江花

江花 忆江南用了两种修辞手法是什么？

问题：忆江南用了两种修辞手法是什么？前言题主的这个问题令人摸不着头脑，《忆江南》是一个词牌，有很多诗人填过这个词牌。

我们就以《钦定词谱》中的《忆江南》为例，这是白居易的一首词： 江南好，风景旧曾谙。

○⊙● ⊙●●○△日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

◎●⊙○○●● ⊙○○●●○△能不忆江南。

○●●○△这首词中用了什么修辞手法，下面一一道来。

一、对偶忆江南的中间3、4两句，一般是对仗的。

对仗是平仄严格相对的对偶。

日出-江花-红-胜火，春来-江水-绿-如蓝。

仄仄平平平仄仄，平平中仄仄平平。

二、省略诗人的语言精炼简短，同时因为格律的要求，所以有很多不同于散文句法的特点其中省略是最常见的“诗家语”。

例如3、4两句中，日出、与春来其实是时间状语，但是省略了“时候”。

日出（的时候）江花红胜火，春来（的时候）江水绿如蓝。

又如，最后一句省略了主语：我（我）能不忆江南？三、比喻和夸张比喻是最常见的修辞手法，比喻的形式很多，在南宋陈骙的《文则》中，文人将比喻方式分为十种：明喻、隐喻、类喻、简喻、详喻、话喻、对喻、博喻、引喻、虚喻。

现在我们把比喻分为简单的三大类：明喻、隐喻、借喻。

比喻有三大要素 ：本体、喻体和比喻词 。

春来江水--绿（主体）-如（比喻词）蓝（喻体）这是最常见的明喻，三个要素同时出现。

日出江花---红（主体）胜（比喻词）火（喻体）用火焰比喻成颜色，是一种巧妙的比喻。

但是也可以看作一种夸张，红得像跳动的火。

有一首老歌叫做《花儿为什么这样红？》：花儿为什么这样红？为什么这样红？哎红得好像，红得好像燃烧的火。

四、对比这首词中，具有两种颜色的意象，形成了鲜明的对比 ：江花，如火一般的红，江水，透着蓝的一种绿。

红花、绿水的对比，成为了诗人回忆中，江南风景中最美丽的亮点。

五、反问诗词中常见诗人采取反问的修辞手法，例如辛弃疾的：凭谁问:廉颇老矣,尚能饭否?苏轼的：起舞弄清影，何似在人间？白居易在这首《忆江南》中，也问道：能不忆江南？六、反复《忆江南》只有短短的27个字，却两次用到了“江南”一词。

江南好，能不忆江南？除了两个“江南”以外，江花、江火，又两用“江”字，这是诗人有意的重复使用。

反复的目的，是为了起到强调的作用。

结束语诗家的语言，有意无意中会使用很多修饰的手法。

古人诗词精彩之处，不在于用了多少修辞手法，而在于是否把这些手法如盐入水一般，自然融于诗句之中。

令人读之不觉，思之甚妙。

@老街味道

《忆江南》是唐代诗人白居易的著名词作，这篇诗作是一组，一共分为三首，这三首诗是白居易在67岁时的回忆之作，第一首是总写对江南的回忆，第二首是对杭州的怀念，第三首是对苏州的向往，三首诗词互相补充，均展现江南的美景，暗含自己在江南的政绩，通过比喻、对比、对偶、反问四种修辞手法，细致的描绘了江南的优美风光，表达了白居易对祖国山河的赞颂与热爱，对时光易逝，生命慨然，美好事物可想不可即的淡淡忧伤。

下面，将从诗人创作背景、诗词修辞手法精析、诗词表达逻辑主题三个部分赏析。

白居易《忆江南》创作背景白居易（772年）少年因战乱颠沛流离五年之久，对社会有着清醒的意识，怀有抱负的他十分上进，时常“昼课赋，夜课书，间又课诗，不遑寝息矣，以至于口舌成疮，手肘成胝。

