本相同，这就是所谓的“一顺边”形态。

这样的好处是连接流畅，气势畅达。

但字势单一，变化不丰富是其主要问题。

除了董其昌，苏东坡、吴昌硕也都喜欢用此法。

王铎在造势方面堪称大师请看他的办法：王铎很喜欢左右扭动，制造摇摆之势，产生强烈的动荡感。

请看图中“王铎”二字，还有“亭寇惊”三字，字形摆动幅度之大，用东倒西歪形容毫不夸张。

在字与字上下连接上，王铎不采用单一一顺边手法，而是采用了更复杂的多种手法组合，既有一顺边连接，也有左右摆动连接，还有字形宽窄、长短、粗细等各种变化，极大丰富了字势的形态和变化。