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enclosing 为何人类著名诗歌乐章绝大多数都是四句单节（包括纯音乐）？

人类著名诗歌乐章大多数都是四句单节（包括纯音乐），譬如《诗经》里的“关关雎鸠，在河之洲。

窈窕淑女，君子好逑。

”这样的诗歌，读来抑扬顿挫，自然有一种节奏，是自然形成的韵律。

因为，诗歌要有节奏韵律，一个字两个字，它没有韵律，所以一定要有一种节奏韵律配合起来。

而四个字是最简短的，自然而包含韵律的一种形式。

明末清初，李渔所著的《笠翁对韵》，是从前人们学习写作近体诗、词，用来熟悉对仗、用韵、组织词语的启蒙读物。

《笠翁对韵》从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字对，声韵协调，琅琅上口。

读者们反复诵读，得出的经验是，从单字到多字的层层属对，四言句式更见韵味。

因为，四个句一对，是出于中国文字的特色，与人类生理上一种自然的结合而形成的形式。

另外，余德泉所著《对联格律-对联谱》认为，“对联，亦称楹联，与诗、词、曲一样，是我国传统上一种特有的文学体裁。

联律从根本上说就是马蹄韵……”马蹄韵，顾名思义，形象的理解，就是一种韵律美“平平仄仄，仄仄平平”、“仄仄平平，平平仄仄”……古人觉得马蹄声滴滴哒哒，在声律上具有和谐的音韵美。

从而，在文字的旖旎风光，华丽转身中，马蹄韵作为最朴素悦耳的韵律，自然而然用于诗词写作中，周而复始，生动贴切。

由此可见，人类著名诗歌乐章绝大多数都是四句单节（包括纯音乐），是因为四字音节跳动，来源于模仿自然音响，有浑然天成的美感，和谐动听的韵律美！——END ——以上拙见，难免有失偏颇，敬请各位方家批评指正！

因为无论中外，四行诗都是最符合人类音韵美的诗歌形式。

中国古典诗词自不必说，西洋诗歌也是如此。

韵步（foot，也被称为音步），是由音节（syllable）组成的，即——英语（整个印欧语系都适用）诗歌中的韵步通常被定义为节奏的长度，是诗歌节奏的基本单位。

表现诗歌节奏的音组。

也称顿或韵部。

诗歌实际上存在有两个系统，一是声音系统，其表现形式为节奏，节奏用韵律的形式表示就是韵步；二是拼写系统，其表现形式为音节的组合形式和韵步的数量。

这两个系统相互交织在一起，不能分开。

二者只有结合在一起，诗歌才具有其成为诗歌的存在形式，具有诗歌的音韵美和形式美。

说到西洋韵式，可以重点看看四行诗。

因为西洋的诗节中，四行诗是最常见的典型诗节。

四行诗有四种韵式：交韵（alternating rhyme scheme）又叫“交叉韵”、“换行韵”—— 一三行押，二四行押（ABAB）；抱韵（enclosing rhyme scheme）,又叫“首尾韵”、“环抱韵”—— 一四行押，二三行押（ABBA）；随韵（running rhyme scheme），又叫“连续韵”——一二行押，三四行押（AABB）；叠韵（overlap rhyme scheme)，又叫“重叠韵”——两行押韵（AA）。

因为音乐合律的需要，十四行诗的格律亦相当严密，某些地方（如押韵要求）的苛刻程度甚至超过了中国古诗词。

彼特拉克的十四行诗形式整齐，音韵优美，以歌颂爱情，表现人文主义思想为主要内容。

他的诗作在内容和形式方面，都为欧洲资产阶级抒情诗的发展开拓了新路。

同时代的意大利诗人和后来其他国家的一些诗人，都曾把彼特拉克的诗作视为十四行诗的典范，竞相仿效。

每首分成两部分：前一部分由两段四行诗组成，后一部分由两段三行诗组成，即按四、四、三、三编排。

因此，人们又称它为彼得拉克诗体。

每行诗句11个音节，通常用抑扬格。

莎士比亚的诗作，改变了彼特拉克的格式，由三段四行和一副对句组成，即按四、四、四、二编排，每行诗句有10个抑扬格音节。

以形象生动、结构巧妙、音乐性强、起承转合自如为特色，常常在最后一副对句中概括内容，点明主题，表达出新兴资产阶级的理想和情怀。

还有很多著名的十四行诗人，十四行诗在西方流传很广。

除意（彼特拉克为代表）、英（莎士比亚为代表）之外，在西班牙、法国、葡萄牙、德国、波兰、俄国等也有人写十四行诗。

无论中外，文化其实都是相通的。

当我们自己写诗，比如写现代诗，写歌词，会不由自主地习惯四句一段，这就是我们人类潜意识里的音律美。

是文字和韵律相结合的最自然形式，咱们很多老歌都是这种四句段落感。

有很多新派诗人，诸如北岛，海子，leonard cohen等等，虽然貌似打破了四句的形式，但细细品读，其实他们的很多诗，其场景和寓意还是常常四句一转折的。