”28岁的白乐天中进士，30进官场，37岁倡导新乐府运动，改革唐代诗风，取得优异成就。

43岁时逢两河藩镇叛乱，率先上书捕杀凶手，惨遭诬陷，后被一贬再贬，到偏僻的江西做个小官儿，这次贬谪让白居易转变了人生教则，他开始从早年的“兼济天下”转变为“独善其身”；50岁时遭朋党论陷害，又被贬到杭州、苏州做刺史，在苏杭为官时，白居易大兴水利，造福百姓，深得民心；55岁时被召回京做官，后半生的白居易时常与刘禹锡唱和，饮酒d琴、作诗向禅，在67岁时，回忆自己的前半生，竟露出对苏杭的深刻思念，写下《忆江南》三首。

白居易一生留下近3000首诗作，是唐代创作数量最多的诗人，也是继李白、杜甫之后最伟大的诗人，他曾将自己的作品分为讽喻、闲适、感伤和杂律四大类，而《忆江南》属于第四类——杂律，这类诗词通俗浅显，清新明快，意味隽永，广为教化，被很多人吟唱不绝。

《忆江南》三首《忆江南》三首是唐代诗人白居易创作的组词。

三首诗呈总分结构，第一首总写对江南的回忆，二三首分别写对杭州、苏州的回忆，作者白居易按照先后顺序，一一展开，看似独立成篇，实则又是一个整体，通篇读下来，便能深切地体会到，身在洛阳的诗人，回忆起十多年的往事，竟饱含着深深地眷恋。

词牌名《忆江南》原名是《望江南》，最初见于《教坊记》及敦煌曲子词，后又称作《谢秋娘》《梦江南》《望江梅》等异名，而白居易改为《忆江南》，一个“忆”字点名作者对江南的忆恋之情。

第一首：写景如画，画中有情，爱江南之情溢于言表江南好, 风景旧曾谙。

日出江花红胜火, 春来江水绿如蓝。

能不忆江南?在这第一首词中，作者采用泛写的笔法，总体概括江南美景，全词简短五句，首句便奠定感情基调说“江南好”，这种好不是道听途说，而是亲身经历，故曰“风景旧曾谙”，来点明自己对江南的喜爱。

第二句说“日出江花红胜火, 春来江水绿如蓝”，采用对偶互文的笔法，描写了春天百花争奇斗艳，在太阳的照耀下显得格外耀眼，将阳光的温润和鲜花的鲜艳放在一起，便给色彩添上了亮度；江河里的水是翠绿色的，和煦的阳光、微凉的春风照拂着江南，水波粼粼，格外闪烁，这里的阳光与江水本来不是同一色调，却交织在一起，是异色相称，加强了色彩的鲜明性。

作者把“花”和“日”联系起来，是同色相烘染，又把“花”和“江”联系起来，是异色相映衬，江花红、江水绿，两者互为背景，红者更红，绿者更绿，方才有白居易笔下“红胜火”“绿如蓝”的视觉体验。

尾句略显题眼中的“忆”来呼应首句的“旧曾谙”，跨越了时间和空间的距离，表达了身在北方的白居易，在看到北方的洛河并未像江南春水一般比碧绿，北方的鲜花还因春寒尚未开放，点滴之间流露出作者对南方苏杭的怀念——江南真的好啊！我能不怀念它吗？以反问的修辞结束第一首，却为后两首埋下铺垫，细细描写苏杭美景，来强化自己对江南美景的喜爱。

第二首：情中有景，动静结合，忆杭州之情一往情深江南忆, 最忆是杭州。

山寺月中寻桂子, 郡亭枕上看潮头。

何日更重游?第二首中，白居易在第一句就直接表达了对杭州的最爱，杭州美景繁多，作者若想一一表述，怕是十首诗词都表达不完整，所以他选择了浙江潮和月中桂。

唐代诗人宋之问在《灵隐寺》中写道：鹫岭郁岧峣，龙宫锁寂寥。

楼观沧海日，门对浙江潮。

桂子月中落，天香云外飘。

诗中的浙江潮和月中桂便是杭州最有代表意义的景物，《南部新书》中记载杭州灵隐寺多桂，每年中秋节，桂花子落，众人来拾；《杭州图经》中记载钱塘江的潮水蔚为壮观，每年中秋最为壮观。

而作者白居易可以在灵隐寺和大家一样寻找桂花子，躺在亭子里便能看到钱塘江潮云涌壮丽。

第二句“山寺月中寻桂子, 郡亭枕上看潮头”采用动静结合的手法，以作者为主人公，跟着他的行为四处移动，“山寺”为静，人群熙攘便动了起来，“郡亭”为静，人躺在里面就动了起来，“月亮”为静，人在寄予月亮拟人化，便动了起来，“桂花”为静，诗人寻找桂子便动了起来，整体下来，我们便看到诗人采用动静结合的笔法，一“寻”一“看”足以见得诗人在杭州时的闲适自然，与民同乐的功绩，而自然界中，“寺庙”“桂花”“郡亭”“海潮”这些东西本来就是与自然一起的，他们是可以世世代代无穷无尽的被人观赏的，而自己只不过是短暂共处的人，足以见得作者在其中蕴含的哲理——人生有穷尽，宇宙无穷尽。

尾句用“何日更重游?”不仅是在反问自己，更是在对自然诘问，已是花甲古稀之年的老人，何时才能像往日一样，故地重游？第三首：解酒抒情，悲喜交加，壮志未酬之意绵延悠长江南忆, 其次是吴宫。

吴酒一杯春竹叶, 吴娃双舞醉芙蓉。

早晚复相逢?这首词时对第一首第二首的补充，更是完整地表露了作者的心迹——江南好，最忆是杭州，其次是吴宫。

“吴宫”就是苏州，诗人回忆苏州往事，说想念苏州的酒，苏州的歌舞，在这里“吴酒一杯春竹叶, 吴娃双舞醉芙蓉”，“吴酒”和“吴娃”均是苏州的物与人，可前半句中只有主语“竹叶酒”，后半句的“醉”字才是作者真正表达的动词，一个动词“醉”既表达了作者喝酒时的状态，又表达了美女跳舞时的妩媚，暗含的比喻之意意蕴其中。

在这里，作者看似是在怀念苏州美景，实则是在借酒消愁，白居易任职苏州，只有几个月，就因眼疾而离开，他想在苏州继续杭州事业的想法没能实现。

他离苏州时，苏州百姓涕泣相送，很多百姓希望白居易能够像在杭州为官一样，造福人民，可是愿望还没实现，就要回京，故用尾句“早晚复相逢”转换了前文的醉意，化作未能实现理想的惆怅，表达了作者再去苏州、为民造福的心志。

诗词表达逻辑：层层递进，看似美好，却以遗憾结尾作者白居易身处洛阳，却忆往昔峥嵘岁月，跨越时间和空间，表达对江南无限的深情，每一首都以反问结尾，可探出作者是捎带遗憾的。

第一首“江南好”中，诗人有“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”运用比喻、对偶的修辞来表达对景色奇幻的喜爱，可花会败，春会走，太阳会落下，事物兴盛的背后都会有衰落，表达对事物变化后的怜悯，对人生变化后的无奈。

第二首“最忆是杭州”中，诗人有“山寺月中寻桂子, 郡亭枕上看潮头”运用动静结合的笔法表达对杭州的眷念，可山寺、桂子、郡亭、江潮都随着自然长长久久，不会变好，而自己会老，会死，不是自然的一部分，表达对宇宙无穷，人生有穷的哲理，折射自己的孤独、忧愁。

第三首“其次是吴宫”中，诗人有“吴酒一杯春竹叶, 吴娃双舞醉芙蓉”运用对偶的笔法对酒和舞细致描写，可见当地人民对白居易的欢迎，人民以歌舞酒肉来欢迎，而自己却因病回到洛阳，这对于中国传统观念的“无功不受禄”来说，白居易是愧疚的，他没有为苏州做贡献，渴望再次去苏州，回首自我，却发现已近古稀之年。

三首词中，层层递进，表达对世事无常、流光易逝把人抛，自然经过四季依然璀璨，自己经过四季，只会越来越衰老，暗含了中唐时期的“物哀”情怀，“佛禅”心境。

结语白居易笔下的《忆江南》三首，采用比喻、对比、对偶、反问四种修辞手法描写对江南的怀念，身在洛阳，心在江南的白居易，回溯十多年前的往事，心中难免有美好的回忆，亦有淡淡的忧伤，这欢乐与忧伤穿越了时间、空间，揭示江南的景色美、风物美、人性美，每首词以“江南”开篇，又以“深情反问”作结，表达对美景的讴歌，对生命的慨叹，对祖国的热爱，对百姓的同情。

作者：蔡小记参考文献：《白居易诗文鉴赏辞典》